破蛹
仔细想想，这是第一次读张悦然。
按理说不应该的，张悦然及同期作家在“新概念”崭露头角时，我正在念中学，本该对青春文学热烈追捧的时期，但那时候我在看武侠小说。读完《我循着火光而来》，感觉自己错过了本不该错过的故事。
仔细回想，似乎当年青春作家的作品名字我几乎都能说个大概，但内容却几乎都没看过。究其原因，是我不但读书比较晚，起点比较低，而且我还是囤积症患者，先读了作品名，日后再慢慢读作品。然后就拖到了现在。
大略搜了一下张悦然的履历，觉得相较于那些整日里盲目逐利的人，她是比较安稳地走在自己的路上。
不太了解如今的学生市场如何，总觉得疼痛青春是我们那个年代才流行的，总觉得现在学生圈里流行的应该是盛行一时的“治愈系”文字，但是偶尔翻看念中学的外甥女的空间，发现她写的状态每一条都像极了当年矫情的我。而我自从成长起来，极少回忆起那些“少女情怀总是诗”的年代。
我想每个作者都不想被打上固化的标签，他们想尝试新的故事。一个阅历逐渐丰富起来的作者，随着年龄的增长，自然不再仅仅着眼于青春文学，他在成长，他故事里的人也在成长。他有更多需要关心的事情，或许这就导致很多作者到一定阶段开始转型。他们在不断地探索，不断地革新，所以表达欲也随之改变。
所以我想，张悦然从青春文学转型到严肃文学上来，或许就是这个心路历程。
九个故事，我都认真读完了。她的故事不是很常规的，并不会按小说三要素这样逐个交代清楚，整体偏意识流。尤其她思维跳脱，每篇故事的结局都出乎意料，甚至根本没有结局。
《浒苔》里，越到最后，越让我以为女孩梦梦最后会拉着“我”去殉情，因为她约了前四个一起殉情的男朋友都失约了，而“我”却准时赴约了。
《怪阿姨》中，想令苏槐产生嫉妒心，并继承她大笔遗产的我，最终却因为她换了男友嫉妒得七窍流血。
《家》中，同时离家的男女主人公，对现实生活充满不满，却不约而同的去了四川救灾。而同样对生活不满的保姆小菊，却在雇主家里找到了渴望的生活状态，并在这个家里等待着老公的到来。人生互换，你的诗和远方，就是我眼前的苟且。
《大乔小乔》，属于整个故事中偏写实的，故事结局也并没有前面提到的那种奇诡。不过作者依旧使用了她一贯的写法，让整个故事变得充满流动感。
末篇与书名相同，叫《我循着火光而来》，故事依旧巧妙，“我”遭遇婚姻背叛后，得到大笔赡养费，而前夫没有迎娶第三者，反而转投他人怀抱。第三者与我成了最大输家，但是第三者的感情更加热烈，于是“我”作为倾听者，企图把她留在痛苦的回忆里，以此偿还这段背叛里她对“我”的亏欠。当“我”决定爱上别人，并且给他事业上的帮助时，也终于放开对第三者的禁锢。可随之而来的是前夫被第三者杀死的消息，而“我”即将失去眼前所拥有的优渥，以及对男朋友的帮助。那么他还会爱“我”吗？
张悦然的文字带着强烈的个人色彩。故事中的人，不论生活在水泥森林，还是逃往田园牧歌，他们如同生存在茧里的蛹，不断挣扎，企图突破，渴望救赎。而他们所表现出敏感又坚韧的、纯真又世故的等等性格，其实就是一个正常人内心与外表的写照，站在阳光下的，必然有影子。几个故事都恰好停在这样一个未知的状态，并且总带着一种宿命式的因缘际会。
纵观全书，没有华丽的辞藻，没有频繁对人生的感悟，她就只把故事呈现给你，其余的全由你自己。
公号：宋染青
