我们这些爸妈离婚的小读者，后来都成了根正苗红的好中年

偶然发现，我们童年哭过的这本《我的妈妈是精灵》再版了。这个故事竟然20岁了。

出差前一天我拿到了新版，黄色封面、手绘插画，很漂亮，我一把把它塞进了双肩包。

在北京的最后一晚，我和同事累成两块橡皮泥。摊在全季的乳胶床垫上，同事指着kindle说：出门前充满电，一下没开过，哈哈哈还好你也是，膜都没拆。

册那，读书人面子大过天！文明人不要随便用激将法。

一个半小时后，我看完书很想发个朋友圈。

十三年后再见，心里确实是感慨万千的，而故事竟然也记得八八九九：

“我”的妈妈偶然喝下一口酒，暴露了她的精灵实体。

原来她曾经是一只没有情感的精灵，第一次见到爸爸时她“心里冒出了胶水”，便从树上掉下来留在了人间。她会飞，她好善良，她超神奇，她的眼睛可以自己上天入地。眼睛出走时，妈妈的脸上会开出一朵蓝色的美丽小花。

早就知道真相的爸爸终于不再和妈妈伪装夫妻情深，正式提出离婚。在“我”的“叛逆抗争”下，离婚成了一场拉锯，而我也逐渐了解了爸爸妈妈相识、相爱、不爱的真相。

最终，妈妈离开了“我”和爸爸的世界。她没有留下痕迹，就如同她什么都带不走。

当年很多读者，包括我，都在妈妈带不走的，被草地磨光边角的合影照下哭得死去活来。

同事可爱的鼾声像包在云里的雷，我一头睡倒在她旁边。

再醒来时，那条朋友圈炸出一些书粉，我还收到了几条……非常温柔的微信。

我已经是啦，但谢谢你啊：）

当年，很多小读者找这本书看，原因与他和我一样。我们这些因为爸妈离婚很不开心以至于要找书看的小读者，后来也没逃学、堕胎、考不上一本。大多数的我们都成了根正苗红的脱发好中年。

但事实上，我们都默默走掉过一段非常伤痛、没有人沟通和陪伴的青春。

所以，我希望同样在经历分离痛苦，对成人关系一片迷茫的小朋友，可以去读到这本书。我完全能回忆地起来它当初给我的慰藉。

它的价值，没有老掉。

童话最神奇的一点是：20年前，你是童话、我是儿童；20年后，我奔三了，你还是童话。

那时我们在童话里看故事，后来我们在童话里看人生。

今天看来，书中的“我”不是主角，只是视角，主角明明是妈妈呀。

精灵的三个阶段简直可以对应到凡世中的小姑娘“尚未安定、无所挂碍” “心有所属、身有所安” “爱而不得、我自枯萎”的三个阶段。

我的过分解读并不重要。

可以确定的是，这个童话focus在家庭关系与情感的本身，一种并非人人有罪，却无法达到平衡的伦理矛盾。

在一个家庭中，每个人都有发心的渴望和需求，我们互相满足、互相失望、相互伤害。

平衡的关系中，人人终有爱和归属；反之将有人离去，每个缺口都不会消失，缺口也承受不起填补。

最后，作为老读者多说几句：

“上海书写”是陈丹燕文学创作中的一个重要构成。

她下笔极其地道，那种地道感跟我这种“后上海人”一看就不一样，我们属于水货，有海味却是淡的，像做番茄炒蛋不加糖；她是浓的，就像上海才有真正的“浓油赤酱”。

所以有上海读者说：陈丹燕二十年前笔下的上海就是童年啊，什么《新民晚报》、江西路口红教堂、汉口路49号电车……太真切了，跟最近荧幕上那些“图鉴”里假惺惺的作逼感就是不！一！样！

深以为然。