关于霍克尼的交际圈还有他的创作发展的一本
这篇书评可能有关键情节透露
喜欢大卫·霍克尼，和喜欢其他当代艺术家不同。喜欢霍克尼更多的是一种直觉上的喜欢，在他的作品面前，不需要讨论精英的社会的政治的哲学的枯燥的意义，只管色彩、线条、风格的趣味，或者，喜欢霍克尼的作品不需要特别的理由。
15年的“春至”仍然让人记忆犹新，由于霍克尼的到来引发的排队观展，讨论热潮让那年国内艺术圈的春天异常热闹。而讨论最多的，还是霍克尼老爷子无穷无尽的创造力。
霍克尼老爷子一直追随社会变化，一点都没落下，用ipad画画，发信息像年轻人一样顺溜儿。
而今81岁的他依旧活力无限，2月大都会博物馆的回顾展刚刚落幕，去年的春季泰特美术馆的回顾展同样引发观展大潮，再之前洛杉矶TASCHEN Gallery的David Hockney – A Bigger Book展，一一印证了这位80多岁的艺术家“我工作的时候就像毕加索，我感觉我只有30岁”。
看书名就知道，《容貌即是一切：大卫·霍克尼的肖像画和他的朋友们》的内容自然是霍克尼和他的朋友们，它告诉我们，在不同的时间节点里，霍克尼和他朋友们之间那些微妙的关系。
比如，这件最著名的《一位艺术家的肖像（泳池和两个人）》Portrail of an Artist (Pool with Two Figures)，其中的人物是曾长期和霍克尼生活在一起的Peter Schlesigher。
1971年9月的时候，霍克尼就开始画这件作品，素材来源是两张照片，一个是潜水的男孩，那时Peter已经离开。后来又经过一些修改，最终版本确定的时候，彼得已经和别人在一起了。
来看看书中，不同时期的霍克尼眼中的帅哥Peter。
在《容貌即是一切：大卫·霍克尼的肖像画和他的朋友们》中你可以了解到，霍克尼如何选择朋友做模特，和他保持长期关系的朋友发生着怎样的变化，为什么很多朋友霍克尼画过无数次，而一些朋友只画过一次，比如安迪·沃霍尔。
Hockney一直与Gregory Evans保持着40年的工作关系。“我不是一个会与人交往的人，真的，有些人我看不见，但那是因为他们真的太无聊了。”
这本书的中文版本内容和排版与英文版完全一样，全书被编者分为5个章节，将历史叙事与主题探索融合在一起。
第一章叫“镜像”是霍克尼的自画像。霍克尼的自画像还是挺多的，实际上，霍克尼似乎从没停止创作自画像。
第二章是“家庭”。第三、四章更具传记性，是“爱人与朋友”。这部分首先讲述了有关霍克尼与他画的人物之间那些令人着迷的故事。并且通篇穿插了大量的与霍克尼艺术有关的论述，很有学术价值。
探讨了自然主义的处理方式。意识到形式的束缚后开始用墨水线描和粉笔素描蚀刻画的等技法。1977到98的21年中，又摆脱单点透视的理论束缚，重新借鉴了梵高、马蒂斯、马凯、杜飞、中国卷轴画等，让自己的绘画语言再次解放。
第五章是“通过透镜及其以后”探索了霍克尼之后的更多的绘画手法的尝试。比如99年霍克尼参观完J.A.D.安格尔肖像画展之后又开始对投影转画仪的疯狂实验，创作了大约280副肖像画，并在其后大卖的著作Secret Knowledge中达到高潮。在后面的水墨素描和双人像中更加延伸出去。
自从20世纪50年代早期，霍克尼第一次坐在模特面前到现在，一切好像又没什么改变。在艺术家的整个艺术生涯中他，他频繁的从游历世界与技法实验当中，回归他那隐秘的小画室，坐在模特面前描绘朋友的形象。
《容貌即是一切：大卫·霍克尼的肖像画和他的朋友们》讲得深入浅出，霍克尼粉值得一读。
