阿巴斯的金句

1、现实主义没什么特别重要的。它的价值来自于我们如何诠释及表现它。真实不是说谎的对立面，而是对未知的发现。真实和披露真相总是比现实主义更重要。p14

2、电影应该是一种“帮助记忆的东西”，这一点超越其他一切。每个观众能够吧电影与他自身的恐惧和激情联系起来。不允许这类介入的电影、可以用不足20个词描述的电影，不是我想看的电影。一部电影越是忠于拥有开头、中间和结尾，我就越抗拒。山鲁佐德德时代——观众被悬置，在开头五个镜头里就知道了谁是主人公，他的动机是什么，目标有多难，路上有什么障碍，谁会在那儿帮助他，并确信他将最终获胜——必须结束。p32

3、《橄榄树下的情人》的摄影师抱怨看不清楚两位主人公的脸，因为他们离摄影机太远了。他想拍一个特写镜头。我告诉他没有必要，如果愿意，每个观众都会在自己的脑海里拍。当有趣的场景里展现有趣的人物时，无论离摄影机多远，有洞察力的观众会自己解决问题。p33

4、有些摄影师就像是警察局里拍嫌疑人照片的，他们坚持两个耳朵始终可见。……一个人可以通过他的缺席影响我们。……p34

5、看一眼好莱坞的电影使我更知道自己的位置。我问自己，在作为观众体验后，花掉的那些时间有什么回报？p48

6、一部有意思的电影包含审查者不确定是否应该移除的内容。p56

谈非职业演员

7、如果有人看我的电影20分钟后离场，我能理解。如果有人在结束后又呆了20分钟，我也能理解。p127

8、我考虑结婚超过10年，然后爽快地分手了，这是个成就。p177

9、音乐是一种激动人心的艺术形式，它伴随着巨大的情感能量。它能够——仅用一个节拍——刺激或使人平静。它能使观众逐渐快乐或悲伤，或立刻迷惑病激怒他们。我宁愿我的影像不必与音乐竞争，这是一个导演能提的最有意识、最重大的过分要求之一。这就好像他站在银幕旁，像指挥一样挥舞着手，要求我们表现出感情，不时告诉我们，现在是关心、害怕或释然的时候了。p181

10、你为什么要拍演员站在一面墙前面呢？开辟镜头的空间，利用他们周围的物理空间。把人置入环境中并了解这些东西如何能为故事作贡献。把演员放在一堵墙前的唯一理由是你打算处决他们。p183

11、如果我的电影与罗西里尼的——或许与德莱叶、布列松、小津安二郎的三人组——有相似之处，那么也和我的作品的形式特点无关。那只是我们以同样的姿势歪着头看人生。

12、说声望给我带来自由是不对的。以前我是自由的，但没有人知道。p189

13、我曾经这样被介绍给某人：“这是《特写》的导演。“对此，那个人——他并不是电影行业的——说：”我不觉得那部电影有导演。“多精彩的概念。一次无意的赞扬。

14、如果观众没有带来以往的经验，那么发生在银幕上的东西就不会对他们产生影响。个人回忆使导演的工作容易得多。通过我们的工作，我们唤起观众生活里的苦与甜。然后我们冲进去，带着骄傲高昂着头，并为我们拍摄出强有力的电影而居功。（我看过的对”导演“的最佳论述……）p210

15、我们渐渐明白了喜欢做什么和擅长做什么。然后，最好我们用那些事度过一生。不要理会其他事。没有足够时间做我们认为值得关注的事。像一个老年人那样行事吧。p221

这里有点小感动

最后一句震楼：

我有个朋友有一次告诉我，我本人，幸运地，不像我的电影那样无聊。——阿巴斯