人性的黑暗是推理作家永恒的信条

推理作家的信条，是由80后推理作家，王稼骏著写的一本短篇集，包含六篇短小精悍的有趣的故事。

读完六篇小说以后，我的第一感受是，黑暗是整本小说的主题，作者是不惜以最大的恶去揣摩人性，并通过一系列百转千回的故事，将人性的罪恶展示在阳光下面。那种对人性的恶的描写是如此的彻头彻尾，血淋淋，如同剥皮削骨一般，让我想到了同样喜欢用这种方法去展示人性恶的一位著名的作家及导演，希区柯克。在他一生超过两百多部的作品当中，同样充斥着对人类欲望和由此带来的罪恶的刻画和描述。作为同样类型的作品，王稼骏的这六部短篇，完全能够达到同类的水准，甚至有一两篇我认为是超出了这一水准。

一直以来，推理小说都有一种揭示人性阴暗面的特征，从阿加莎.克里斯蒂《阳光下的罪恶》《东方快车谋杀案》，希区柯克的短篇集，到松本清张《砂器》，《点与线》，天童荒太的《永远是孩子》。乃至中国本土的一些推理小说，比如冯华的《花非花》，《如影随形》等，都试图给人性的黑暗的调色板上标注一些属于作者个人的色谱，在这方面王稼骏也是有他个人的认知和阐述的。

从《我的名字叫黑》到《温柔在窗边绽放》，从《阿尔法的迷宫》到《再见，安息岛》，王稼骏的作品，题材一直是非常多样化的，这种特色在这篇短篇集中，同样很好的保留了下来。在这六篇短篇当中，可以看到黄金时代推理小说的影子；看到韩式犯罪题材电影的那种咬牙切齿般的罪恶；青春文学的浪漫和残酷；甚至一些看上去明显是新本格推理的尝试，比如最后一篇机器人犯罪。其中还有一篇是和我国著名的白银连环谋杀案相关，作者对于这个连环谋杀案做出了自己个人的一些推断。这些都非常有趣，让你在阅读整本书的时候，整个阅读过程不会那样的枯燥，阅读感也是非常的流畅，所以我一个晚上就把它给读完了，几乎没有歇息。

虽然王稼骏一直在做一些不同题材的尝试，但这些尝试并没有改变王稼骏所固有的特色，他的作品时刻都在剖析人性的罪恶，时刻都在振聋发聩的责问着，人到底有多自私？人的欲望到底有多强烈？这些自私欲望到底是如何吞噬人性的？王稼骏非常喜欢他这些拷问的过程，通过将主人公陷入到种种的场景当中，让主人公扭曲，腐烂，并将过程和读者一起分享。读者们不仅会自问道，如果是我在同样场景下，会不会做和主人公一样的抉择？

个人觉得这种类型的小说，非常适合年轻一代的读者进行阅读，尤其那些对于人性的黑暗面非常感兴趣的青少年们。是平凡而又枯燥的生活当中，随着作者的笔墨，随着作者创造的主人公共同经历一场难忘的，血腥的残酷生活，就如同在热的夏季，一口吞下五颗渔夫之宝软糖，那样的酷爽，而有一丝自虐式的快感。

有趣的是，其中有五篇故事，都是以第一人称的方式来进行描写，似乎作者不仅是希望与读者一起分享，而是希望读者能够成为书的一部分，成为故事的一部分。

为什么这么说呢？你看，翻开书本的第一页，第一句话那样写的，“你翻开这一页，阅读这一行文字开始，就已经成了我的共犯”，这就是希望读者能够有一种沉浸式的体验，能够忘我的参与到作者构建的这么一场场的或悲或喜的故事当中，随着剧情的波浪而跃起，跌落。 这是一种多么想天开而又巧思绝妙的主意！

非常有趣的是，书的封面异常的别致和素雅，一个对着电脑沉思的青年，我竟然感觉这个封面上的作者非常像我自己，相信有不少读者有同样的感受，这也符合了作者用第一人称进行描绘希望读者能够有足够的沉浸感吧。

最后说一点本书美中不足的地方，就是作者在作品中，过于执着推理的过程，而使得非常多的故事，在读者随着主人公的情感同时达到最高潮的时候，不得不面对一堆理性的逻辑化的，细致乃至是琐碎的推理所打断。他们不得不在大段的推理结束后，重新进入到角色当中，这对作者希望创造的沉浸式的阅读感是有一定的影响的。个人认为在这样的故事叙述模式当中，并不一定需要清晰明确的讲出每一个推理细节，不如将它隐藏在故事当中，随着故事的推进，自然而然的展示的话可能会更好。文字相对于影视作品来说，最大的特色就是想象的空间和魅力，不如给读者想象的空间，他们来主导故事的进行，开放式的结尾难道不是更有趣吗？

毕竟主人公是第一人称“我”，不是吗？