斧凿痕迹过重的杰作
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横沟正史自选十大作品的时候，将写于1947年的《狱门岛》列在首位，但实际本作给我的体验尚不如前作《本阵杀人事件》。虽然孤岛+俳句杀人+疯狂家族+连续犯罪诡计的设定丰富，但是依然无法掩盖故事本身的节奏乏力和人物苍白。
《狱门岛》的故事距离《本阵杀人事件》已经过去了十年，彼时金田一耕助已经从二战中复员返乡，因为战友千万太的临终嘱托，所以前往狱门岛。但即便是名侦探，还是无法预防犯罪的发生，千万太的三个妹妹月代、雪枝、花子分别被杀，犯罪手法诡异至极，更可怕的是三姐妹的死亡方式竟跟古代俳句诗词惊人相似，让人不寒而栗，恐怖的阴云似乎完全笼罩了狱门岛……
故事环境虽然是孤岛，但是其实并不是如阿婆的《无人生还》一般的孤岛模式，没有那种末日将近的紧迫感，岛上的本鬼头家、分鬼头家和岛民组成的社会体系非常健全，岛屿也很大，几个主要场景也都构造复杂，所以消除了犯罪的难度，降低了诡计使用的难度。
创意套用了一位叫做芭蕉公的日本古代诗人的俳句“黄莺倒吊初鸣啭”、 “头盔压顶蟋蟀鸣”、“一家游女萩和月”三句诗词，每句诗词对应一种诡计，是“童谣杀人”的老套路，但总感觉跟诗句的意境契合不起来，黄莺倒吊作者自己也说出了哪里不合拍，头盔压顶比喻吊钟好像有些牵强附会，最后一家游女如果对日本民俗不了解，那么完全会不知所云，所以代入感稍差，不如范·达因的《格林家杀人事件》等“童谣杀人”名作来的震撼。
“疯狂”是金田一系列的重要主题词，横沟正史强烈热衷于塑造癫狂性格的人物形象，无论是《本阵杀人事件》里有着有着杀人纪录的一柳家几代家主还是《八墓村》里两手沾满血腥的东屋主人，横沟正史乐于在自己塑造的荒村孤岛中植入这样恐怖的角色，我想原因一则可以在阴郁氛围中平添惊悚色彩，二则能够将人性的扭曲放置在一个哈哈镜下进行剖析，增强宿命感和悲剧感。本作的本鬼头家亦是如此，“太阁大人”嘉右卫门为了家族未来可以做出如此残忍地决定，与三松更是前半生跟巫女相伴后半生疯癫中度过，他的女儿们也似乎感染了这种癫狂的基因，整日跟美少年厮混，这种非正常、疯狂的、仿佛诅咒般的家族设计横沟正史在金田一系列中运用得得心应手。但是疯狂的人物固然可以强化故事的黑暗面，但同时也会让人物显得过于扁平，比如与三松，从头到尾都是个疯子，完全没有存在的必要。
再说凶手，同样是疯子，居然会为了一个人的临终遗愿杀死三个手无寸铁的女孩子，这本身就是一种人性的变态，更别提是暗合了俳句情境的儿戏一般的犯罪。但有趣的是，横沟似乎完全没有把凶手当做主要角色来写，从头到尾他们都没有核心参与感，当然，这跟情节设置的无趣不无关系。
《狱门岛》的情节真的很弱，重头戏的本鬼头家人物形象太过于平淡苍白，而人物丰满的分鬼头家到最后却打了酱油，三个案子的发生感觉波澜不惊，没有让人有毛骨悚然的感觉，相反，因为人物众多，我们的耐心完全消耗在去记忆参加通知、搜查、寻找的人物中。虽然横沟进了最大的努力让三个案子时间紧凑，三天三个诡计似乎故事会非常精彩，但是这三个案子却没有一波未平一波又起的感觉，可能千万太的遗言提前透露了真相的关系，我们好像很早就知道后面的剧情，一直等着凶案发生，兼且三个受害人又不讨人喜欢，所以作者在此无法博得我们的共情，这点非常失败。
唯一惊喜的人物是早苗和志保两个女强人，特别是早苗，看起来弱不禁风，却是“用纤纤玉手支撑起落日孤城”的狠角色，只是情节上的限定，两个人表现的机会太少，以至于志保只能沦为花瓶，不过最后早苗坚持留在岛上的那番话还是很加分的——“不，我还是留在这里吧。哥哥和本鬼头家的哥哥都死了，我也很清楚今后的目子有多么艰难。这座岛在发生巨变，整个日本也在发生巨变，船东也不能再做昔日那种美梦了。然而，越是艰难，我越是必须留下去。最近岛上会回来很多复员的年轻人。我会从他们里面选一位好丈夫，坚持守护本鬼头家到最后一刻。如果不那么做，祖父的魂灵也无法安心离开这个家。生于岛上的人要死在岛上，这是多少年来定下的规矩。不过....谢谢您。我今后不会再见您了。”
总体来看，《狱门岛》太过于刻意追求诡计的模式化和人物的宿命感，反倒让故事节奏陷入泥潭，人物形象苍白无力，犯罪动机显得儿戏，当然，这是用金田一系列最高作的要求，如果跟普通推理作品相比，本作依然是毫无疑问的杰作！
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