Name: 逝水
ISBN: 9787500631965

作者: 汪曾祺
出版社: 中国青年出版社
出版年: 2004-01
页数: 210
定价: 22.00
装帧: 平装
ISBN: 9787500631965

豆瓣评分

9.0

287人评价

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59.6%
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34.5%
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评价:

内容简介 · · · · · ·

“我的作品不是，也不可能成为主流。”“我是个安于竹篱茅舍、小桥流水的人，以惯写小桥流水之笔，而写高大雄奇之山，殆矣。”汪曾祺极具自知之明。他让自己静悄悄地写，也让别人静悄悄地看。正因不是主流，他的作品未曾跻身喧喧市井成为惹眼物事，成为炉中火锦上葩；而归于山间江畔明月，白云深处人家。要之，汪曾祺不是凛冽的雄鹰，挺拔的巨树，他是婉啭的画眉，幽幽的兰草。汪曾祺作品数量不巨而质量上乘，篇篇闪光。他的笔下，有食色，有男女，有民风，有民俗。浑厚的国学底子，出色的古文修养，以及对民间文化的天然亲和，直接垫高了他的创作，决定了他作品特有的文体价值。他的作品内容平实、文笔淡雅，寓哲理于自然，寓凄婉于幽默，描绘了一幅幅人景及风俗图画。本集选录了他的自传体系列散文《逝水》，为国内外首次结集出版。其他各篇，也都是贴近作者本人生活与感悟的散文精品。汪曾祺在他的散文里，谈天说...

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作者简介 · · · · · ·

汪曾祺，汉族，1920年生，江苏高邮人。他是中国当代优秀的小说家、散文家。其作品内容平实、文笔淡雅，寓哲理于自然，寓凄婉于幽默，描绘了一幅幅人景及风俗图画。本集选录了他的自传体系列散文《逝水》，为国内外首次结集出版。其他各篇，也都是贴近作者本人生活与感悟的散文精品。

目录 · · · · · ·

自序：我的世界
逝水（自传体系列散文）
我的家乡
我的家
我的祖父祖母
我的父亲
· · · · · · (更多)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

听说他的医术还挺不错。有一个邻居的孩子得了眼疾，双眼肿得像桃子，眼球红得像大红缎子。父亲看过，说不要紧。他叫孩子的父亲到阴城(一片乱葬坟场，很大，很野，据说韩世忠在这里打过仗)去捉两个大田螺来。父亲在田螺里倒进两管鹅翎眼药，两撮冰片，把田螺扣在孩子的眼睛上。过了一会儿田螺壳裂了。据那个孩子说，他睁开眼，看见天是绿的。孩子的眼好了，一生没有再犯过眼病。田螺治眼，我在任何医书上没看见过，也没听说过。 (查看原文)

哇嘎哩贡 2018-07-08 14:05:42

—— 引自第30页
孩子吃了螺蛳，用小竹弓把螺蛳壳射到屋顶上，喀啦喀啦地响。夏天“检漏”，瓦匠总要扫下好些螺蛳壳。这种小弓不作别的用处，就叫做螺螂弓号，我在小说《戴车匠》里对螺螺蛳弓有较详细的描写。 (查看原文)

哇嘎哩贡 2018-07-10 00:31:08

—— 引自第71页

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豆瓣成员常用的标签(共51个) · · · · · ·

汪曾祺散文中国文学散文随笔逝水随笔淡淡的　清清的中国

喜欢读"逝水"的人也喜欢 · · · · · ·

: 无从驯服的斑马

: 抬头见喜

: 汪曾祺:文与画

: 蒲桥集

: 草木春秋

: 菰蒲深处

: 岁朝清供

: 人间草木

: 五味

: 汪曾祺说戏

我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 88 条 )

逝水的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

逝水的书评 · · · · · · ( 全部 6 条 )

童年的花园

因为是沈从文学生的缘故吧，汪曾祺的文笔和笔下人物仿佛有沈的味道。沈从文的自传中，说到水对的他童年乃至一生影响很大。汪曾祺也这么说，所以这个集子也叫《逝水》。童年的记忆，水的灵动给了他们灵气。童年的花园也是极其美好的世界。《呼兰河传》里，萧红童真的... (展开)

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tvpeople 2006-01-26 10:55:25

风格雅致文如其人

是夜，春夜淅淅沥沥，润物无声。我又一次翻开了汪曾祺老人自传体散文《逝水》。每当自己被凡俗之事侵扰，心烦意乱的时候，打开《逝水》，就像泡了一杯香茗，就像放了一段古曲，烦躁的心被汪老恬淡的文字所浸润，渐渐变得平和安详。汪曾祺的散文，好似信手拈来，写江南景物... (展开)

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Amélie泠然禦風◎无想困觉 2010-05-28 23:55:03

老头子的逝水流年

不知道为啥，这本书读起来竟然异常的慢。按照风一贯来的速度，这样一本薄薄脊梁的书，甚至不消一夜，便可翻到末了。但竟然横亘了十月有余，就是个孩子，也该从娘胎里出来了。但初阅时却是个特殊的时段，不过是想借书的力量静静心，于是扫过那一排排的书，停顿在了汪曾祺的名字... (展开)

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buroro 2010-06-10 10:36:42

怎么写

把里头的涂白看了一遍又一遍，看波尔多液的时候居然哭了。有时候看人在讨论怎么写东西，什么才是最重要的，是文笔，还是故事。怎么样才能进步，是不断地写，还是不断地看。怎么样才能有自己的特色，才能形成自己的文风，而不再是谁谁的影子。我想，文笔当然重要，故事也重要... (展开)

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路边的胖子 2008-06-09 20:59:27 中国青年出版社1996版

原来我看的是这个版本

说起来看这本书是在上个世纪末的时候。　　　　看好这本自传书我就觉得我爱上了汪曾祺这个老头子了。　　　　觉得汪曾祺是一个不吹嘘的好好说事情的人。　　　　但是看着看着不知不觉就会被老头子感动的一塌糊涂！　　　　当不认得一个人的时候我觉得可以看他... (展开)

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iClaud 2012-08-07 23:55:28

回味

沈从文先生这一辈子，做过他学生的人应当是不少的，就连江青，视情形不同，也间或自承是做过沈从文的‘学生’的；但是，毫无疑问，从各个意义上都无愧于‘沈从文门生’的，恐怕也只有汪曾祺先生了。说句无营养的话，这样一对师生，真是天造地设；倘若把沈从文的《水云》和汪... (展开)

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读书笔记 · · · · · · (共15篇)

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第42页

thintoy (神秘侦探)

幼稚园门外是一个游戏场，有一个沙坑，一架秋千，还有一个巨人布。一根粗大的柱，半截埋在土里，柱顶有一个火炬形的顶子，顶与柱之间是铁的轴辊，柱顶牵出八条粗麻绳，小朋友各攥住一根麻绳，连跑几步，拳起腿一悠，柱顶即转动，小朋友能悠很多圈。
2014-02-08 22:54 1人喜欢

幼稚园门外是一个游戏场，有一个沙坑，一架秋千，还有一个巨人布。一根粗大的柱，半截埋在土里，柱顶有一个火炬形的顶子，顶与柱之间是铁的轴辊，柱顶牵出八条粗麻绳，小朋友各攥住一根麻绳，连跑几步，拳起腿一悠，柱顶即转动，小朋友能悠很多圈。

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泰山片石

罔两 (Echo's Bones)

这到也是一种办法，人到了超经验的景色之前，往往找不到合适的语言，就只好狗一样地乱叫。
2018-10-11 15:44

这到也是一种办法，人到了超经验的景色之前，往往找不到合适的语言，就只好狗一样地乱叫。
引自泰山片石

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第196页我是一个中国人——散步随想

哇嘎哩贡 (有一朵量子玫瑰)

风筝没有脑线，是放不上去的。作品没有主题，是飞不起来的。但是你只要看风筝就行了，何必一定非瞅清楚风筝的脑线不可呢? 脑线使风筝飞起，同时也是对于风筝的限制。脑线断了，风筝就会不知道飞到哪里去了。主题对作品也是一种限制。一个作者应该自觉地使自己受到限制。人的思想不能汗漫无际。我们不能往一片玻璃上为人斟酒。这篇极好。一个作家应该精通语言。
2018-07-12 19:43

风筝没有脑线，是放不上去的。作品没有主题，是飞不起来的。但是你只要看风筝就行了，何必一定非瞅清楚风筝的脑线不可呢? 脑线使风筝飞起，同时也是对于风筝的限制。脑线断了，风筝就会不知道飞到哪里去了。主题对作品也是一种限制。一个作者应该自觉地使自己受到限制。人的思想不能汗漫无际。我们不能往一片玻璃上为人斟酒。
引自我是一个中国人——散步随想
这篇极好。
一个作家应该精通语言。
引自我是一个中国人——散步随想

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第190页两栖杂述

哇嘎哩贡 (有一朵量子玫瑰)

另外一句话是，“千万不要冷嘲”。这是对于生活的态度，也是写作的态度。我在旧社会，因为生活的穷困和卑屈，对于现实不满而又找不到出路，又读了一些西方的现代派的作品，对于生活形成一种带有悲观色彩的尖刻、嘲弄、玩世不恭的态度。这在我的一些作品里也有所流露。沈先生发觉了这点，在昆明时就跟我讲过;我到上海后，又写信给我讲到这点。他要求的是对于生活的“执著”，要对生活充满热情，即使在严酷的现实的面前，也不能...
2018-07-12 19:30

另外一句话是，“千万不要冷嘲”。这是对于生活的态度，也是写作的态度。我在旧社会，因为生活的穷困和卑屈，对于现实不满而又找不到出路，又读了一些西方的现代派的作品，对于生活形成一种带有悲观色彩的尖刻、嘲弄、玩世不恭的态度。这在我的一些作品里也有所流露。沈先生发觉了这点，在昆明时就跟我讲过;我到上海后，又写信给我讲到这点。他要求的是对于生活的“执著”，要对生活充满热情，即使在严酷的现实的面前，也不能觉得“世事一无可取，也一无可为”。一个人，总应该用自己的工作，使这个世界更美好一些给这个世界增加一点好东西。在任何逆境之中也不能丧失对于生活带有抒情意味的情趣，不能丧失对于生活的爱。沈先生在下放威宁干校时，还写信给黄永玉，说“这里的荷花真好!”沈先生八十岁了，还每天工作十几个小时，完成《中国服饰研究》这样的巨著，就是靠这点对于生活的执著和热情支持着的。沈先生的这句话对我的影响很深。
引自两栖杂述
搞搞京剧还有一个好处，即知道戏和小说是两种东西(当然又是相通的)。戏要夸张，要强调;小说要含蓄，要淡远。李笠翁说写诗文不可说尽，十分只能说二三分;写戏剧必须说尽，十分要说到十分。这是很有见地的话。托尔斯泰说人是不能用警句交谈的，这是指的小说;戏里的人物是可以用警句交谈的。因此，不能把小说写得像戏，不能有太多情节，太多的戏剧性。如果写的是一篇戏剧性很强的小说，那你不如干脆写成戏。
引自两栖杂述

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第20页

catmints (应无所住而生其心)

人们到了一定的年纪都开始自嘲。。你慢慢地讲你的故事，好让我心不在焉地听。所有你记忆中的人和事都显得遥不可及，甚至是传奇。我们再也没有机会重温那样的日子只有好好地祭奠，回忆关于每个细枝末节的描绘如一根蛛丝很弱，但牵扯着一些敏感异常的神经就这样一步步潜进你的记忆里在现实的世界里看见了你曾看见的一切
2011-02-10 23:19

人们到了一定的年纪都开始自嘲。。你慢慢地讲你的故事，好让我心不在焉地听。所有你记忆中的人和事都显得遥不可及，甚至是传奇。我们再也没有机会重温那样的日子只有好好地祭奠，回忆关于每个细枝末节的描绘如一根蛛丝很弱，但牵扯着一些敏感异常的神经就这样一步步潜进你的记忆里在现实的世界里看见了你曾看见的一切

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第24页

catmints (应无所住而生其心)

我的祖父祖母 ”他爱喝一点好茶，西湖龙井。饭食很简单。他总是一个人吃，在堂屋一侧放一张‘马杌’——较大的方凳，便是他的餐桌。坐小板凳。他爱吃长鱼汤下面。面下在白汤里，汤里的长鱼捞出来便是下酒菜。——他每顿用一个五彩釉画公鸡的茶盅喝一盅酒。没有长鱼，就用咸鸭蛋下酒。一个咸鸭蛋吃两顿。上顿吃一半，把蛋壳上掏蛋黄蛋白的小口用一块小纸封起来，下顿再吃。“ 打动我的是结尾那句“他的马杌上从来没有第二样菜。...
2011-02-11 13:06

我的祖父祖母
”他爱喝一点好茶，西湖龙井。饭食很简单。他总是一个人吃，在堂屋一侧放一张‘马杌’——较大的方凳，便是他的餐桌。坐小板凳。他爱吃长鱼汤下面。面下在白汤里，汤里的长鱼捞出来便是下酒菜。——他每顿用一个五彩釉画公鸡的茶盅喝一盅酒。没有长鱼，就用咸鸭蛋下酒。一个咸鸭蛋吃两顿。上顿吃一半，把蛋壳上掏蛋黄蛋白的小口用一块小纸封起来，下顿再吃。“
引自第24页
打动我的是结尾那句“他的马杌上从来没有第二样菜。” 为生活所给予的不多不少而领受并由衷欢喜，比在丰盛的晚餐桌前祷告更加真诚。人能够倾其所有去珍爱一种生活、或事物、或感受、或他人正在于“无他”。有一天我想要无条件地安定下来，再也不远游。不问如果...怎样... 不问要不要，好不好。我要超越理智的笃定，停留在一个人身边、在一种生活里，世界再大都不见。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
〈先妣事略〉：“孺人不忧米盐，乃劳苦若不谋夕”
引自第24页
是讲祖母，美好的忙碌。可以被消磨不问意义的时光让我颇为心动。让织布成为织布本身并不为一件衣裳曾经人们可以在笃笃的机杼声中找到立足的依据如今却要依赖交换价值或赞叹去证实自我的存在所以时时惊慌，没有根基的年代祭奠。。。我们这些飘摇的游魂

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第30页我的父亲

哇嘎哩贡 (有一朵量子玫瑰)

听说他的医术还挺不错。有一个邻居的孩子得了眼疾，双眼肿得像桃子，眼球红得像大红缎子。父亲看过，说不要紧。他叫孩子的父亲到阴城(一片乱葬坟场，很大，很野，据说韩世忠在这里打过仗)去捉两个大田螺来。父亲在田螺里倒进两管鹅翎眼药，两撮冰片，把田螺扣在孩子的眼睛上。过了一会儿田螺壳裂了。据那个孩子说，他睁开眼，看见天是绿的。孩子的眼好了，一生没有再犯过眼病。田螺治眼，我在任何医书上没看见过，也没听说过。 ...
2018-07-08 14:05

听说他的医术还挺不错。有一个邻居的孩子得了眼疾，双眼肿得像桃子，眼球红得像大红缎子。父亲看过，说不要紧。他叫孩子的父亲到阴城(一片乱葬坟场，很大，很野，据说韩世忠在这里打过仗)去捉两个大田螺来。父亲在田螺里倒进两管鹅翎眼药，两撮冰片，把田螺扣在孩子的眼睛上。过了一会儿田螺壳裂了。据那个孩子说，他睁开眼，看见天是绿的。孩子的眼好了，一生没有再犯过眼病。田螺治眼，我在任何医书上没看见过，也没听说过。
引自我的父亲
有意思。

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第41页我的小学

哇嘎哩贡 (有一朵量子玫瑰)

这不是《小兔子乖乖》嘛，我也会的啊！ “巨人布”对于小朋友来说会是很好玩儿的器械。
2018-07-08 14:11

这不是《小兔子乖乖》嘛，我也会的啊！
“巨人布”对于小朋友来说会是很好玩儿的器械。

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泰山片石

罔两 (Echo's Bones)

这到也是一种办法，人到了超经验的景色之前，往往找不到合适的语言，就只好狗一样地乱叫。
2018-10-11 15:44

这到也是一种办法，人到了超经验的景色之前，往往找不到合适的语言，就只好狗一样地乱叫。
引自泰山片石

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第196页我是一个中国人——散步随想

哇嘎哩贡 (有一朵量子玫瑰)

风筝没有脑线，是放不上去的。作品没有主题，是飞不起来的。但是你只要看风筝就行了，何必一定非瞅清楚风筝的脑线不可呢? 脑线使风筝飞起，同时也是对于风筝的限制。脑线断了，风筝就会不知道飞到哪里去了。主题对作品也是一种限制。一个作者应该自觉地使自己受到限制。人的思想不能汗漫无际。我们不能往一片玻璃上为人斟酒。这篇极好。一个作家应该精通语言。
2018-07-12 19:43

风筝没有脑线，是放不上去的。作品没有主题，是飞不起来的。但是你只要看风筝就行了，何必一定非瞅清楚风筝的脑线不可呢? 脑线使风筝飞起，同时也是对于风筝的限制。脑线断了，风筝就会不知道飞到哪里去了。主题对作品也是一种限制。一个作者应该自觉地使自己受到限制。人的思想不能汗漫无际。我们不能往一片玻璃上为人斟酒。
引自我是一个中国人——散步随想
这篇极好。
一个作家应该精通语言。
引自我是一个中国人——散步随想

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第190页两栖杂述

哇嘎哩贡 (有一朵量子玫瑰)

另外一句话是，“千万不要冷嘲”。这是对于生活的态度，也是写作的态度。我在旧社会，因为生活的穷困和卑屈，对于现实不满而又找不到出路，又读了一些西方的现代派的作品，对于生活形成一种带有悲观色彩的尖刻、嘲弄、玩世不恭的态度。这在我的一些作品里也有所流露。沈先生发觉了这点，在昆明时就跟我讲过;我到上海后，又写信给我讲到这点。他要求的是对于生活的“执著”，要对生活充满热情，即使在严酷的现实的面前，也不能...
2018-07-12 19:30

另外一句话是，“千万不要冷嘲”。这是对于生活的态度，也是写作的态度。我在旧社会，因为生活的穷困和卑屈，对于现实不满而又找不到出路，又读了一些西方的现代派的作品，对于生活形成一种带有悲观色彩的尖刻、嘲弄、玩世不恭的态度。这在我的一些作品里也有所流露。沈先生发觉了这点，在昆明时就跟我讲过;我到上海后，又写信给我讲到这点。他要求的是对于生活的“执著”，要对生活充满热情，即使在严酷的现实的面前，也不能觉得“世事一无可取，也一无可为”。一个人，总应该用自己的工作，使这个世界更美好一些给这个世界增加一点好东西。在任何逆境之中也不能丧失对于生活带有抒情意味的情趣，不能丧失对于生活的爱。沈先生在下放威宁干校时，还写信给黄永玉，说“这里的荷花真好!”沈先生八十岁了，还每天工作十几个小时，完成《中国服饰研究》这样的巨著，就是靠这点对于生活的执著和热情支持着的。沈先生的这句话对我的影响很深。
引自两栖杂述
搞搞京剧还有一个好处，即知道戏和小说是两种东西(当然又是相通的)。戏要夸张，要强调;小说要含蓄，要淡远。李笠翁说写诗文不可说尽，十分只能说二三分;写戏剧必须说尽，十分要说到十分。这是很有见地的话。托尔斯泰说人是不能用警句交谈的，这是指的小说;戏里的人物是可以用警句交谈的。因此，不能把小说写得像戏，不能有太多情节，太多的戏剧性。如果写的是一篇戏剧性很强的小说，那你不如干脆写成戏。
引自两栖杂述

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第171页烟赋

哇嘎哩贡 (有一朵量子玫瑰)

我十八岁开始抽烟，今年七十一岁，从来没有戒过，可谓老烟民矣。到了玉溪烟厂，坚定了一个信念，一抽到底，决不戒烟。吸烟是有害的。有人甚至说吸一支烟，少活五分钟，不去管它了！写了一首五言诗: 玉溪好风日，兹土偏宜烟。宁减十年寿，不忘红塔山。诗是打油诗，话却是真话，在家人也不打诳语。玉溪卷烟厂的礼堂里，在一块很大的红天鹅绒上缀了两行铜字: 天下有玉烟天外还有天据褚厂长说，这是从工人的文章里摘出来的，...
2018-07-12 18:55

我十八岁开始抽烟，今年七十一岁，从来没有戒过，可谓老烟民矣。到了玉溪烟厂，坚定了一个信念，一抽到底，决不戒烟。吸烟是有害的。有人甚至说吸一支烟，少活五分钟，不去管它了！写了一首五言诗: 玉溪好风日，兹土偏宜烟。宁减十年寿，不忘红塔山。诗是打油诗，话却是真话，在家人也不打诳语。玉溪卷烟厂的礼堂里，在一块很大的红天鹅绒上缀了两行铜字: 天下有玉烟天外还有天据褚厂长说，这是从工人的文章里摘出来的，可以说是从群众中来的了。这是全厂职工的座右铭。这表现了全体职工的自豪感，也表现了他们的高瞻远瞩的胸襟。愿玉溪卷烟厂鹏程万里!
引自烟赋
哈哈，汪老太可爱了。“愿玉溪卷烟厂鹏程万里”颇有些如今“愿爱豆红遍全球荣升天后”的意味。

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