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那汪洋恣肆的意象和名词啊！“叙境”是“叙利亚边境”的意思么？
名词好晦涩
敏感有余，见识不足
很遺憾，一直沒機會聽戴老師的課。不過，我覺得她的書寫得並不精彩，太糾結于遣詞造句了。
我和电影批评文化研究这种东西八字不合（虽然总是被夸有搞这个的天赋ORZ）所以对内容没法说什么，我想说的是她这个银镯女子气甚重的文笔，也许有很多人觉得很好吧，不过我确实是读不下去，目不忍视。。。哦对了，她这种风格叫“文字”。。。
雾中风景写中国电影，从1978到1998，20年历经四五六代，当时一些篇什及论断已成为后来的经典，譬如女性主义的两篇文献，及其中对《人•鬼•情》的论断“迄今为止中国第一部也是唯一一部女性主义电影”，对《血色清楚》《二嫫》的解读亦足够精辟，后面的篇章亦可补足90年代中国电影的文化景象。
必须满分力荐，第四代是斜塔的一代、第五代是无父的一代、第六代则是无代的一代，第一遍草草略读过去，很多部分都未全部理解透彻，加上有些作品没看过，等以后看完全部作品再二刷。戴爷的文字值得细细品味。
很早之前没读完，现在终于读完了以后，觉得虽然有料，但还是一如既往讨厌里面层叠的排比句、形容词和定语……
谁能找到《血色清晨》《二嫫》《炮打双灯》《一个和八个》《人鬼情》《心香》这几个片子质量较好的版本请联系我……
散文创作
国内电影学术界只有戴锦华。
冒号，双引号，斜线号，我准备从标点符号角度切入其述学文体。在意象的交锋处，能恪守一份自反的悲观，多么难得。
《我们这一代》中看见戴老师在北电文学系时的照片，和前几天在北大看到她一样，依然神采奕奕，一副质询和自信的眼神与姿态。阅读《雾中风景》，使我昨日的薄雾在静谧的沉睡中终于消散，留下一片空明的夜色，在被自己的幻想惊醒的瞬间，光与影构成了理想的图景。由戴老师的电影批评来一次翻转，在一切归零之后，阳光穿过风扇，影子开始转动。于年末之后，实践最后的浪漫。
关于八十年代和九十年代初的第五代的描述，回过头来再看，确实太有前瞻性。另外，戴爷是我见过的最喜欢说“如果说……那么……”句式的学者了。
毫无疑问的“写得好”——某种意义上将敏锐观察力和具有观赏性的文字风格结合得非常好。篇篇文章透露大气且深情的学者气质，以及对电影之爱。同时，戴那种前辈的见识为身为后辈（有趣的98年分界点）的我从文化研究角度提供把握陌生时期电影阶段的状况和当时文化现状的机会。对于导演代群的分析是主要阅读对象，不熟悉影片居末，其他居中。尽管有诸多优点，却难称自己深爱此书。理由之一，便是个人无法欣赏前述的“结合”（尽管难望项背），还是更偏爱较朴实、学理性更强的研究分析。如评论所言，各种符号使用自如（或有些过度），是鲜明的作者风格。较桑塔格，戴批判力不够，震撼力也随之减弱。
刷新认识。。。。。。
解读第五代及其作品的部分极其精彩。但是语言极其繁复影响观点表述，在“女性”部分特别明显，观点破碎而且重复
可怕的是 确实很牛 可怕的是 后继无人
繁琐冗长的欧式表达，掩盖的是浅薄孤陋的大脑…
要是早年间读的话，可能会喜欢。两个特点。行文弥漫着一股宿命论调子，说第四代在“斜塔”瞭望，第五代在“断桥”徘徊，第六代在“雾中风景”中进退失据。这些比喻很唬人，像阎王在草判词。阎王派出的小鬼不是黑白无常，是拉康，拉康把这些导演拉到一处，人人额上给贴一道符咒，训道：你们都是父权和历史幽灵无力的反抗者，都活在“困境”和“悖论”之中。人人不明觉厉，点头称是。其二，症候式阅读法，不看你拍了什么，看你没拍什么，好比喂你一口披萨，登时投以怀疑眼光：为何不给我狗不理包子？怎么不是素馅的？肯定是某种无意识在作祟。据此，说第五代是“空间对时间、历史对生命、造型对故事的胜利”，言外之意，捡了芝麻丢了西瓜。这种二元论法子，也容易发明一针见血的观点，眼高于顶，非此即彼，何患无辞。几篇文本分析写得不错，算就事论事。
> 雾中风景
42 有用 更深的白色 2013-12-27 18:06:14
那汪洋恣肆的意象和名词啊！“叙境”是“叙利亚边境”的意思么？
15 有用 谋杀游戏机 2011-08-06 16:04:29
名词好晦涩
12 有用 Irreversing 2013-06-21 16:42:52
敏感有余，见识不足
9 有用 Daisy Li 李梦 2011-01-15 22:39:18
很遺憾，一直沒機會聽戴老師的課。不過，我覺得她的書寫得並不精彩，太糾結于遣詞造句了。
8 有用 柴斯卡 2013-07-03 18:24:56
我和电影批评文化研究这种东西八字不合（虽然总是被夸有搞这个的天赋ORZ）所以对内容没法说什么，我想说的是她这个银镯女子气甚重的文笔，也许有很多人觉得很好吧，不过我确实是读不下去，目不忍视。。。哦对了，她这种风格叫“文字”。。。
4 有用 Futurismus 2019-04-28 19:02:11
雾中风景写中国电影，从1978到1998，20年历经四五六代，当时一些篇什及论断已成为后来的经典，譬如女性主义的两篇文献，及其中对《人•鬼•情》的论断“迄今为止中国第一部也是唯一一部女性主义电影”，对《血色清楚》《二嫫》的解读亦足够精辟，后面的篇章亦可补足90年代中国电影的文化景象。
5 有用 GuGurrxt 2018-08-14 14:09:10
必须满分力荐，第四代是斜塔的一代、第五代是无父的一代、第六代则是无代的一代，第一遍草草略读过去，很多部分都未全部理解透彻，加上有些作品没看过，等以后看完全部作品再二刷。戴爷的文字值得细细品味。
5 有用 洛神 2018-09-11 17:32:15
很早之前没读完，现在终于读完了以后，觉得虽然有料，但还是一如既往讨厌里面层叠的排比句、形容词和定语……
4 有用 健闻 2013-09-17 09:16:09
谁能找到《血色清晨》《二嫫》《炮打双灯》《一个和八个》《人鬼情》《心香》这几个片子质量较好的版本请联系我……
3 有用 陈抟老祖 2014-10-26 21:20:15
散文创作
6 有用 A。 2015-01-13 11:22:28
国内电影学术界只有戴锦华。
5 有用 Y2K-nostalgia 2012-06-17 01:02:45
冒号，双引号，斜线号，我准备从标点符号角度切入其述学文体。在意象的交锋处，能恪守一份自反的悲观，多么难得。
1 有用 blackstar 2012-12-13 14:42:42
《我们这一代》中看见戴老师在北电文学系时的照片，和前几天在北大看到她一样，依然神采奕奕，一副质询和自信的眼神与姿态。阅读《雾中风景》，使我昨日的薄雾在静谧的沉睡中终于消散，留下一片空明的夜色，在被自己的幻想惊醒的瞬间，光与影构成了理想的图景。由戴老师的电影批评来一次翻转，在一切归零之后，阳光穿过风扇，影子开始转动。于年末之后，实践最后的浪漫。
2 有用 gawe 2015-10-21 10:31:53
关于八十年代和九十年代初的第五代的描述，回过头来再看，确实太有前瞻性。另外，戴爷是我见过的最喜欢说“如果说……那么……”句式的学者了。
1 有用 Derridager 2018-02-21 16:57:04
毫无疑问的“写得好”——某种意义上将敏锐观察力和具有观赏性的文字风格结合得非常好。篇篇文章透露大气且深情的学者气质，以及对电影之爱。同时，戴那种前辈的见识为身为后辈（有趣的98年分界点）的我从文化研究角度提供把握陌生时期电影阶段的状况和当时文化现状的机会。对于导演代群的分析是主要阅读对象，不熟悉影片居末，其他居中。尽管有诸多优点，却难称自己深爱此书。理由之一，便是个人无法欣赏前述的“结合”（尽管难望项背），还是更偏爱较朴实、学理性更强的研究分析。如评论所言，各种符号使用自如（或有些过度），是鲜明的作者风格。较桑塔格，戴批判力不够，震撼力也随之减弱。
0 有用 像面条般地活着 2010-01-25 15:48:18
刷新认识。。。。。。
1 有用 无人知晓 2014-06-17 20:27:56
解读第五代及其作品的部分极其精彩。但是语言极其繁复影响观点表述，在“女性”部分特别明显，观点破碎而且重复
1 有用 深水伏特加小狗 2024-11-25 17:14:49 英国
可怕的是 确实很牛 可怕的是 后继无人
3 有用 公子骥 2022-02-07 22:56:56
繁琐冗长的欧式表达，掩盖的是浅薄孤陋的大脑…
1 有用 蜩 2022-06-04 16:21:31
要是早年间读的话，可能会喜欢。两个特点。行文弥漫着一股宿命论调子，说第四代在“斜塔”瞭望，第五代在“断桥”徘徊，第六代在“雾中风景”中进退失据。这些比喻很唬人，像阎王在草判词。阎王派出的小鬼不是黑白无常，是拉康，拉康把这些导演拉到一处，人人额上给贴一道符咒，训道：你们都是父权和历史幽灵无力的反抗者，都活在“困境”和“悖论”之中。人人不明觉厉，点头称是。其二，症候式阅读法，不看你拍了什么，看你没拍什么，好比喂你一口披萨，登时投以怀疑眼光：为何不给我狗不理包子？怎么不是素馅的？肯定是某种无意识在作祟。据此，说第五代是“空间对时间、历史对生命、造型对故事的胜利”，言外之意，捡了芝麻丢了西瓜。这种二元论法子，也容易发明一针见血的观点，眼高于顶，非此即彼，何患无辞。几篇文本分析写得不错，算就事论事。