内容简介 · · · · · ·
本书就小说和戏剧是如何产生发展的？中国的小说和戏剧、西洋的小说和戏剧各具有什么特点？怎么样阅读小说、观赏戏剧？在小说与戏剧的创作和演出中怎样塑造典型人物、营造典型环境中国的话剧和电影怎样受到欧洲近代剧的影响？在进行小说与戏剧的写作时还要注意些什么问题等进行了简单明了的解答。
丛书信息
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古典文史基本知识丛书(共8册)，
这套丛书还有
《诸子与理学》《经与经学》《中国经学史》《词曲》《骈文与散文》
等
。
小说与戏剧的书评 · · · · · · ( 全部 0 条 )
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0 有用 阿特拉斯抠抠脚 2021-10-21 00:46:17
写得亲切，但几乎只是史料罗列，并且中国列一番西方列一番非常割裂。本来以为是探讨小说和戏剧这两者之间关系的书，但是后面的章节几乎各自独立成文……跳来跳去。看到后记才晓得是面向高中生的书，权当复习了。但是还有一个问题是书中小bug不断，比如louise dudley写成louis dadley，notre dame写成note dame，虽说前辈书稿应该尊重但这种原文出错是否可以修正一下？也不全是译名... 写得亲切，但几乎只是史料罗列，并且中国列一番西方列一番非常割裂。本来以为是探讨小说和戏剧这两者之间关系的书，但是后面的章节几乎各自独立成文……跳来跳去。看到后记才晓得是面向高中生的书，权当复习了。但是还有一个问题是书中小bug不断，比如louise dudley写成louis dadley，notre dame写成note dame，虽说前辈书稿应该尊重但这种原文出错是否可以修正一下？也不全是译名差别，就……中间个别观点也不是很同意……但其实也没有什么发展出来的观点基本上真的就是在罗列史料 (展开)
1 有用 非虛構 2023-02-16 08:56:06 北京
小說與戲劇不同，它沒有什麼計劃，因為它並沒有特殊的或者確定的目的。它是服從環境的，而不是支配環境。它沒有產生行動，而是在接受行動。所謂的 「接受行動」，是指史詩、小說只描繪一幅從身外作用到主人公身上的力量的組合圖。史詩、小說中當然也有各種行動，但不是「自覺的意志的行動」，因而不能稱之為嚴格意義上的「行動」。 「自覺的意志的行動」的標誌，是要求「主人公確實是他們自己命運的締造者」。也有一些小說具備這... 小說與戲劇不同，它沒有什麼計劃，因為它並沒有特殊的或者確定的目的。它是服從環境的，而不是支配環境。它沒有產生行動，而是在接受行動。所謂的 「接受行動」，是指史詩、小說只描繪一幅從身外作用到主人公身上的力量的組合圖。史詩、小說中當然也有各種行動，但不是「自覺的意志的行動」，因而不能稱之為嚴格意義上的「行動」。 「自覺的意志的行動」的標誌，是要求「主人公確實是他們自己命運的締造者」。也有一些小說具備這一標誌，這說明這些小說具備了戲劇性，可以比較順利地經過改編搬到舞台上去。但這種小說不能代表小說的總體特徵，而一般的小說是不能也不應搬到舞台上去的。戲劇類型的劃分界限，在於自覺意志所過到的障礙的性質。自覺意志所遇到的障礙如果是不能克服的，即構成悲劇；自覺意志所遇到的障礙如果是有可能克服的，即構成正劇。 (展开)
0 有用 愚公∞ 2025-04-03 10:44:20 贵州
蒋伯潜，杭州师范学校校长。本书是1942年出版的国文自学辅导丛书之一。相对而言，本书写作从表面上是小说和戏剧，但是从真正内容看涉及到古今中外的小说和戏剧，导致全书的结构非常破碎。先是讨论了西方小说和戏剧的发展，然后回过头来探讨中国小说的发展史，从传统稗官野史到隋唐传奇，再到宋代笔记小说，最后发展到明清的章回体小说。在这个过程中，还介绍了相关时期的著名作品和选段。接着介绍了中国戏剧的发展史，从庙堂歌... 蒋伯潜，杭州师范学校校长。本书是1942年出版的国文自学辅导丛书之一。相对而言，本书写作从表面上是小说和戏剧，但是从真正内容看涉及到古今中外的小说和戏剧，导致全书的结构非常破碎。先是讨论了西方小说和戏剧的发展，然后回过头来探讨中国小说的发展史，从传统稗官野史到隋唐传奇，再到宋代笔记小说，最后发展到明清的章回体小说。在这个过程中，还介绍了相关时期的著名作品和选段。接着介绍了中国戏剧的发展史，从庙堂歌舞到词曲演唱，最后发展到南北曲和明清的戏剧创作。最后，蒋伯潜还介绍了现代小说和戏剧，以及相关的写作。综上所述，我们看到他讲述的主题非常多元和复杂，虽然围绕着小说和戏剧，但是古今中外混为一谈，总觉得文章写得稍显凌乱，毕竟产生的背景和条件不同，形式也各有特色，并不适合混为一谈。 (展开)
0 有用 joel 2025-05-12 22:11:49 上海
两种题材的简要介绍，观点多过时了