家卫森林

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• 王家卫电影里的人物，在外国人眼里，就好像中国的Diaspora，阿飞到菲律宾寻母、王菲向往加州、梁朝伟张震流浪到南美洲的灯塔、梁朝伟的心事要在柬埔寨的寺院墙洞才能放下，在《东邪西毒》中，风沙去处才是人们的故乡。他们的身份被设计为空姐、水手、异乡人。他们所有的人都有着流浪的倾向和迁徙的爱好。中国和非中国的景象被王家卫拼贴并置，镜头下的泰国、台湾、还是阿根廷，看起来眼香港没有什么区别，一样局促的斗室，一样流露飘零的气息。因为地域特色受到了相当节制的表现，所以人就凸现了出来，不管在哪里，都是讲香港人的故事。王家卫就像他心仪的安德烈·塔可夫斯基一样，无论在意大利还是瑞典，其实都在拍他的故乡。 (查看原文)

  北崖 1赞 2020-03-04 19:52:00

• 王家卫的在摄影方面的原则，是他对杜可风时常说的两句话别改动任何东西”和这个角度不够有趣”。前面要求的是保持事物的天然状态，后面一句则是要求观察的独特角度。《春光乍泻》中有一次杜可风无意中把摄影机放在床头，脏衬衫半遮着镜头，王家卫认为很好，随之杜可风又把摄影机放在茶几、沙发、窗台、床底等以前从没想过要放的地方。于是新的风格诞生了！而恰巧这样的处理，反映出梁朝伟与张国荣多次分手，造成的被遗弃的感觉。在两人合作的过程中，有许多这样心性所至、偶然得之的东西，他们就像用胶片游戏的儿童，在他们的头脑里，没有什么可能与不可能的概念。后来这样的技法被大量用在《花样年华》的构图中，前景的物体有时占据了将近三分之二的画面，把生活空间的局促和压抑充分地表达了出来。 (查看原文)

  北崖 2020-03-04 20:03:03

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