电影的形式与文化

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• 《电影、形式与文化》（第三版）【读书笔记】 [美]罗伯特·考尔克 著 董舒 译 北京大学出版社 2013年8月第1版 《导语》 1.电影的结构及其创造的故事和人物几乎未作任何改变，或者在电影历史进程中发生了一些渐变。真正发生变化的是技术手段和风格（尤其是表演风格）；大体上电影的题材和叙述方式与历史上首次公开放映的影像之间保持着一贯的延续性。 P5 2.所谓“真实”，其实是被我们反复看到并吸纳且不分青红皂白地拿来当成生活参照的事物。从某种重要意义上来说，“真实”如同电影本身一样，是由重复和首肯组成的。 P8 第一章《影像与现实》 1.关键是，我们所做的任何事情都是媒介化的。我们所见的所有事物都是某种再现。我们选择同真实保持多近的距离——其自身是建立在我们与文化间达成的复杂的、经常是无意识的、但总是习得的共识之上的某些东西。 P19 2.通过影像，我们可以接近和了解外部世界中的物质，并通过赋予其人性和将其占为己有的方式与之互动。同时，影像让我们与外部世界间建立起一种真实而坚固的视觉关联。 P19 3.绘画同叙事一起，均源自对世界的诠释和控制冲动——赋予它以人类化或人性化的形态。“原始”艺术是简单而直接的。而绘画则以各种有趣的方式从原始阶段一路走来。 P23 4.透视法让观者拥有一种所有感（ownership），并产生了一种身临为其视线定制的空间的感觉。 P24 5.新闻摄影和广告摄影的特定设计意图是有限而集中的，都是为了让观者做出回应；无论是政治行动，还是抵制暴君，或是花钱买商品形成资金循环——总而言之，是为了让观者对一种态度、观念、商品或意识形态（包含其余部分）买账。这种摄影从根本上来说不具有效仿性，揭示性和展示性，反而具有劝诫性、哄骗性和加工性。它全面利用了再现和媒介中的那个恒久事实：一种希望观者产生特定回应的感召方式。 P30 6.现实不是一个类似山峦一样的客观地理现象... (查看原文)

  鲜有废客 2赞 2017-03-22 12:46:05

• 意大利新现实主义诞生了多种经济，社会和政治的因素——其中最大的当属1945年满目疮痍的意大利经济及其国家实体结构。正常的电影制作也变得既不可能也不可求了。 战争结束之后，意大利电影工作者将战前意大利的商业电影与法西斯的所有坏处关联了起来。一种新电影类型：讲述日常生活中的贫苦民众，乡间农民，大街，公寓以及会堂之中的工人故事。 到民众中去，电影反过来向民众反馈了生活画面的本来面目。 他们想继续将故事片用作一种建构有序叙事的方法，但他们知道，叙事和场面调度看似都源于当下的历史和地域环境。 它们讲诉的是意大利战时和战后的生活，都具备一种可以让观众超越形式去关注故事和角色演进的棱角与直接感。但与同样使我们超越形式并关注内容的好莱坞电影不同的是，新现实主义通过一种好莱坞类型片极少容许的方式来讲述贫困和绝望，穷人的社交生活，以及组建互助社区的艰难。 意大利新现实主义的影片基本上是言情剧。好莱坞的言情剧是关于主体苦恼的政治——个体受到性别，家庭及其无法企及的逃避欲望的压迫。意大利新现实主义是关于由政治和经济事件造成的苦恼，以及连带受到影响的生活。意大利新现实主义的人物都是受到压迫的人，压迫他们的对象并不是家庭和性别，而是战争与贫穷。 美国的连续性风格坚持叙事中心和视觉焦点时刻停留在故事的中心人物身上，他们周围的世界通常是被提示出来，或者在快速切出的镜头中加以捕捉。在新现实主义影片中，角色周遭的世界被赋予了与角色本身等同的空间地位。 (查看原文)

  30°⊙ 1赞 2016-01-28 11:29:19

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