柴科夫斯基论音乐与音乐家

原文摘录   · · · · · · 

• 人们都知道，评价一些重要的艺术作品，主要的不是根据作品中表现出来的直接创造的力量，而是根据这种力量所构成的形式的完美，根据各部分的平衡、根据思想及其外在表现的有效融合。 难怪贝多芬被看作是作曲家中间绝对的第一人，虽然任何音乐家都知道，莫扎特，甚至舒伯特也具有同样强度的音乐灵感，即便不是更胜一筹的话。如果我们要在音乐的众神殿上为格林卡觅取席位的话，那末，仅仅就他的强大创作天才的力量而言，他就可以和音乐艺术界的一些最伟大的代表人物并列；但是问题在于，命运没有给与他巨大才华充分焕发所需要的那种环境、那种发展条件。应该读一读谢米甫斯基先生那本杂志上刊登的格林卡的笔记，就可以了解，环境、时代精神和社会条件是何等样协同一致地妨碍他自觉地沿着他的天赋资质向杰出艺术家指引的道路前进。像神话中的勇士那样，他具有一种自己没有意识到的力度，也不善于使这种力度得到应有的发挥。就其音乐气质来说，格林卡首先是一位抒情性交响乐作家，但他乎没有给我们留下一部纯交响性的作品，而在这方面，根据他的两部歌剧中的若干片断来判断，他是能够为我们写出一些无与伦比的典范作品的。没有广大音乐界人士的赞许，从周围的人们中间得不到应有的支持，格林卡在为自己的灵感寻找出路，他被手头的题材中的某些细节所吸引，以一种才思横溢的艺术家的热切心情扑向这个题材，而未衡量、未考虑到拟想中的作品取得成功所必需的种种条件。例如，《伊凡·苏萨宁》的产生就是由于格林卡醉心于玛祖卡的三拍子节奏与俄罗斯歌曲悠长而凄愁的曲调之间的对比效果。《鲁斯兰》的写作起因是若干幻想场面，这些场面的确能唤起音乐灵感，但却是交响乐作家的灵感。 由此而得出的结果是，根据一个偶然得手的脚本而写作的《伊凡·苏萨宁》成了一出优秀的歌剧；《鲁斯兰》由一些没有联系的幻想场面构成，这些场面是由若干人在不同时期内写成的；因为结构松散，完全缺... (查看原文)

  Alinochka 2022-02-01 21:44:57