Name: 《华尔街日报》是如何讲故事的
ISBN: 9787508039329

作者: [美] 威廉·E·布隆代尔
出版社: 华夏出版社
原作名: The Art and Craft of Feature Writing
译者: 徐扬
出版年: 2006-1
页数: 291
定价: 38.00元
装帧: 平装
ISBN: 9787508039329

豆瓣评分

8.4

5137人评价

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评价:

内容简介 · · · · · ·

这本书解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道。

如果你是一个记者——这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者。它告诉新闻记者们一件事情，就是如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去！

如果你虽不是记者，但会时常用到写作——这本书会让你明白，到底是哪些元素让你听写的东西从本质上变得有趣和吸引人！

所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。

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得到

作者简介 · · · · · ·

威廉·E.布隆代尔，《华尔街日报》的资深头版撰稿人，曾获得迈克·博格新闻奖、莱伊霍华德公共服务奖以及美国报纸编辑协会颁发的无期限特稿作品杰出写作奖。

目录 · · · · · ·

引言
第1步　怎么找到好故事
第2步　好故事该如何构思
第3步　让故事吸引人的元素
第4步　计划与执行
第5步　组织材料和结构
· · · · · · (更多)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

华尔街日报是如何讲故事由于缺少一个明确的故事主题，他不知该如何下笔，因为他根本不知道该从哪里开始。于是，饱受困扰的他，静静地坐在那里等待午餐，还有一个更加明媚的下午，结果只会再次发现——时间也是他的敌人，而不是朋友。——【瞬间戳中，我就是这个样子的。泪目~】虽然我们是现代人，我们接受过良好的教育，我们用电脑来写作——但是我们和古希腊那些从一个村庄云游到另一个村庄，用奥德修斯海上探险的故事吸引大量村民的说书人并没有什么不同。不论是在他们那个时代，还是我们这个时代，这个行业的要求从来没有改变过。人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣：如何在瞬间吸引观众的注意力；如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。采访和写作是两个不可分割的过程。如果前期的采访中没有获得有用的材料和丰富的信息，如果在采访过程中没有考虑到读者的喜好和需求，那后期的写作不论运用多少技巧，也都是华而不实、徒有其表。所以，尽管本书并没有提供大量的前期采访技巧，但是本书却告诉记者，他们在采访过程中应该去寻找哪些材料，以及该去如何展现这些材料。第一步：怎么找到好故事有些记者甚至习惯了“腹中空空，求思若渴”的生活，总是等着别人来提供材料。这些记者哪怕花费了巨大的力气，写出的故事却往往无足轻重，甚至一钱不值。要不了多久，他们就成了北京的填鸭，只能依靠编辑“喂食”来完成工作。他们已经失去了新闻写作中最重要的创作能力，他们的工作当然也就毫无乐趣可言。——【yeah，yeah，这就是原因】记者的问题并不是先天不足，而是一些完全可以弥补的错误。比如，他没有进行足够的思考或阅读，或者他没有找到正确的采访对象。如果用一个心理学的词语来形容，这种记者实际上患有新闻的“感觉剥夺”。也就是说，他们对于新闻的感觉麻木，敏感度不够，或者说他没有接触到足够的新闻信息。靠阅读“窃取”... (查看原文)

尉迟 2 回复 11赞 2013-09-17 20:32:24

—— 引自第1页
获得好故事有哪些渠道？ 1、靠阅读“窃取”思想广泛阅读。除了少数一些能够随时随地发掘故事的天才外，其他人要想做到思如泉涌、提笔成章，就必须成为一位如饥似渴的广泛阅读者。仅仅翻阅一些高发行量的大众报刊是远远不够的。只有一个解决办法，那就是你的选题要广泛。你的选题不但是自己感兴趣的，还应该是涉及面很广但又缺乏报道的。此外找到与选题相关的出版物，进行大量阅读，包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的消息。这些都应该在你的阅读范围之内。这样的阅读可能是令人痛苦的，很可能大量的内容都枯燥无味、没有用处。但这样的出版物不是新闻媒体的竞争者，也就是说，我们可以从它们的内容中窃取思想而不受惩罚。不仅如此，这些出版物所发布的最新进展和原创思想，往往都要先于大众媒介。随时记录灵感。在阅读材料时，一方面你要把想到的故事点迅速做成笔记，另一方面要把重要资料做成剪报收集起来。数据可以储存在大脑中等以后去回忆，但灵感与创意就如晨雾一样，往往转瞬即逝。如果没有笔记的话，过一段时间当你再去看自己的剪报时，很可能会奇怪自己为什么要留这些东西。为选题做档案。一定要有系统的档案记录，否则你很可能无法找到自己最初的创意。一位特稿写作者需要给自己的选题进行档案管理，并且定期进行整理。如何建立这些档案取决于作者的报道领域和兴趣品味，但每一个档案系统都应该包括一个“备忘录”。这里记录的是一些时效性强，或者看上去很热门的选题——这些选题如果不赶快完成，机会就可能消失，或者被竞争对手抢走。如果你做了以上这些事情，那你就自然而然地开辟了一个新的领域，象一个专线记者（只报道某个领域内的新闻）一样，全面关注这个领域。 2、依靠“中间人”提供信息中间人不在顶端决策层，但却对政策十分了解；他们也不在基层，但却对下面发生的一切了如指掌。与其按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下... (查看原文)

左麓 1 回复 6赞 2018-11-20 17:17:42

—— 引自第1页

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写作传媒新闻新闻写作《华尔街日报》是如何讲故事的新闻学传播记者

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什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

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热门 / 最新 / 好友 /只看本版本的评论

铂程斋@喷嚏网 2007-09-01 09:57:12

一切皆有可能

（一）一开学，孩子就从学校拿回来一书单，说的是老师让家长买。读书是好事，我们太支持了，屁颠屁颠高兴都来不及，按图索骥，到书店买好，回家。出于好奇，随手连课本一起翻了翻。一喜一悲。喜的是：现在书的印刷还真不错，印的花花绿绿的，纸张又好，图又多。今... (展开)

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沈炎炎 2007-11-30 15:16:09

《华尔街日报》教你怎么在豆瓣上写评论

怎样在豆瓣上写一篇好评论？看完《华尔街日报是如何讲故事的》，我觉得书中的技巧同样适用于在豆瓣上写评论用，呵呵，其中的步骤和要点大致归纳如下：一、事前准备： 1、大量的广泛的阅读——除了读书、看电影、听音乐要尽可能地勤快之外，还要多看别人写的优秀的评论，也... (展开)

348

9 37回应

澳洲李市民 2010-04-27 13:56:16

读书笔记：像华尔街日报那样讲故事

做新闻也好，做营销也好，甚至作公司报告，我感觉最好的方法，就是讲一个好故事。讲故事的目的，就是为了更好的沟通，而沟通的目的，其实就是让对方去做你想让他去做的事情。一次好的沟通，可能是报纸上的一个豆腐块，让读者明天再来买你的报纸，也可能是一份描绘了远大前景... (展开)

278

4 33回应

竹光侍 2012-02-09 13:49:13

新闻是个”技术活“

中国目前尚没有一本广受欢迎的新闻写作教材，这固然和中国人重“道”轻“术”的观念有关，但更重要的一个原因是：在中国，记者尚未还原为一种普通的职业，仍被一种理想主义的光环所笼罩。所以，举凡之前看的许多新闻人的著述，从《冰点故事》到《后台》系列，再到各种新闻人访... (展开)

1 3回应

萧秋水 2014-05-21 10:19:33

故事的一种写法指导

故事分很多种，口述故事、用于报纸杂志的故事、文学作品中的故事、电影电视中的故事、商业上的创业故事……都是故事，有共通性，也有差异性，这本书给出的指导，是关于报纸上的故事。这本书，我在早些年曾经读过，不过由于当时没有迫切的写作提升渴望，所以只是草草翻了一遍... (展开)

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SoloJune 2011-05-02 15:21:48

不是每一只鸟都会唱出好听的歌

我深信不论中文不论英文，文词清淡可读最是关键。然后是说故事的本领。年轻的时候我效颦，很高眉，认定文章须学、须识、须情。岁数大了渐渐看出“故事”才是文章的命脉。有了学问有了见识有了真情，没有说故事的本领文章活不下去！我读遍毛姆的作品，“我”字摆进去的都好看，... (展开)

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小五 2006-11-09 13:36:41

华尔街日报与指纹打卡机

“荐书”是每一个领导都乐忠做的事情，既适时地鞭策了下属，又不动声色的宣传了自己的修养与爱好。不同之处在于因人荐不同的书。比如对高层荐《基业长青》、《康熙大帝》等，对中、低层荐《谁动了我的奶酪》、《致阿西亚的信》等。专业型的领导荐书就会针对性强一些，若是对... (展开)

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空山 2021-01-27 15:42:46 华夏出版社2018版

记者在采访前应该准备什么？——《华尔街日报》是如何讲故事的

许多前辈早早就把特稿化写作引入了娱乐、影视报道领域。我长久陷入一个误区，追求特稿，而不知何为特稿化。盲目地羡慕调查记者/特稿记者的工作周期、流程，并试图将其引入到常规的影视报道领域，这是错的。知道不可为，知道是错的，这两者大有差别。《<华尔街日报>是如... (展开)

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好运罗娜娜 2013-02-19 16:14:34

读书笔记二

我强调报道的角度，并不是说要把报道都变成社论，变得立场鲜明。我这里说的是故事要有强调、有重点。换言之，记者在报道一件事的两个对立面时，可以设身处地地站在双方信息提供者的角度上来思考，在写作的过程中表现一点他们的感情。画留圈用小说家的思维来构思你的故事想法... (展开)

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爱啃骨头的猫咪 2019-01-25 10:29:07

书越读越薄

看完书整理思维导图。发现内容还是挺少的，不过精华都是那些案例。虽说又是国外的写作指导，但很多写作的方式和方法还是可以融汇贯通，通过例子再反过去去对照提出的各种原则和方法，也能从中学得一二。新闻也是一种故事，基于报道事实真相旨在揭露一些恶、或者宣扬一些善，... (展开)

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记者的角色

柏林见杺 (始知伶俐不如痴)

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2012-12-01 19:55   11人喜欢

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2回应   2012-12-01 19:55
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第1页摘抄

尉迟 (谨言慎行)

华尔街日报是如何讲故事由于缺少一个明确的故事主题，他不知该如何下笔，因为他根本不知道该从哪里开始。于是，饱受困扰的他，静静地坐在那里等待午餐，还有一个更加明媚的下午，结果只会再次发现——时间也是他的敌人，而不是朋友。——【瞬间戳中，我就是这个样子的。泪目~】虽然我们是现代人，我们接受过良好的教育，我们用电脑来写作——但是我们和古希腊那些从一个村庄云游到另一个村庄，用奥德修斯海上探险的故事吸引...   (2回应)
2013-09-17 20:32   11人喜欢

华尔街日报是如何讲故事由于缺少一个明确的故事主题，他不知该如何下笔，因为他根本不知道该从哪里开始。于是，饱受困扰的他，静静地坐在那里等待午餐，还有一个更加明媚的下午，结果只会再次发现——时间也是他的敌人，而不是朋友。——【瞬间戳中，我就是这个样子的。泪目~】虽然我们是现代人，我们接受过良好的教育，我们用电脑来写作——但是我们和古希腊那些从一个村庄云游到另一个村庄，用奥德修斯海上探险的故事吸引大量村民的说书人并没有什么不同。不论是在他们那个时代，还是我们这个时代，这个行业的要求从来没有改变过。人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣：如何在瞬间吸引观众的注意力；如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。采访和写作是两个不可分割的过程。如果前期的采访中没有获得有用的材料和丰富的信息，如果在采访过程中没有考虑到读者的喜好和需求，那后期的写作不论运用多少技巧，也都是华而不实、徒有其表。所以，尽管本书并没有提供大量的前期采访技巧，但是本书却告诉记者，他们在采访过程中应该去寻找哪些材料，以及该去如何展现这些材料。第一步：怎么找到好故事有些记者甚至习惯了“腹中空空，求思若渴”的生活，总是等着别人来提供材料。这些记者哪怕花费了巨大的力气，写出的故事却往往无足轻重，甚至一钱不值。要不了多久，他们就成了北京的填鸭，只能依靠编辑“喂食”来完成工作。他们已经失去了新闻写作中最重要的创作能力，他们的工作当然也就毫无乐趣可言。——【yeah，yeah，这就是原因】记者的问题并不是先天不足，而是一些完全可以弥补的错误。比如，他没有进行足够的思考或阅读，或者他没有找到正确的采访对象。如果用一个心理学的词语来形容，这种记者实际上患有新闻的“感觉剥夺”。也就是说，他们对于新闻的感觉麻木，敏感度不够，或者说他没有接触到足够的新闻信息。靠阅读“窃取”思想：　　　选题要广泛。你的选题不但是自己感兴趣的，还应该是涉及面很广但又缺乏报道的。此外找到与选题相关的出版物，进行大量阅读，包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息。这些都应该在你的阅读范围之内。随时记录灵感。在阅读材料时，一方面你要把想到的故事点迅速做成笔记，另一方面要把重要资料做成剪报收集起来。为选题做档案。一定要有系统的档案记录，否则你很可能无法找到自己最初的创意。一位特稿写作者需要给自己的选题进行档案管理，并且定期进行整理。如何建立这些档案取决于作者的报道领域和兴趣品味，但每一个档案系统都应该包括一个“备忘录”。这里记录的是一些时效性强，或者看上去很热门的选题——这些选题如果不赶快完成，机会就可能消失，或者被竞争对手抢走。依靠中间人提供信息中间人：他们不在顶端决策层，但却对决策十分了解；他们也不在基层，但却对下面发生的一切了如指掌。中间人往往能够提供更多的细节，引导记者们去把故事写得栩栩如生。他们很少去怀疑别人，而且如果有人对他们的工作感兴趣，他们会觉得受宠若惊，会很乐意与记者合作。与其按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天，这种方式也许收获更大。记者的目标不再是从信息源的嘴中把信息一点点地挤出来，而是在对方的专业知识和独到见解的帮助下，来构思一个想法。这种交易是对智力的挑战，记者关注的是如何奉承对方，而不是威胁对方。这种奉承将让你随心所欲。从材料中挖掘出写作的灵感推断法：采用向外辐射型的思维，一个事件本身也许不足以构成一个特写故事。但通过这个事件向外辐射出去，记者也许能够推断出在某个具体事件背后还有一个影响更广、意义更大的故事。有时候事情的进展会与想象中的逻辑不符，还有的时候，一些记者没有预料到或者根本无法预料的事情会突然冒出来。但在多数情况下，逻辑总是能够胜出的，那些运用推断思维的方法训练自己的记者，他的工具包总是比别人多一件利器。使用这种工具，能够让记者在看似毫无关系，各自独立的事件中，发现真正的故事。综合法：在几件看似不相关的事情中找到联系，能够在阅读过程中以及与信息源谈话的过程中，找到不同信息之间可能存在的共性。如何处理已被报道过的故事具体化：许多细小的戏剧化情节也许就发生在记者办公室外的大街上，但是记者往往因为只关注自己熟悉的事物，而让感觉变得迟钝，错过这些精彩的亮点。预测：当一个故事刚刚开始，他的影响和反作用都还没有成形时，这样的故事是一个“幼年期”故事。只有当故事的影响和反响都成形时，才能算得上是一个“成熟期”故事。只要记住这一点，一个记者哪怕接触故事比别人晚，也经常能够开拓出新的领域。当他的竞争对手都把目光放在故事的发展主线上时，他可以把精力转移到其他人没有时间或眼光发现的一些影响上来，或者他还可以跳过整个过程，直接转移到反作用上去。如果记者发现一个竞争对手还没有发现的成熟故事，这是最令人高兴的发现，他还可以运用预测的方法，构建一个多层次的连续故事。他的第一篇主要作品可能是关于故事发展本身的，第二篇则是有关的影响，最后一篇则是关于对影响所采取的措施。整个结构都顺理成章，简单自然，没有丝毫做作的成分。改变角度：以某篇写非法移民的文章为例。当时有关非法移民的故事已经泛滥，但是记者却以穷困贫瘠的墨西哥中部村庄为落脚点，这样的视角让他的文章无论是在深刻性还是生动性上，都远远超过了竞争对手的作品。读者喜好排名狗、以及其他可爱的动物和行为端正的儿童人物/当事人：事件的参与者，他们要么促成了事件的发生，要么受到事件的直接影响。他们的所作所为或者他们的言语中，必须有一些令人感兴趣，又与事件紧密相连的信息。新闻故事的本质是要求脚踏实地、贴近地面的报道。事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候：琐事和没有太多价值的信息是干扰，只会让故事的节奏变慢。人物/观察者：观察者要做的只是说话，在使用观察者时必须采取谨慎态度。数字，尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数字。这是杀死读者兴趣的剧毒氢化物。好故事该如何构思在开始采访一个故事之前以及整个报道过程之中，你都要考虑你自己对于这个故事的感觉。如果你对故事的主要方面或者发展情况感到可笑、怀疑或者愤怒的话，试着明确是什么因素导致你产生了这样的感觉。跟着你的感觉走，记住你对他们的分析，因为这些感觉将可能把你的报道和写作引入你没有预料到的新领域。刚刚有了一点点想法就急于动手的记者们，在浪费了大量时间和精力后，往往发现他们的想法完全不能支撑起一个故事，或者仅仅只有他们梦寐以求的故事的一点点影子。之所以会发生这样的情况，是因为他们没有预先进行思考。在冲出编辑部的大门之前，记者应该仔细琢磨自己要讲的故事。故事的范围有多大？故事的主题是什么？什么样的表达是最好的？甚至什么样的语气是最合适的？这些问题都应该在他的思考范围之内。只要在其中一个或几个方面上出了错，整个故事就会大打折扣，甚至被编辑束之高阁。范围：按照因果关系归纳故事的主题，好处在于一个是能够提前确定故事中潜在的动态元素——读者们更感兴趣的作用和反作用行动；另一个是能够明确设置故事的范围区域图后，记者就能够根据拥有的时间和所处的空间，来制定一个可以实施的计划。在这个思考的过程中，我们只要找出故事中的作用和反作用元素就可以了，例如在写医生短缺现象时，运用因果分析方法把这件事视为另一件事情的起因，并以此类推。在绘制和分析自己的因果关系图时，记者必须考虑到三个因素,即时间、距离和影响对象。一个元素离故事的发展中心距离越远，那么它还没有发生的可能性也就越大。主题：从你已经画好的故事地图上选择最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来。把注意力集中在故事的主要发展上，这种发展导致的一、两种可能的影响，以及这些影响可能产生的反作用，其他的元素都可以忽略。在完成采访后，根据自己发掘出来的材料，重新修正主题陈述，然后让这个主题来指导创作故事的主体，这个主题也会成为撰写导语的基础。特写的创作：必须弄明白重点在哪里，知道哪些材料是需要的，哪些材料是要舍弃的。综述型特写选择写作对象的依据在于特殊性，最重要的就是让这些与众不同的品质细节化、具体化；微缩型特写选择写作对象的依据在于典型性，也是它与其他事物所共有的一种类似性。报道方式：微型方式和综述方式取决于故事自身的类型，而不是记者的喜好。把每种报道方式的优点和缺点都列举出来，然后选择最可能让你的选题获得成功的方法，而不是让你感觉比较舒服的方法。优缺点如下：微缩型特写的报道方式优点缺点能让读者融入故事中对象可能不能引起读者的兴趣故事对象完整全面对象可能不能代表记者希望它们代表的综述型特写的报道方式优点缺点失败几率降低，故事节奏变快，更有新闻味道可能面临材料不够的情况有最大的报道空间，挖出好故事的可能性更大为了避免重复，综述中应该包括多种不同影响和反应所以：如果消费者对猪肉的消费正在减少，而与此同时，一种新的病菌正在危害活猪的健康，杨主任一定陷入了困境。但如果他们还没来得及做出反应，记者就匆匆进行综述报道的话，这很可能是一篇信息重复、语气单一的综述，在这种情况下，我们更推荐选用微缩型特写的报道方式。相反，如果养猪人已经做出反应、采取行动的话，比如退出养猪行业，到农业部游行抗议或者饲养拥有免疫能力的猪，综述型特写将更合适。 24、报道角度：用小说家的思维来构思你的故事想法，寻找故事中潜在的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，在采访和写作过程中重点强调这样的因素。尤其要重点关注故事主角和对手之间的紧张关系，要记住主角和对手并不一定都是个人。让故事吸引人的元素时间：如果能够抓住过去和未来的时间，我们的故事内容就得到了延展。范围：指为了让故事内容得到全面可信的报道，一个记者在工作中所必须接触的到的信息，以及他必须考虑到的事项（即数量、地点、多样性和强度）。在强调多样性的时候，我们希望能够展示事件所呈现的不同方式；在说到强度的时候，我们其实是在试图描述一种“程度”，那些被涉及到的人、地方和机构，它们到底参与得有多深，它们受到了什么程度的影响。要把这两点说清楚，我们往往要依靠主要当事人的经历体验，而这些人正是整个故事结构中最底端，最基础的人物。变化：可以通过两个途径实现。第一是提供不同类型的消息源——深入双方底层去挖掘信息；第二是提供不同类型论据，而非单一类型的论据，所以在做采访计划时，应该选择多个不同角度，寻找一定数量的现象、引语和事例，而不是把所有材料堆积在一起。（好的作家一般会使用三个证据来说明观点）动感：让故事的情节按照“发生/影响/反作用”的结构顺序自然发展，或者就是对立元素轮番出现，形成交锋动感——要不断调整读者的注意力，除了挖掘综合性、抽象性、宏观的信息外，更难的发现那些具有高关注度的具体材料。聪明的记者会在他的故事中插入主角的具体动作，不是让他干巴巴地说话。我们在写作中，可以把故事的主角放在不断变换的场景中，通过追踪他们从一个地方到另一个地方，从一项任务到另一项任务，从一个时间到另一个时间，来让整个故事运动起来。实际主义者的弊端：这种类型的记者仅仅把自己看作事实的传声筒，他们不想让读者在文章中发现他们的形象，害怕把自己的文章变成社论，他们会尽量避免肯定性的结论，哪怕是根据清楚事实做出的结论。他们的表达非常谨慎，让人感觉含糊不清，更多的时候，他们还会让故事中的信息源来代替他们进行陈述。所以，他们的作品很少能够给人们留下深刻记忆。——【真的，说的就是我】我总是提醒自己，即便是我最好的作品，一发表也会遭到成千上万人的批评，这样的想法让我看问题时更加谦虚和全面，我并不用去迎合所有人的胃口。计划与执行 Step1全面思考：思考故事中是否要把这6方面内容包含进去，通常情况只有一两个方面是需要在采访和写作中完全展开，还有一两个方面需要简略关注。它们是历史——这个故事的主线是否牵扯到过去？如果有的话，牵扯到哪些东西？这个故事是否与过去不同？不同在哪里？这个故事是否是过去的继续，怎样继续？如果历史在我的故事中是潜在的相关部分，有没有读者觉得真实有趣的历史细节供我使用？我能否简洁地使用？范围——我故事里的中心事件影响有多大，程度有多强，变数有多少？定量因素：我是否能够用数字或者其他定量的表达方式来为我的中心事件规划范围？如果可以的话，哪些数字是最具有意义的？是否可以用评论和观察来定义我的中心事件？地理因素：我的中心事件的地理范围是什么？国际的，国内的，区域性的，还是地方性的？哪些地方会是故事的热点？多样性/强度因素：我的中心事件大概有多少种不同的表现方式？故事中的人物、地点和机构对事件的参与程度有多深？我的中心事件的发展趋势是怎样的，增强还是减弱，扩散还是集中？全面因素：其他事件对我的中心事件产生影响吗？它们是突出了中心事件的重要性，还是淡化了中心事件的重要性？原因—— 经济因素：是不是有金钱关系在里面？金钱的作用从哪里开始，到哪里结束？社会因素：文化、习俗、道德或者家庭生活的变化是否影响到这个故事？怎样影响？政治/法律因素：法律、规则或者税收上的变化，是否影响到了这个故事？怎样影响？心理因素：自我意识、复仇意识和愿望满足是否是推动整个故事发展的主要动力？故事的主角是否受到很大的影响？影响：—— 发生的事情会对何人何物带来好处，会带来什么样的好处？这种好处范围有多大？何人何物会受到伤害，什么样的伤害？伤害范围又有多大？那些获益者和受害者在情感上有些什么反应？最后这一点可以通过提问：当问及想法时，许多人会用事先准备好的理性语言来回答你的问题，如果问及感受时，我们就给予他们表达自我真实状态的许可证。作用——反作用力的形成及其行动谁会对发生的一切抱怨最多？有哪些实际的努力在弥补、抗击、改变或者减弱事件的影响？这种努力的范围有多大？这种努力的结果如何？未来—— 对于我的中心事件，是否有关于其未来发展的正式研究和预测？这些研究和预测是怎么说的？我的事件当事人和观察者对于这个事件有哪些非正式的看法？当事人对于他们的未来如何看待？我能展现未来的可能情况吗？人物类特写报道要点历史——我的写作对象的过去对于他或她的今天的现状有什么样的影响？性质：——A、我的写作对象具有哪些与众不同的性质值得报道，个性、职业还是其他方面：我的写作对象有哪些行为举动反映着这些性质？这些性质如何影响了写作对象的命运和生活？（综述类） B、我的写作对象具有哪些典型性？他或她与同类人有多少类似性：他们是否具有共同特征，哪些共同特征？他们是否有同样的经历，哪些同样经历？（微观特写） 38、价值和标准—— 　A、我的写作对象最相信什么？他的这种信念在他实现目标的努力中有何影响？　B、这些信念与同类人的信念是否相同？在哪些方面相同或不同？程度如何？　　　C、这些价值观、标准和目标都是从哪里产生的？ 39、影响—— 　A、我的写作对象对于周围人或同类人有何影响？这些影响是什么，是正面还是负面的？　B、我的写作对象如何受到环境，周围人或同类人的影响？同样，这些影响哪些是正面，哪些是负面？ 40、反作用—— 　A、其他人对于我的写作对象的行为和态度有什么样的反应？可能的话，用他们的行动来告诉我。　B、我的写作对象又是如何回应环境、周围人和同类人对他或她的影响的？同样，用行动说明。　41、未来—— 　 A、我的写作对象认为他或她的未来会怎样？　 B、其他人对于这一点又怎么看？ Step2设置优先选项： 42、以一篇典型的非人物类特写报道为例：如果这个故事还处于发展期，我知道我应该把主要精力放在对中心事件本身的细节挖掘上。如果故事已经发展成熟的话，我应该把重点放在影响和反作用上面。 43、通过计划向导的方法制定计划后，还要给我需要强调的部分加上最后一个元素，我把它称作“焦点和人物”。这个元素命令我自己在报道故事的关键部分时，要尽量关注最底层的信息。 Step3采访报道： 44、如何进行有序的采访，如何在采访中突出优先项，如何通过采访把采访对象的价值在故事中体现出来 45、最好也不要和那些专家交谈，除非我们看到了他们的论文，真的觉得言之有理。聪明的做法是先读资料，再去提问。 46、我们通常接受的训练是在采访过程中收集信息，毫无疑问信息采集是采访的最大目标。这种导向，让我们更习惯于清单式的采访。记者为了挖掘事实，在采访前细心列出一系列具体问题的清单，然后把这些问题像子弹一样发射给信息源。但在“闲逛型”的故事中，记者更多依靠于闲逛过程中偶然接触到的所见所闻。 47、好的采访意味着获得事实，但是好的故事有更多的要求。当我们处于故事的最底层时，我们必须让信息源知道，我们是作为普通人与他们交谈，而且我们是真的对他们感兴趣，这样才可能获得我们需要的信息。千万不能把信息源当作柠檬对待，期望在几分钟内就把所有柠檬汁都挤出来。 48、记者最开始提出的问题，应该是广泛的，没有威胁性的，这样可以让被访问者有几分钟时间来判断一下采访者的意图，以及采访者是否可信。而且，如果记者自己假装很在行的话，那他们得到的信息往往很少。 49、有些调查性报道的记者为了证实某些信息的真实性，会假装知道一些他们并不知道的内容，以骗取信息源的许可或认同。 50、让信息源来填补沉默 51、我在进行采访报道的时候，会单刀直入，从我认为最关键的一个两个或三个部分开始。在我获得的材料已经能够说服我自己，而且能够给读者提供不同的证据和细节之后，我就开始着手写作了。一般情况下，在我收集最重要的材料时，那些次重要的材料也会自动冒出来，所以这时候开始写作是完全可以的。组织材料和结构 52、写作前如何处理材料：第一遍：泛读材料——对整个事件有大体上的感觉，对主题陈述进行最后的修改，记下引起你注意的结论。第一遍泛读也是为结尾寻找材料的好机会，新闻报道的结尾往往是可以随时被省略的，所以千万不要把最好的素材藏在最后。第二遍：精读、标注索引——我会把几张空白的打印纸订在一起，把采访之前计划向导提出的各部分内容分别列出来，每个部分之间留下足够的空白，以便我做记录。然后我一边仔细阅读所有的采访记录和文件资料，一边用自己的速记方式在有用的内容旁边做上记号，并把主要信息记录在空白纸的相应位置。（具体的索引步骤参见p123） 53、叙述主线：三种类型 A、板块递进主线：组织有序的好文章一个重要原因在于作者能够成功地对材料进行划分。在明确不同板块后，记者会选择一个有序、有效的方式来发展这些板块的主题。他们可能首先把与事件影响范围相关的细节材料都汇集起来，然后可能把所有与原因相关的材料都汇总在一起，并依次做下去。除了历史方面以外，分组归类的方法对于其他材料都是适用的，可以使故事的表达更清楚、逻辑性更强。在主题陈述中得到最多强调的那部分内容，基本上就是你应该最先展开的内容。——基本方法：找出差异，然后组织材料深入挖掘这种差异。 ——幼年型故事：从范围部分着手，接下来可以深入原因部分，在然后可以使用影响部分和反作用部分的材料，最后选取未来部分的材料做结尾。 ——成熟型故事：可以把中心事件作为一个给定事实，第一个要强调的重点是影响部分。有些故事也可以首先向读者介绍中心事件背后的原因，然后再来勾画中心事件的范围。 B、时间主线：遵循简单的时间发展顺序组织文章，如果一篇故事需要重点强调主题的两、三个方面，那么就不适合采用以时间线为主的叙事顺序。 C、主题线：这种形式的叙事顺序关注的是具体信息，作者不再围绕着时钟安排材料，而是集中精力打造他从故事中挑选出来的重要信息。处理导语、数据和引语的诀窍 54、优秀导语很多都含有一个共同特质——神秘。多数情况下，读者之所以会产生好奇，不是因为作者在第一段中说了些什么，而往往是因为作者在第一段中省略了什么 55、优秀的作者会彻底改造他的数据，让这些数据多一些形象，少一些抽象。如果数据的具体信息不是很重要，他会把它变成概数，说成“增长幅度超过三分之一”、“几乎翻番”等表达。 56、用比率来代替庞大的数据：如“平均4名美国司机中，就有1人驾驶进口车”，数字越小越容易被记住 57、用最简单的方法把意思表达清楚：例如“花费在多余问题研究上的经费被无关紧要事务部由1983年财政年度的8.47亿美元增长到今年的12.6亿美元，增幅达到49%”——改成：“过去一个财政年度里，无关紧要事务部加大了对多余问题的研究力度，研究经费增加将近一半，达12.6亿美元。” 58、提供一个参照对象，让数字更形象：例如“该州每年的地下水透支量达到250万英亩英尺”——改成：“这么大的水量足够让整个纽约浸泡在11英尺的大水里。” 59、一句合格的引语至少应该符合以下一条或多条标准：可信度、情感回应、鲜明有力、多样性 60、处理结尾：前后呼应型、展望未来型、展开拓展型三种类型。前后呼应型：通过使用一些非事实性证据，如象征、情感回应、观察后的评论甚至还有诗歌片段。展望未来型：例如“米歇尔先生自己也承认，自己的动作正在明显减慢，那些山坡也变得比以前更加陡峭了。但他十分确信，造物主不会和他开这么卑鄙的玩笑，至少不是现在。‘我想我大概可以坚持到90岁。’他最后补充说。要真是这样的话，他还有12年的时间，还有20座他没有登过的山峰在等着他。” 展开拓展型：通过介绍值得深思的新东西让读者视野在瞬间扩大，这样的结尾会扩大故事的影响力，让整个故事更值得记忆和回味。让字和句抓住眼球 61、当两位同样出色的作者站在一起时，对待自己文章是否苛刻很可能是唯一能够区分他们孰优孰劣的标准。 62、如果艺术的自我在创作进行到一半时，对文章进行一下修改，他当然有可能丢弃一些言之无用的废话，让自己的作品更加集中，长度更加合适。但是即使他修改得很成功，还是会有一些废话和软弱的表达隐藏在他的故事里。而这些，还是会让编辑的自我超负荷工作。更重要的一点是，在上面这两种情况下，由于缺少了批评的自我在一旁时时监督，艺术的自我将无法完美地展示自己的艺术才能。简明扼要是写作中一个非常重要的标准，而批评的自我就是检查这条标准最好的老师。 63、如何让描写变得精彩：精确想象、人物原则、动画处理、打破常规、交谈感（以聊天的方式，用更简单的词语，利用提问） 64、使文章有连贯性的三个要素：过渡段落、来历出处、解释说明、 65、过渡段落：在任何段落或故事中，第一句话都是至关重要。擅长讲故事的人总是首先试着不用任何过渡词语来完成内容和段落的转换。如果一定需要有过渡作用的文字或段落，故事才能继续发展，作者就应该发挥细节描写的功力，来吸引读者走入后面的内容。作者为什么不能用生动具体的描写来代替抽象的词语呢？如果他写的是“情况”，他能告诉读者“情况”具体指的是什么吗？例子：1、“除了可卡因带来的快感外，其他人，包括保罗，都承认在办公时间使用毒品也会带来问题。”——改成：“在毒品的影响下，股票交易人和经济人可能会做出鲁莽的决定，并且拒绝改正他们的错误，因为他们根本不相信自己会犯错误。”【之前的过渡句相当于废话，“问题”一词太抽象】　　　2、“可卡因对股票经纪人的生活具有相当可怕的破坏能力。”——改成：“习惯性沉溺于毒品的人将最终陷入一种名为‘可卡因精神病’的偏执症中，不能自拔。”【之前的过渡句话题转得太猛，而且意思也没有表达出来。】 66、来历出处：作者要问自己两个问题——我确定我对信息的表达是真实的吗？即便是真实的，读者读到这一信息时会感到吃惊吗？如果第二个问题的答案是肯定的，那么作者就应该把信息源的来历说明。 67、解释说明：作者的解释要简单明快，必须掌握解释的分寸，只对读者必须了解的内容进行解释。 68、精心设计的结构要达到的效果：速度感、力量感、变化感和节奏感。 69、所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展现。 “化腐朽为神奇”的三步修改法 70、内容的修改：看看是否有需要补充的地方，有没有忽略一些起支撑作用的信息，有没有地方需要解释得更清楚一些，确定是否所有能够让故事变得清晰和可信的材料都已经包含进去 71、结论和连贯性的修改 72、节奏和细节的修改：寻找细小而多余的结构，给导语瘦身，去除多余元素。 73、关于风格：作为记者，他们中的多数都有健康的自我，他们很确信自己都是称职的记者。但是他们多数人都觉得自己缺少作家的自我。 74、这本书想要强调的最关键内容，实际上是记者的态度，记者对自己、对读者、对那些打断他们谈话的陌生人的态度。如果记者无法摆脱这些陌生人，因为他害怕冒犯他们，如果他因此而改变自己的表达方式，去迎合一屋子的人，而不是某个具体的人，再多的写作技巧和策略都无法帮助他。他将永远无法在他的新闻作品中留下他个人的印记。在充满担忧的土地上，永远生长不出风格。
引自摘抄

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2回应   2013-09-17 20:32
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如何讲故事

柏林见杺 (始知伶俐不如痴)

2012-11-29 20:25 11人喜欢

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第49页

两人行 (南无观世音菩萨。)

1、构思是记者的任务，不能依赖编辑提供材料。 2、获得好故事的渠道： 1）靠阅读“窃取”思想，仅仅翻阅大众报刊是不够的，选题应广泛，除了自己感兴趣的，还应是涉及面很广又缺乏报道的。找与选题相关的出版物，大量阅读，包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息。在这些出版物的内容中能够窃取思想。随时记录灵感：把想到的故事点做成笔记，把重要资料做成剪报收集起来。为选题做档...
2011-03-30 22:29 30人喜欢

1、构思是记者的任务，不能依赖编辑提供材料。 2、获得好故事的渠道： 1）靠阅读“窃取”思想，仅仅翻阅大众报刊是不够的，选题应广泛，除了自己感兴趣的，还应是涉及面很广又缺乏报道的。找与选题相关的出版物，大量阅读，包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息。在这些出版物的内容中能够窃取思想。随时记录灵感：把想到的故事点做成笔记，把重要资料做成剪报收集起来。为选题做档案，并定期整理。 2）依靠“中间人”提供信息。不是顶端的决策者，但对政策十分了解；不在基层，但对下面发生的一切了如指掌。与其按照一个已形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天，这种方式收获更大。要倾听和奉承信息源。 3、挖掘写作灵感的办法： 1）推断法 2）综合法 4、如何处理已被报道过的故事 1）具体化 2）预测：发展、影响、反作用 3）改变角度：站在高山上也许能让我们拥有更广阔的视野，但是在那里，我们看不到活生生的人物面孔。有些记者，不是一位出色的故事叙述者。对于读者喜欢的东西没有感觉，不知道一个吸引人的好故事或故事构思与一个平淡无味的故事或故事构思之间的区别，他不知道哪些要素能够拉拢注意力，让自己的报道成为一个好故事。 5、读者喜好 1）狗，以及其他可爱的动物和行为端正的儿童 2）人物/当事人：当事人指那些亲自按下控制钮、扳动控制杆、或者在传送装置周围工作的人。这些人不是事件的旁观者，不是分析家、专家（专家指的是那些知道123种恋爱的方法，却根本不认识任何女人的人）、研究者、还有那些要把客户的最后一分钱榨干的律师之类的人。当事人，是事件的参与者，要么促成了事件的发生，要么受到事件的直接影响。其次，他们的所作所为或者言语之中，必须有一些令人感兴趣，又与事件紧密相连的信息。有种严重的罪过是：永远居高临下地站在山顶上，无法真正接触到戏剧冲突中的人物。新闻故事的本质是要求脚踏实地、贴近地面的报道。 3）事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候 4）人物/观察者：顾问、分析家、评论家、律师、各类型专家。观察者的真知灼见和解释说明在很多故事中都非常有用，但是读者对他们的态度冷淡。如果同样条件下，读者更愿意听戏剧中的主角的讲述。 5）数字。尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数字。这是杀死读者兴趣的剧毒氰化物。是时候抛弃空洞的数据和专家的言语，用新鲜生动的事实信息和对生活的直接描述来取代它们，这样的文字才能把故事深深烙在读者记忆之中。应优先选择那些可能包含最高兴趣元素的故事，同时尽量回避那些需要依靠数据和专家一件的故事。另外，首先应该去寻找这些故事想法中的动态因素。发生了什么事情，有哪些具体影响，是不是已经产生了反作用行为。要记住，这种故事中的动态因素是没有其他东西可以替代的，关注动态的想法永远比那些关注数据分析的想法更容易成功。特写的创作创作特写的时候需要一点不同的技巧。需要弄明白一个问题：重点在哪？抛弃一部分材料。特写形式：综述型和微缩型。综述型的特写，选择对象的依据是特殊性。写作对象本身具有一种独一无二的吸引力。在这样的特写中，最重要的是让这些与众不同的品质细节化、具体化。微缩型的特写中，选择写作对象的依据是典型性。重点强调这个写作对象，与它所代表的其他对象所拥有的共性，而不是它所特殊的地方。不管是哪一型的特写，还是应该先撰写一个简明扼要的主题陈述。主题陈述中不仅要包括作用和反作用，还要包括他选择的写作对象的主要特征。这些特征要有准确的描述，但不要把记者的报道空间限制的太小。另外，这些特征不能太多。报道方式常见问题：不知选取哪种报道方式解决办法：把两种方式的优缺点列出，选择最可能使选题成功的方式。微缩型特写的报道方式：优点：给读者提供了融入故事中去的机会。通过关注一个简单的对象，记者可以把复杂抽象的信息变成具体、形象的例子。让读者看的见，抓的着。而且故事的对象是完整全面的。在结构上更容易组织，把分散的元素串在一起。缺点：若选择的报道对象引不起读者的兴趣，结果将是可怕的。微缩型特写的对象必须经过仔细的检查，以确保它们不但不会让读者厌烦，而且，它们必须能够代表记者希望它们代表的。综述型特写的报道方式：优点：不局限于一个对象，让作者有最大的报道空间，挖出好故事的可能性也更大。而且让故事节奏变快，有新闻的味道。处理好了，会有微缩型所缺少的活力。缺点：若写作对象正陷入困境，不能匆忙报道。报道角度常见问题1：为求新，而采取了不合适的角度 2：没有重点，没有观点。记者要设身处地的站在信息提供者的角度思考，在写作中表现一点他们的感情。解决办法：用小说家的思维来构思故事想法，寻找故事中潜在的戏剧、悲剧、讽刺或冲突因素。在采访和写作中重点强调这因素。在开始采访一个故事之前以及整个报道过程之中，都要考虑自己对这个故事的感觉。要明确是什么原因让自己产生这种感觉。跟着感觉走，记录对它们的分析，这些感觉将很可能把报道和写作引入所没有料想到的新领域。对于几乎所有人都相当重视的人或机构，应保持一点健康的怀疑态度。这种立场在报道商业、金融机构和政府部门时尤为重要。对这些机构太老实，会被威慑，写不出贴近群众的文。

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Lucifer (Just Missing You)

呃从学校图书馆借来后匆匆一读对内容不怎么感兴趣讲怎么写新闻报道之类的我还以为分析wsj如何分析经济政治事件的呢好吧 check
2011-05-25 20:16

呃从学校图书馆借来后匆匆一读对内容不怎么感兴趣讲怎么写新闻报道之类的我还以为分析wsj如何分析经济政治事件的呢好吧 check

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yobalcony (2111)

1、“太多记者都没有把他们自己看作是讲故事的人，而把自己当成了其他人。有人认为自己实际上是律师。他们认为，自己的工作就是让人们相信他们对是与非的判断，……充满了说教和强硬的口吻。他们注重的是观点，而忽视了工作中人性的一面。……律师型记者特别喜欢反复循环的语言结构。他们把重复当作大棒，在故事的不同部分反复敲击同样的信息。……把他们的法律证据统统丢进碎纸机的话，他们会会很受伤，很生气；在他们看来，一...
2011-06-30 18:52

1、“太多记者都没有把他们自己看作是讲故事的人，而把自己当成了其他人。有人认为自己实际上是律师。他们认为，自己的工作就是让人们相信他们对是与非的判断，……充满了说教和强硬的口吻。他们注重的是观点，而忽视了工作中人性的一面。……律师型记者特别喜欢反复循环的语言结构。他们把重复当作大棒，在故事的不同部分反复敲击同样的信息。……把他们的法律证据统统丢进碎纸机的话，他们会会很受伤，很生气；在他们看来，一切都很清楚，很有说服力。”P75； 2、全面思考。P82，适合现在一切现象之思考。虽然新闻最终是用作讲故事之用。 3、“某人花费了22.95美元买了一本小说，他一般都会耐着性子读完故事开头的几十页。首先，他不愿承认自己浪费了22.95美元；其次，小说形式已经让他提前有了心理准备，愿意长时间地坐在那里，耐心等待故事的进展，他并不期待故事快速展开。但同样的人在阅读报纸时，心情是完全不一样的。一份报纸价钱便宜多了……”P145——为什么我的预言是相反的。我觉得未来纸质的书籍会成为很珍贵的版本，但是报纸还会普遍存在，并且在数量的将来与过去的比率上，报纸的新旧数量比会比纸质书籍的新旧比例高。同样这种价值论，也适合电子书上，每本电子书的成本差额可以忽略不计，于是内容决定价值，此种的价值是指阅读的价值。我个人是很爱那种手掌摊开，一面地图墙大小的报纸的。吸收信息活跃又饱满，转换又跳跃，不限于专著或著作那种的结构性文字砖头，也有别于散文诗歌的结集而成。如果将来没有出现那种超大的薄光屏幕，我是不会放弃报纸阅读的，虽然报纸的份数会减少。

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pjmmpj

老外的写作，可能比较适合老外。还是看看中国人自己写的吧，推荐《国文百八课》、文心
2011-11-17 09:28 2人喜欢

老外的写作，可能比较适合老外。还是看看中国人自己写的吧，推荐《国文百八课》、文心

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索马里海盗 (青春好读书)

所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的创意中，都有一种人性的展示。第一步怎么找到好故事 ★ 靠阅读“窃取”思想：1，广泛阅读：包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息；2，随时记录灵感：2，为选题做档案。 ★ 依靠“中间人”提供信息：来自高层的信息源的身份往往限制了对他们的使用。中间人往往能够提供更多的细节。他们很乐意与记者合作。预期按...
2011-12-27 08:20

所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的创意中，都有一种人性的展示。第一步怎么找到好故事 ★ 靠阅读“窃取”思想：1，广泛阅读：包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息；2，随时记录灵感：2，为选题做档案。 ★ 依靠“中间人”提供信息：来自高层的信息源的身份往往限制了对他们的使用。中间人往往能够提供更多的细节。他们很乐意与记者合作。预期按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天。前者是一种商业上的交换。后者中，记者是一个学生，而信息源成了老师。记者可以在对方的专业知识和独到见解的帮助下，来构思一个想法。 ★ 交谈时“奉承”对方，而不是威胁对方。这种奉承将让你随心所欲。 ★ 在获得原材料的管道大大增加后，就要开始思考这些材料，从中挖掘写作的灵感：一，推断法：1，造成这个具体现象的主要原因是什么？2，造成这一事件的原因是否也能在其它地点对其他人或组织产生同样的作用，也就是说，这一原因是否具有普遍性，是否符合逻辑？二，综合法：一位擅长综合的记者，能够在几件看似不相关的事情中找到联系。他从成堆的零部件中组装出具有希望的故事构想。 ★ 处理已报导过的故事的方法：1，具体化给干巴巴的故事注入生命，矛盾冲突、戏剧情节、神秘色彩和人性化等等；2，预测故事的进程分为发展、影响和反作用（针对影响的措施）三阶段，影响和反作用还没成形时，只是一个“幼年期”故事，当故事的影响和反响都成形时，“成熟期”故事，记者需要预测故事的未来；3，改变角度 ★ 读者喜好的故事元素：1，可爱的动物（比如狗）和行为端正的儿童；2，当事人\人物，当事人是事件的参与者，他们要么促成了事件的发生，要么受到事件案的直接影响；3，事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候；4，人物\观察者观察者的真知灼见和解释说明在很多故事中都是有用的，但是读者对他们的态度却很冷淡，因此在使用观察者时必须采用谨慎态度；5、数字，尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数位。这是杀死读者兴趣的剧毒氰化物。 ★ 专家是指那种知道123种恋爱方法，却根本不认识任何女人的人，事实上，读者一般对他们态度冷漠。第二步好故事该如何构思 ★ 在开始采访一个故事之前以及整个报导过程之中，你都要考虑你自己对于这个故事的感觉。如果你对故事的主要方面或发展情况感到可笑、怀疑或者愤怒的话，试着明确是什么因素导致你产生了这样的感觉。跟着你的感觉走，记住你对它们的分析，因为这些感觉将很可能把你的报导和写作引入你没有预料到的新领域。 ★ 报道范围按照因果关系归纳故事的主题。这样做有两点好处：一是能够提前确定故事中潜在的动态元素——读者们感兴趣的作用和反作用；二是能够明确设置故事的范围。在绘制出了大致的范围区域图后，记者就能够根据自己拥有的时间和所处的空间，来制定一个可以实施的计划。 ★ 从已经画好的故事地图上选择最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来。把注意力集中在故事的主要发展上，这种发展导致的一两种可能的影响，以及这种影响可能产生的反作用，其它的元素都可以忽略。让你的主题陈述指导你的工作。当你偏离它的范围时，让它来责备你、质疑你。例：幼年期故事 “专科医生匮乏的现象越来越严重，导致医疗保健的质量和效率受到影响。”成熟期故事 “医生短缺导致医疗系统整体质量下滑，医疗事故的数量上升，直接引起医疗过失责任保险费用的大幅度提升。一些保险公司已经放弃了这个项目，而许多医生，因为惊讶于高额的保险费用，开始放弃投保或者联合起来进行自我保险。” ★ 在微缩型特写中，选择写作对象的依据在于典型性。我们选择这样的对象作为表达故事的载体，也就是让其充当其它同类事物的代表。它给读者提供了融入到故事中去的机会。但如果选择的报导对象不能引起读者的兴趣，结果将是可怕的。 ★ 综述型特写选择更广一些的报导范围，采访更多的对象。它能让记者有最大的报导空间，挖出好故事的可能性也更大；而且还能让故事的节奏变快，有更多新闻的味道。为了避免重复，综述中应该包括多种不同的影响和反应。 ★ 报道角度用小说家的思维来构思你的故事想法，寻找故事中潜在的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，在采访和写作过程中重点强调这些因素。尤其要重点关注故事主角和对手之间的紧张关系，要记住主角和对手并不一定都是个人。第三步让故事吸引人的元素 ★ 曾经有人说，在《读者文摘》上刊登的最理想的故事，应该叫这样的标题：《我在FBI工作时如何与狗熊发生关系并找到了上帝》，这个故事确实不错，包括了许多具有高度戏剧性的元素。 ★ 如果记者能够深入到双方的底层去挖掘信息的话，他的故事将拥有一种强烈的市井特质，这是坐在办公室里的人永远无法提供的。 ★ 我发现一个好的作家一般都会使用三个证据来说明观点。 ★ 太多的记者没有把自己看作是讲故事的人，而当成了其它人，比如律师或学者。 ★ 好故事的质量——变化：1，提供不同类型的信息源，特别是正反两方的信息源；2，提供不同类型的证据，不要把相同类型的证据（数据，专家观点）堆在一起。 ★ 动感：让故事的情节按照“发生\影响\反作用”的结构顺序自然发展；让对立元素轮番出现，形成交锋的动感，比如抽象信息和具体信息、综合信息和详细信息、宏观信息和微观信息。 ★ 公平报道，绝不是说让读者找不到我们，让记者远离故事。这样的记者写出的故事平淡无味，因为他丢弃了故事写作中的一个最重要的元素——他自己。如果一篇特写故事，从头到尾都没有记者的出现，在解释和结论段落没有记者的重点强调，在报导中没有记者的直言不讳，而只有专家的滔滔不绝，那么这篇故事一定是软弱无力的。记者不是站在远处给读者上课的冷血动物，而是故事中那个聪明的向导，他知道读者的兴趣所在，他与他们亲密无间地交谈。另外，他能解答他们心中的疑虑。第四步计划与执行 ★ 采访前需要全面思考，非人物类特写报导要点： 1，历史 A这个故事的主线是否牵扯到过去？如果有的话，牵扯到哪些东西？B这个故事是否与过去不同？不同在哪里？C这个故事是否是过去的继续，怎样继续？D如果历史在我的故事中是潜在的相关部分，有没有读者觉得真实有趣的历史细节供我使用？我能否简洁的使用？ 2，范围——我故事里的中心事件影响有多大，程度有多大，程度有多强，变量有多少？ A定量因素：a我是否能够用数字或者其它定量的表达方式来为我的中心事件规划范围？如果可以的话，哪些数字是最具有意义的？b是否可以用评论和观察来定义我的中心事件？ B地理因素：a我的中心事件的地理范围是什么？国际的，国内的，区域性的，还是地方性的？b哪些地方会是故事的热点？ C多样性\强度因素：a我的中心事件大概有多少种不同的表现方式？故事中的人物、地点和机构对事件的参与程度有多深？b我的中心事件的发展趋势是怎么样的，增强还是减弱，扩散还是集中？ D全面因素：其它事件对我的中心事件产生影响吗？它们是突出了中心事件的重要性，还是淡化了中心事件的重要性？ 3，原因——导致某事现在发生的因素。 A经济因素：是不是有金钱的关系在里面？金钱的作用从哪里开始，到哪里结束？ B社会因素：文化、习俗、道德或者家庭生活的变化，是否影响到了这个故事？怎么影响？ C政治\法律因素：法律、规则或者税收上的变化，是否影响到了这个故事？怎么影响？ D心理因素：自我意识、复仇意识和愿望满足是否是推动了整个故事发展的主要动力？故事的主角是否受到很大的影响？ 4，影响——时间导致的结果。 A发生的事情会对何人何物带来好处，会带来什么样的好处？这种好处的范围有多大？ B何人何物会受到伤害，什么样的伤害？伤害的范围有多大？ C那些获益者和受害者在情感上有什么反应？ 5，作用——反作用的形成及其行动。 A谁会对发生的一切抱怨最多？ B有哪些实际的努力在弥补、抗击、改变或者减弱事件的影响？这种努力的范围有多大？ C这种努力的结果如何？ 6，未来——如果我的中心事件不受干涉，继续发展下去，会发生什么？ A对于我的中心事件，是否有关于其未来发展的正式研究和预测？它们是怎么说的？ B我的事件当事人和观察者对于这个事件有哪些非正式的看法？当事人对于他们的未来如何看待？ C我能展现未来的可能情况吗？ ★ 人物类报导要点： 1、历史：我的写作对象的过去和他或她的今天的现状有什么样的影响？ 2、性质：A 我的写作对象具有哪些与众不同的性质值得报导，个性，职业，还是其它方面？a我的写作对象有哪些行为举动反映了这些性质？b这些性质如何影响了写作对象的命运和生活？ B 我的写作对象具有那些典型性？他与同类人有多少类似性?a他们是否具有共同特征，哪些共同特征？b他们是否有同样的经历，哪些共同经历？ 3、价值和标准：A我的写作对象最相信什么？他的这种信念在他的实现目标的努力中有何影响？B 这些信念与同类人的信念是否相同？在那些方面相同或不同？程度如何？C这些价值观、标准和目标都是从哪里产生的? 4、影响：A 我的写作对象对于周围人或同类人有何影响？这些影响是什么，正面的还是负面的？B 我的写作对象如何受到环境、周围人或同类人的影响？同样，这些影响哪些是正面，哪些是负面的？ 5、反作用：A 其它人对于我的写作对象的行为和态度有什么样的反应？可能的话，用他们的行动来告诉我。B 我的写作对象又是如何响应环境、周围人和同类人对他或她的影响的？用行动说明。 6、未来：A 我的写作对象认为他的未来会怎样？ B 其它人对于这一点又怎么看？ ★ 设置优先选项，选取重点报导的要素。 ★ 采访报导：A 首先接触那些“聪明人”，这些人能够帮助记者完成整个故事的构思。他们不仅能够引导记者把采访报导深入化，还能为报导的主题提供真知灼见，更重要的是，他们见多识广，能够对记者的原始想法给予冷静的批评。这些人也许并不会出现在最后的故事中，但是他们常常能够影响故事写作的方向。 B “论文人”，提供一些文件数据和专家的名字。 C “师傅”，通常是以为处于事件中心或者非常接近事件中心的人，他们知识渊博，能够为记者提供有用的背景信息，并帮助记者找到其它能够帮助他的人，通常，他们还能帮助记者找到故事的主角。D 深入故事的“最底层”，收集所有能够给故事带来活力的细节、插曲和人物。 ★ 记者要跟采访对象建立友好关系。A 记者可以用聊天的口吻介绍一下自己的工作，然后表示一下自己对他本人工作和生活背景的兴趣。这样的谈话能够让记者对信息源有大致的了解，知道他的影响力有多大，他对生活的看法是怎样的。这些判断对于记者后面的谈话非常重要。B 记者最开始提出的问题，应该是广泛的，没有威胁性的，这样可以让被访者有几分钟时间来判断采访者的意图，以及采访者是否可信。在这种信任建立后，记者的问题逐渐具体、清楚起来。C 记者要像学生接近老师那样的态度接近信息源的话，他就能够激发那些专家们的内心愿望，因为专家喜欢炫耀自己的知识。相反，如果记者自己假装很在行，他们得到的信息往往很少。D 有些调查性报道的记者为了证实某些信息的真实性，会假装知道一些他们并不知道的内容，以骗取信息源的许可或认同。例：记者（没有丝毫证据）：你为什么从工会的养老基金中私自提取5000万美元，给了“胖子”路易？工会官员（惊骇）：天呀，你哪里知道的？只有200万…… 记者：你上当了！第五步组织材料和结构 ★ 激进读者参与法则：A 逗我呀，你这个家伙。有本事你就来哄我吧！我为什么要读你的故事，给我一个理由先！记住，我不欠你什么，也不想从你的故事里得到什么好处。（趣味性） B 告诉我你能干些什么？不用开玩笑了。你的故事到底说明了些什么？请不要给我空洞的解释，也不要什么琐碎的细节——直接告诉我到底发生了什么！（主题鲜明） C 真的吗？你怎么证明你说的都是真的？让我来看看你的逻辑，让我来看看你的证据。我已经花了事件读你的故事，我会耐心看下去——但你最好能够说服我，不要让我失望。 (可信度) D 好吧，我买了。你要让我记住这个故事。把故事写得清楚一点，把故事写得好一点。给故事一个强有力的结尾，好让整个故事牢牢刻在我的记忆中。 ★ 写作前应该如何处理材料：A 泛读材料，把不相干的材料或者重复的材料放在一边，修改主题陈述。B 精读、标注索引（属于六大要素中的哪一个） ★ 三种叙述主线： 1、板块递进主线：把故事中属于同一要素的相关材料聚集在一起，历史材料可能会有例外，把历史材料分散使用，用在那些能与现实形成对比，或者能加强故事真实性、帮助读者理解的地方。在某一板块内容较多的情况下，基本方法是：找出差异，然后组织材料深入挖掘这种差异。 2、时间主线：故事的主体或者故事的大部分段落，都遵循简单的时间发展顺序。 3、主题线：这种形式的叙事顺序关注的是具体信息。作者可以把最具戏剧性的元素放在最前面，而不管发生时间的早晚。如果几个重要元素之间相互关联，他可以把它们交织在一起，也可以把它们分别对待。作者可以随意强调自己所要强调的。 ★ 如果故事中没有突出的动态元素存在，离题是一个可以改变故事节奏的好办法。你可以离题，但不要离开太久。 ★ 要自然过渡，让你已经写出来的内容告诉你下面该写什么。 ★ 尽量把同意信息源的材料放在一个地方。第六步处理导语、数据和引语的诀窍 ★ 那些真正精彩的故事，完全可以开门见山，直入主题，让故事本身来抓住读者，而根本不需要在导语中做广告。比如“火星人入侵了新泽西。” ★ 很多优秀导语都有一个共同特质——神秘，抛给读者一个悬而未决的文体，迫使他到后面的段落中去寻找答案。省略细节的导语不仅简洁明了，而且可以让吸引读者的神秘感更加突出。 ★ 举例式导语的使用标准：1、简洁，导语中的例子必须清楚明了，能够被立刻理解；例：“乔治的农场上，玉米已经堆成山了。这都是最近两年丰收的玉米——足足有27万蒲式耳，足够全国人民吃上两个星期的玉米薄饼。但是政府还想给他更多的。” 2、导语要与主题表达方向一致，不能误导读者，让观众的心里期待发生180度的大转弯； 3、有内在趣味；只有精彩的生活片段才能让导语光彩照人。 4、有焦点：被导语中的描述吸引的读者，会期望导语中的内容与故事主体有密切关系，不能挂羊头卖狗肉。 ★ 概括性导语，神秘感。例：“电脑来了——紧跟而来的，是骗子。” ★ 太多的数据无异于毒药！要用简单形象的方式来表达数据： A 用比率来代替庞大的数据，因为数字越小，越容易被记住，数字越大越抽象； B 用最简单的方法把意思表达清楚。例：“花费在‘多于问题’研究上的经费被‘无关紧要事务部’由1983年财政年度的8.47亿美元增长到今年的12.6亿美元，增幅达到49﹪。” 改为“在过去的一个财政年度里，‘无关紧要事务部’加大了‘多余问题’的研究力度，研究经费增加了将近一半，达到12.6亿美元。” C 提供一个参照对象，让数字更形象。例：“足够全国人民吃上两个星期的玉米薄饼。” ★ 太多的故事因为拥挤的人物而变得混乱不堪。到底谁有资格出现在故事中？一位优秀的作者在这个问题上应该铁面无私。选择引语的标准： A 可信度：如果是专家的话，要说明信息源的资历，但不能过分强调而忽视实质内容； B 情感回应：在直接引语中注入情感； C 鲜明有力：信息源的表达要尖锐而有力度； ★ 要重点突出一两位主角，作者可以对重点人物进行一些细节描述，以突出他的个人特征，如“满身汗水、体格强壮的”。淡化其他人物的形象，一方面反衬出主角的重要，一方面也不想让配角抢了主角的风采。可以给配角分配一些工作，但是不让他们说话，或者用其他称呼代替配角的名字，如“一位老水手说”。 ★ 作者可以在不改变原意的情况下对信息源的话进行解释加工，用更清楚、更简要的的语言来取代他的原话，但是得保留他的头衔以确保信息的可信度。 ★ 多次引用一个信息源的时候，应该把最有力、最真实的陈述作为直接引语，然后把其他的话转变成间接引语。 ★ 不要使用过于冗长、枯燥的直接引语，应尽量裁剪到只剩下核心部分，甚至一个词组或一个词。但不要在一句话中多次引用不完整的句子。 ★ 处理结尾 A 前呼后应型：这样的结尾会提醒读者，让他们记住故事的中心思想或者关键元素。但这种提醒往往是间接进行的。通过使用一些非事实性证据——象征、情感回应、观察后的评论甚至诗歌的片段。 B 展望未来型： C 展开拓展型：在故事结尾部分，我们可以把突出重点的原则抛开，通过介绍读者一些值得深思的新东西，让他们的视野在瞬间扩大。这样的结尾会扩大故事的影响力，让整个故事更值得记忆和回味。 ★ 处理记者自己： 1、概括总结者：A把相关材料汇集起来进行归纳总结，在段落的开头写上一句提纲挈领的话，然后用那些引语、数据和描述来向读者证明自己的结论。这个过程是在不断重复的：论断、证据、新的论断、新的证据； B 记者得出的结论在强度和戏剧性程度上一定不要超过支持该结论的材料； C 在报道一个非常专业的领域或者一个关注度很高、非常具有争议的问题时，记者会放弃清楚的概括和结论，小心翼翼地把自己的意见穿插在整个故事或某个具体段落之中。 2、裁判：把冲突双方的批评和指责汇聚到一起，然后，把大部分无理重伤的话去掉（只留下一、两句来展示冲突双方的感情深度），同时把那些不能证实或者毫无根据的话去掉，只留下争论的核心内容。然后，让双方轮流发言，就像一场炮兵决战一样，每方每次只能发射一枚炸弹，而不是像乒乓球比赛那样，双方在一个问题上来回反复。 3、观察者：记者应该好好使用读者授予他们的代理权，去形象地描述故事中的人物和地点。如果没有可信度更高的信息源出现，读者有时候也会接受记者对某些重要问题的判断。 ★ 虽然我希望作者们不必愚蠢到必须引用太空宇航员的话，才能确定明天的太阳是从东边升起的，但是确实有些时候，有的作者会像条件反射一样，非要借助别人的口，才能说出一些完全没有必要的结论，或者完全可以由他自己说出的结论。第七步让字和句抓住眼球 ★ 文字的魅力是绝对存在的，它往往能够让记者的新闻故事更上一层楼。 ★ 具体化：如果他的打字机中蹦出的尽是一些诸如“问题、情况、反应或者利益”这样的抽象名词，他应该立刻停下来，问问自己能不能用更具体、更形象的词语来取代这些抽象词语。如，“客轮”改成“700英尺的豪华客轮”后，更加具体、更加形象。 ★ 具体的名词能够让故事变得清晰，具体的动词能够增加故事的活力和表达的深度。例：“不要一位我是一个疯子！”市长狂吼道。 ★ 描写要与故事的主题相呼应，要能推动故事的发展。在人物描写中，所有描写主任公面貌、态度和行为的词语，都能让我们对于主人公有更深入的了解。作者不用描写读者很熟悉的场景。 ★ 有时，记者会利用描写来制造戏剧性的对比效果。一般我们不会花费笔墨去描写一位温顺的办事员，因为这是大家逗非常熟悉的普通人物形象。但是如果这个人实际上是一位杀了很多人的罪犯，对他的外表描写就会与他实际身份形成强烈反差。 ★ 让描写变得更精彩： 1、精确想象：使用准确、清晰地形容词，为读者勾画出一幅高清晰度的图画。例：“可怕的、颤抖的、僵硬的笑容”。 2、人物原则：细致的人物描写让陌生的场景变得熟悉亲切，让我们感觉这些人就像我们的邻居一样。 3、动画处理：让人物动起来，让场景动起来。例：“当乔治放声歌唱时，邮递员正忙着送信，街上的人正忙着分享一瓶美酒。”“一座座天然气加工厂如同银色的蜘蛛蹲伏在平原上。” 4、打破常规：新闻特写中也可以运用“诗的破格”，以使自己的表达更清楚、更准确。更容易被读者理解。例：“这是一个赤裸裸的世界，一切都是灰蒙蒙的，只有冰川在吱吱地呻吟着。冰河百合孤独地盛开在辽阔冰河融化了的边缘地带，提醒着人们下面是一个枝繁叶茂的世界。”“人们普遍认为，等到共和党统治的亚利桑那州开始实施标准的公共医疗补助制度时，牛群就可以飞上天了。” ★ 交谈感：写作时不要像演讲家一样高高在上，应该随时问自己：我和朋友聊天时是这样说话吗？ ★ 连贯性：A 不要使用“废话型”过渡句，如“我们刚才讲的都是关于苹果的内容，现在我们要讲关于橘子的内容了。”，尽量利用逻辑本身来自然过渡。 B 不要轻易使用过长的头衔，直接告诉读者他们是干什么的就行了。如果使用一些会让读者出乎意料的信息的话，应该标明信息源。 C 写作中，记者必须经常停下来给一些细小的地方做出解释，以解除读者的迷惑，但一定要简洁明了。 ★ 精心设计的结构：1、从句可以增强句子的速度感和活力，但也会让句子变得过于复杂； 2、A 重复可以增强句子的力量感，起到强调的作用；“我们做了20次决定要离开这里，我们做了20次决定要留在这里，我们最后决定留下来斗争到底。” B 将关键词语放在句子的开头或者结尾，而不能埋没在句子中间。例：“一天早晨，当格雷戈尔从不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只巨大的甲虫。” 1、改变句子的长度、结构和句型可以增强句子的变化感； 2、重复可以制造一种前进的节奏感，“平行结构”也可以形成一种平衡的节奏；例：“蝗虫吞噬了犹他州的田地，洪流淹没了艾奥瓦州的乡村，炙热烤焦了亚利桑那州的棉花。” 第八步如何有效地修改 ★ 修改主要内容——修改结论和连贯性——修改节奏和细节。 ★ 如果因为害怕冒犯读者而改变自己的表达方式，去迎合一屋子人，而不是某个具体的人，再多的写作技巧和策略都没用！ ★ 勇敢地做你自己。在充满担忧的土地上，永远生长不出风格！
引自第1页

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回应 2011-12-27 08:20

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p3

笑带忧伤 (致良知)

人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣，如何在瞬间吸引观众的注意力，如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力，以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。
2020-12-22 10:33

人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣，如何在瞬间吸引观众的注意力，如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力，以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。

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第5步　组织材料和结构

坂力🌰 (哈？)

在我阅读每篇采访记录和文件资料时，我都会把这些资料里面的信息挖出来，然后依次放到我准备好的6个盒子里。我对材料的分类不是按照信息源的类型，而是按照它们对于故事不同方面的强调作用。对于我的故事作用最大的盒子里条目最多；其他盒子里的条目会少一些，也可能没有。如果一则信息可以放在不止一个盒子里面去的话一一比如一条不仅说明了事件的范围，也暗示了背后的原因的引语一我会在两个盒子里分别做好摘录。最后，我不仅...
2020-12-15 09:03

在我阅读每篇采访记录和文件资料时，我都会把这些资料里面的信息挖出来，然后依次放到我准备好的6个盒子里。我对材料的分类不是按照信息源的类型，而是按照它们对于故事不同方面的强调作用。对于我的故事作用最大的盒子里条目最多；其他盒子里的条目会少一些，也可能没有。如果一则信息可以放在不止一个盒子里面去的话一一比如一条不仅说明了事件的范围，也暗示了背后的原因的引语一我会在两个盒子里分别做好摘录。最后，我不仅能够知道我掌握了哪些信息，而且在编码的帮助下，我还能知道这些信息是什么性质的：是数字，还是引语；是实际的观察，还是生活中的实例。
引自第5步　组织材料和结构

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《华尔街日报如何讲故事》笔记

右梨er~

◇所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。 ●获得好故事有哪些渠道？ 1.广泛阅读 2.随身记录灵感 3.为选题做档案 4.依靠中间人提供信息 ●如何挖掘灵感 1.推断法 2.综合法 ●如何处理已被报道过的故事？ 1.具体化 2.预测：发展→影响→反作用 3.改变角度 ●如何构想好故事 1.范围因果分析法：按照因果关系归纳故事的主题关键：时间、距离和影响对象。 2.主题：特殊性or典型...
2020-11-26 20:36

◇所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。 ●获得好故事有哪些渠道？ 1.广泛阅读 2.随身记录灵感 3.为选题做档案 4.依靠中间人提供信息 ●如何挖掘灵感 1.推断法 2.综合法 ●如何处理已被报道过的故事？ 1.具体化 2.预测：发展→影响→反作用 3.改变角度 ●如何构想好故事 1.范围因果分析法：按照因果关系归纳故事的主题关键：时间、距离和影响对象。 2.主题：特殊性or典型性 3.报道方式把每种报道方式的优点和缺点都列举出来，然后选择最可能让你的选题获得成功的方法，而不是让你感觉比较舒服的方法。 4.报道角度跟着感觉走。保持健康的怀疑态度。 ●让故事吸引人的元素 1.时间 2.范围：数量、地点、多样性和强度 3.变化： ①提供不同类型的信息源（正反） ②提供不同类型的论据 →在做采访计划时，选择多个不同的角度，寻找一定数量的现象、引语和事例，而不是把材料堆积在一起。然后把这些元素混合在一起，一次只提供一部分，抓住读者的心。 4.动感记者其实也只是一个讲故事的人。 ●计划与执行一、全面思考/人物类特写 1.历史 →是否牵扯过去？和过去有何不同？是否是过去的继续？有哪些真实有趣的历史细节可供使用？ 2.范围/性质（特殊性/典型性） ①定量因素：数据、评论、观察 ②地理因素：地方？国际？区域？ ③多样性/强度因素：表现方式、发展趋势 ④全面因素：其他事件vs.中心事件 3.原因/价值和标准 →经济因素、社会因素、政治/法律因素、心理因素。 →写作对象的信念、价值观？从哪里产生？ 4.影响 →好处、伤害、相关人员的情感反应。 5.反作用——反作用力的形成及其行动。 6.未来——如果我们的中心事件不受干涉，继续发展下去，会发生什么？二、设置优先选项三、采访报道 ●组织材料和结构 1.写作前：第一遍：泛读材料第二遍：精读、标注和索引↑思考方向 2.叙述主线： ①板块递进主线 →把一个故事中所有相关材料聚集在一起。 →尽量把同一信息源的材料放在一个地方。 →基本方法：找出差异，然后组织材料深入挖掘这种差异。 ②时间主线 →你可以经常离题，但不能离开太久。 3.主题线 →关注具体信息 ●处理导语、数据和引语的诀窍导语处理： 1.简洁 2.与主题表达方向一致 3.有内在趣味；只有精彩的生活片断才能让导语光彩照人。 4.有焦点：被导语中的描述所吸引的读者，会期望导语中的内容与故事的主体有密切的关系。数据的处理： 1.用比率来代替庞大的数据：数字越小越容易被记住，而数字越大就越抽象。 2.用最简单的方法把意思表达清楚。 3.提供一个参照对象，让数字更形象。处理人物和引语： 1.可信度（信息源、专家） 2.情感回应 3.鲜明有力 4.多样性处理结尾： 1.前呼后应型 2.展望未来型 3.展开拓展型处理记者自己： 1.概括者/总结者 2.裁判 3.观察者 ●让字和句抓住眼球 1.具体 2.对自己苛刻 3.描写 →精确想象、人物原则、动画处理、打破常规 4.交谈感：我和朋友聊天的时候是这样说话的嘛？ 5.连贯性 →慎用过渡段、避免不必要的介绍、解释说明 6.精心设计的结构 →速度感（挂钩：描写和行动连接、在句子中间插入解释性文字、连接引语和动作）、力量感（反复）、变化感和节奏感（平行结构） ●万字以上的长篇故事 ●如何有效地修改在充满担忧的土地上，永远生长不出风格。 1.内容修改 2.结论和连贯性的修改 3.节奏和细节的修改

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回应 2020-11-26 20:36
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怎么找到好故事

热风. (良宵胜乐,不可不同)

要有两三个写作方案在脑海里酝酿，借助形象的想象，进行足够的思考和阅读，找到正确的采访对象，保持对新闻的敏感，接触足够的新闻信息。采访很多很多人壹•如何获取好故事一•靠阅读“窃取”思想 1•对已成形但还不完整的故事进一步雕琢，去粗存精，或者发掘出一个与众不同的第二视角。选题要广泛，尤其关注那些涉及面很广又缺乏报道的。尽可能找到与选题相关的出版物，进行大量阅读。 2•阅读过程中，把灵感迅速做...
2020-11-11 21:28

要有两三个写作方案在脑海里酝酿，借助形象的想象，进行足够的思考和阅读，找到正确的采访对象，保持对新闻的敏感，接触足够的新闻信息。采访很多很多人
壹•如何获取好故事
一•靠阅读“窃取”思想
1•对已成形但还不完整的故事进一步雕琢，去粗存精，或者发掘出一个与众不同的第二视角。选题要广泛，尤其关注那些涉及面很广又缺乏报道的。尽可能找到与选题相关的出版物，进行大量阅读。
2•阅读过程中，把灵感迅速做成笔记，并把重要资料做成剪报收集起来
3•有系统的档案记录（重点是系统），以保证你能找到自己最初的创意。定期整理。
二•靠中间人提供信息
不在顶端决策层却对政策十分了解，不在基层却对下面发生的一切了如指掌。并保持与这些信息源的联系。与其按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天，使尽解数地奉承对方。
贰•如何从信息中挖掘写作的灵感
一•推断法 “造成这个具体现象的主要原因是什么？”“这一原因是否具有普遍性，是否符合逻辑？”
二•综合法在几件看似不相关的事情中找到联系，找到不同信息之间可能存在的共性，努力挖掘这些可能产生故事的联系。【共同的地点，共同的原因，共同的人、机构，产生共同的影响】
叁•如何处理已报道的故事
一•具体化读者是感性成分居多的，让读者了解现象背后的深沉含义，深刻感受到社会现象的具体影响，所谓具体，首先要关注其自身，并把我们的视线放在能够让故事向外扩展的事情。
努力让整个故事变得新鲜而富有人性，从距离自己最近的地方挖掘故事，使之更加贴切真实
二•预测发展🔜影响🔜反作用。必要时忽略那些有关中心发展的细节报道，而直接专注于故事的结果。运用预测的方法让故事得到延伸。在其他人都在关注现象和影响时，直接跳到反作用层面，“该做些什么来解决这个问题？”
三•改变角度用较少的时间来做访问，收集资料，把大部分时间用来，以广阔的视野，客观的全面的角度来审视这些行为。当然，不能牺牲故事的生动性，要有活生生的人物。
知道读者喜欢什么，用这些要素来拉拢注意力
1st 狗，以及其他可爱的动物和行为端正的儿童
2nd 当事人即事件的参与者，那些或促成了事件的发生，或受到事件直接影响的人。挖掘人物身上令人感兴趣又与事件紧密相连的信息，同时展示出人物的个性
3rd 与故事相关并能推动故事发展的事实。那些动态发展的，能表现直接的人物感受和清楚的故事主旨。不能为了入赘事实而牺牲故事节奏
4th 观察者他们的真知灼见和解释说明
5th 尽量把数据转换成比较形象的东西

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