《华尔街日报》是如何讲故事的

1、构思是记者的任务，不能依赖编辑提供材料。 2、获得好故事的渠道： 1）靠阅读“窃取”思想，仅仅翻阅大众报刊是不够的，选题应广泛，除了自己感兴趣的，还应是涉及面很广又缺乏报道的。找与选题相关的出版物，大量阅读，包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息。在这些出版物的内容中能够窃取思想。随时记录灵感：把想到的故事点做成笔记，把重要资料做成剪报收集起来。为选题做档案，并定期整理。 2）依靠“中间人”提供信息。不是顶端的决策者，但对政策十分了解；不在基层，但对下面发生的一切了如指掌。与其按照一个已形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天，这种方式收获更大。要倾听和奉承信息源。 3、挖掘写作灵感的办法： 1）推断法 2）综合法 4、如何处理已被报道过的故事 1）具体化 2）预测：发展、影响、反作用 3）改变角度：站在高山上也许能让我们拥有更广阔的视野，但是在那里，我们看不到活生生的人物面孔。有些记者，不是一位出色的故事叙述者。对于读者喜欢的东西没有感觉，不知道一个吸引人的好故事或故事构思与一个平淡无味的故事或故事构思之间的区别，他不知道哪些要素能够拉拢注意力，让自己的报道成为一个好故事。 5、读者喜好 1）狗，以及其他可爱的动物和行为端正的儿童 2）人物/当事人：当事人指那些亲自按下控制钮、扳动控制杆、或者在传送装置周围工作的人。这些人不是事件的旁观者，不是分析家、专家（专家指的是那些知道123种恋爱的方法，却根本不认识任何女人的人）、研究者、还有那些要把客户的最后一分钱榨干的律师之类的人。当事人，是事件的参与者，要么促成了事件的发生，要么受到事件的直接影响。其次，他们的所作所为或者言语之中，必须有一些令人感兴趣，又与事件紧密相连的信息。 有种严重的罪过是：永远居高临下地站在山顶上，无法真正接触到戏剧冲突中的人物。新闻故事的本质是要求脚踏实地、贴近地面的报道。 3）事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候 4）人物/观察者：顾问、分析家、评论家、律师、各类型专家。观察者的真知灼见和解释说明在很多故事中都非常有用，但是读者对他们的态度冷淡。如果同样条件下，读者更愿意听戏剧中的主角的讲述。 5）数字。尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数字。这是杀死读者兴趣的剧毒氰化物。 是时候抛弃空洞的数据和专家的言语，用新鲜生动的事实信息和对生活的直接描述来取代它们，这样的文字才能把故事深深烙在读者记忆之中。 应优先选择那些可能包含最高兴趣元素的故事，同时尽量回避那些需要依靠数据和专家一件的故事。 另外，首先应该去寻找这些故事想法中的动态因素。发生了什么事情，有哪些具体影响，是不是已经产生了反作用行为。要记住，这种故事中的动态因素是没有其他东西可以替代的，关注动态的想法永远比那些关注数据分析的想法更容易成功。 特写的创作 创作特写的时候需要一点不同的技巧。需要弄明白一个问题：重点在哪？抛弃一部分材料。 特写形式：综述型和微缩型。 综述型的特写，选择对象的依据是特殊性。写作对象本身具有一种独一无二的吸引力。在这样的特写中，最重要的是让这些与众不同的品质细节化、具体化。 微缩型的特写中，选择写作对象的依据是典型性。重点强调这个写作对象，与它所代表的其他对象所拥有的共性，而不是它所特殊的地方。 不管是哪一型的特写，还是应该先撰写一个简明扼要的主题陈述。主题陈述中不仅要包括作用和反作用，还要包括他选择的写作对象的主要特征。这些特征要有准确的描述，但不要把记者的报道空间限制的太小。另外，这些特征不能太多。 报道方式 常见问题：不知选取哪种报道方式 解决办法：把两种方式的优缺点列出，选择最可能使选题成功的方式。 微缩型特写的报道方式： 优点：给读者提供了融入故事中去的机会。通过关注一个简单的对象，记者可以把复杂抽象的信息变成具体、形象的例子。让读者看的见，抓的着。而且故事的对象是完整全面的。在结构上更容易组织，把分散的元素串在一起。 缺点：若选择的报道对象引不起读者的兴趣，结果将是可怕的。 微缩型特写的对象必须经过仔细的检查，以确保它们不但不会让读者厌烦，而且，它们必须能够代表记者希望它们代表的。 综述型特写的报道方式： 优点：不局限于一个对象，让作者有最大的报道空间，挖出好故事的可能性也更大。而且让故事节奏变快，有新闻的味道。处理好了，会有微缩型所缺少的活力。 缺点：若写作对象正陷入困境，不能匆忙报道。 报道角度 常见问题1：为求新，而采取了不合适的角度 2：没有重点，没有观点。记者要设身处地的站在信息提供者的角度思考，在写作中表现一点他们的感情。 解决办法：用小说家的思维来构思故事想法，寻找故事中潜在的戏剧、悲剧、讽刺或冲突因素。在采访和写作中重点强调这因素。 在开始采访一个故事之前以及整个报道过程之中，都要考虑自己对这个故事的感觉。要明确是什么原因让自己产生这种感觉。跟着感觉走，记录对它们的分析，这些感觉将很可能把报道和写作引入所没有料想到的新领域。 对于几乎所有人都相当重视的人或机构，应保持一点健康的怀疑态度。这种立场在报道商业、金融机构和政府部门时尤为重要。对这些机构太老实，会被威慑，写不出贴近群众的文。

本书主旨介绍如何写作，在写作过程中那些元素可以让一个故事从本质上变得生动有趣，如何瞬间吸引受众的注意力，以及如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力和让人们记忆犹新。 该书分为以下几步走： 第1步，寻找资料：广泛阅读汲取他人思想继而吸收内化于自己的知识结构中，随时带笔记本记录你的灵感，为选题做档案定期整理增加你论题的深度 方法一，推断法，通过具体事件向外辐射推断出该事件背后是否隐藏着一个影响更广、意义更大的事件。（可以针对该事件发生涉及的产业链范围中思考）；方法二，综合法，努力挖据不同事件之间潜在的联系。（上述两种构思方法与逻辑思考中演绎推理和归纳推理类同） 如何处理过被报道过的故事：方法一：具体化。（深度） 方法二：未来预测。故事发展阶段：发展，影响，反作用。如果事件发展到“成熟期”阶段，已经有足够的时间让事情发展和反作用发展成型，反之，若事件尚在“初始期”且又被过分报道则只有沉潜，静观发展。 第2步，如何构思： ■ 确定写作内容范围，通过因果关系归纳故事的主题，捋顺思路（绘制分析事件因果关系图时，一个元素离事件发展中心距离越远，其尚未发生的可能性就越大，那么受外来偶发因素影响而改变逻辑发展的可能性就越大。对于偏远的元素要保持一定的警惕性。Ps：类似于逻辑中的骨牌效应） ■ 通过拟定写作主题，筛选整合与主题相关性强的材料 特写的创作，浓墨重彩突出某一特定主题。特写形式：综述型vs微缩型。综述型特写选择的对象依据在于其特殊性，对象本身具有独一无二的吸引力，综述型特写最重要的工作就是在于让这些与众不同的品质细节化、具体化。相反，微缩型选择的对象在于其典型性，该对象可以充当其他同类事物的代表，其强调的是同类事物的共性。不论哪种类型特写，作者应首先撰写一个简明扼要的主题陈述，描述写作对象的主要特征。 ■ 报道方式选择：综述型vs微缩型 微缩型特写的报道方式： 优点：给读者提供了融入故事中去的机会。通过关注一个简单的对象，把复杂抽象的信息变成具体、形象的例子，而且故事的对象是完整全面的，在结构上容易组织，把分散的元素串在一起。 缺点：典型对象选择的难度 综述型特写的报道方式： 优点：不局限于一个对象，让作者有最大的报道空间，挖出好故事的可能性也更大。而且让故事节奏变快，充满微缩型缺少的活力，读者不易疲劳。 缺点：材料搜寻方面需要的样本容量大 第3步，组织材料和结构 ▲ 写作元素处理： 时间：除了我们时常关注的现在进行时，有时，过去和未来的时间点在写作中也是相当重要的组成部分，通过抓住过去和未来，事件的内容也就得到了延伸，同时也为读者搭建一条时间隧道，不仅可以回头追溯事件根源，也可以向前展望未来的可能影响。甚至可以主导作者文章中的态度，为文章的语气定下基调。 范围：指为增加事件可信度，文章中须融入以下元素：数量、地点、多样性和强度。 数量：通过运用数字或者其他有关数量大小的真实性信息来回答受众心中最普遍的疑问：这事到底有多大？ 地点：回答受众：在什么地方发生（全省、全国，整个行业、某公司）？有什么影响？ 多样性：可以展示事件呈现的不同方式 强度：描述事件涉及的人、地方和机构等参与的程度有多深，受到什么程度的影响。 ▲ 变化 ： 好故事可以通过两个途径实现：1、提供不同类型的信息源。可以通过事件的正反双方入手挖掘信息源。2、提供不同类型的论证。作家一般都会使用三个论证来说明观点，两个略显单薄，四个又过犹不及。 ▲ 动感： 最理想的动感就是故事情节按照“发生/影响/反作用”的结构顺序自然发展，前提是现实故事确实按此顺序自然发展。此外，最常见的一种就是事件对立元素轮番出现，形成交锋的动感。 计划与执行 ■ Step1、全面思考： ▲ 非人物类特写报道要点: 1、历史 A．这个故事主线是否牵扯到过去？如果有，牵扯到哪些东西？ B．这个故事是否与过去不同？不同在哪里？ C．这个故事是否是过去的继续，怎么继续？ D．如果历史在我们故事中是潜在相关部分，有没有读者觉得真是有趣的历史细节供我使用？我能否简介地使用？ 2、范围—我故事里的中心事件影响多大，程度有多强，变数有多少？ A．定量因素： ① 我是否能够用数字或者其他定量的表达方式来为我的中心事件规划范围？如果可以的话，哪些 数字是最具有意义的？ ② 是否可以用评论和观察来定义我的中心事件？ B．地理因素： ① 我的中心事件的地理范围是什么？国际的，国内的，区域性的，还是地方性的？ ② 哪些地方会是故事的热点？ C．多样性/强度因素： ① 我的中心事件大概有多少种不同的表现方式？故事中的人物、地点和机构对事件的参与程度有多深？ ② 我的中心事件的发展趋势是怎么样的，增强还是减弱，扩散还是集中？ D．前面因素： ① 其他事件对我的中心事件产生影响吗？他们是突出中心事件的重要性，还是淡化中心事件的重要性？ 3、原因----导致某事现在发生的因素。 A．经济因素：是不是有金钱的关系在里面？金钱的作用从哪里开始，到哪里结束？ B．社会因素：文化、习俗、道德或者家庭生活的变化，是否影响到这个故事？怎么影响？ C．政治/法律因素：法律、规则或者税收上的变化，是否影响到这个故事？怎么影响？ D．心理因素：自我意识、复仇意识和愿望满足是否是推动整个故事发展的主要动力？故事主角是否受到很大的影响？ （D项最容易被忽略，情感上的动机很难挖掘出来，他们往往被其他一些所谓的理由给遮挡住，其外，有些事件中理性的分析并不能使读者信服，我们需要深入挖掘事件中的情感动机和个人因素。） 4、影响----事件导致的结果。 A．发生的事件会对何人何物带来什么样的好处？好处的范围有多大？（范围参照第2方面） B．何人何物会受到什么样的伤害？伤害范围多大？（范围参照第2方面） C．那些获益者和受害者在情感上有哪些反应？ 5、作用----反作用力的形成及其行动。 A．谁会对发生的一切抱怨最多？ B．有哪些实际的努力在弥补、抗击、改变或者减弱事件的影响？这种努力范围多大？ C．这种努力的结果如何？ （反作用是故事中最后一个动态因素，也是只有一个成熟型的故事才具有的因素。） 6、未来---如果我的中心事件不受干涉，继续发展下去，会发生什么？ A．对于我的中心事件，是否有关于其未来发展的正式研究和预测？这些研究和预测是怎么说的？ B．我的事件当事人和观察者对于这个事件有哪些非正式的看法？当事人对于他们的未来如何看待？ C．我能展现未来的可能情况吗？ （C项中，我们没必要对未来给出肯定结论----但对于那些可能预示未来的材料，尤其是那些可能成为预测未来的关键依据的材料，我们有权利和义务把这样的材料呈现给读者。） ▲ 人物类特点报道要点: 1、历史 A．我的写作对象的过去对于他或她的今天现状有什么样影响？ 2、性质（取代前面的“范围”部分） A．我的写作对象具有哪些与众不同的性质值得报道，个性、职业，还是其他方面？（这一点在综述中要强调） ① 我的写作对象有哪些行为举动反映着这些性质？ ② 这些性质如何影响写作对象的命运和生活？ B． 我的写作对象具有哪些典型性？他或她与同类人有多少类似性？（这一点在微观特点中要强调） ① 他们是否具有共同特征，哪些共同特征？ ② 他们是否有同样的经历，哪些同样经历？ 3、价值和标准（取代前面的“原因”部分） A．我的写作对象最相信什么？他的这种信念在他实现目标的努力中有何影响？ B．这些信念与同类人的信念是否相同？在哪些方面不同或相同？程度如何？ C．这些价值观、标准和目标是从哪里产生的？ 4、影响 A．我的写作对象对于周围人或同类人有何影响？这些影响是什么，是正面还是负面的？ B．我的写作对象如何受到环境、周围人和同类人的影响？同样，这些影响哪些是正面，哪些是负面？ 5、反作用 A．其他人对于我的写作对象的行为和态度有什么样的反应？可能的话，用他们的行动来告诉我。 B．我的写作对象是如何回应环境、周围人和同类人对他或她的影响的？同样，用行动说明。 6、未来 A．我的写作对象认为他或她的未来会怎样？ B．其他人对这一点又怎么看？ ■ Step2：设置优先选项：根据事物发展动态----发展/影响/反作用，以及发展阶段来安排要报道的中心事件 叙述主线：每个故事像是一条流动的河，从上游到下游建有多个控制水量的水坝。作为故事作者，应该让作者意识到他们身处流动的河流中，他们的船就是我们为故事选择的叙述主线。 1、板块递进主线： 2、时间主线： 3、主题线： 第4步，处理导语、数据和引语 导语的处理： 举例式导语的使用标准包括： 1.简洁：导语中的例子必须清楚明了，能够被立刻理解。 2.与主题表达方向一致 3.有内在趣味，只有精彩的生活片段才能让导语光彩照人。 4.有焦点：被导语中的描述说吸引的读者，会期望导语中的内容与故事主体有密切关系 数据的处理：抽象数据形象化 1.用比率来代替庞大的数据 用“平均4名美国司机中就有1人驾驶进口车”代替“58，013，261名美国司机中，有14，654， 231人驾驶进口车” 2.用最简单的方法把意思表达清楚 通过段落结构入手：花费在“多余问题”研究上的经费被“无关紧要事务部”有1983年财政年度的8.47亿美元增长到今年的12，6亿美元，增幅达到49%。 修改后：在过去一年财政年度里，“无关紧要事务部”加大了对“多余问题”的研究力度，研究经费增加将近一半，达到12.6亿美元。 3.提供一个参照对象，让数字更形象。 如：该州每年地下水透支量达到250万英亩-英尺，这意味着这么大的水量足够让整个纽约浸泡在11英尺深的大水里！ 人物和引语的处理： 合格引语的标准： 1. 可信度：信息源的陈述相当重要，或者他在某方面有相当的经验或研究，能够做出专家水准的解释。对于这样的信息源，他的资历使他的言语比你说的话更有分量，所以一定要说明他的资历。 2. 情感回应：在直接引语中注入情感，让一个人在讲话过程中能真情流露，这才是好的引语。 3.鲜明有力：信息源的表达要尖锐有力度。信息源的话语有时可能是偏激的，有时可能使用了形象的比喻，或者充满了地方土话和俚语，正是这些与众不同的地方让他们的话更加真实可信、更加独特。 结尾的处理： 结尾三种类型： 1.前后呼应型：这样的结尾会提醒读者，让他们记住故事中心思想或者关键元素。这种提醒往往是间接进行的，通过使用一些非事实性证据---象征、情感回应、观察后的评论甚至还有诗歌的片段。 2.展望未来型：上文简略谈及未来发展部分对于故事报道的重要性，若在收集材料中正好这方面的材料很好，那完全可以考虑应这些材料做你的结尾，在大多数故事中，这样的结尾是最自然的。 3.展开拓展型：在故事结尾部分，可以把突出报道重点的原则抛开，通过介绍给读者一些值得深思的新东西，瞬间拓宽他们的视野。这样的结尾会扩大故事的影响力，让整个故事更值得记忆和回味。 处理作者的角色： 1.概括者/总结者：作者得出结论在强度上一定不要超过支持该结论的材料，也就是不要夸大其词。若作者不是该领域的专家，也没有资格对该领域中的一些观点和现象进行结论性判断。 第5步，遣词造句，丰富内容 具体：用精准、明确的词语来代替模糊、抽象的词语，使要表达的内容更加具体、形象。 第6步，有效修改