《华尔街日报》是如何讲故事的

所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的创意中，都有一种人性的展示。 第一步 怎么找到好故事 ★ 靠阅读“窃取”思想：1，广泛阅读：包括专业期刊、行业通讯、学术刊物、智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息；2，随时记录灵感：2，为选题做档案。 ★ 依靠“中间人”提供信息：来自高层的信息源的身份往往限制了对他们的使用。中间人往往能够提供更多的细节。他们很乐意与记者合作。预期按照一个已经形成的思路去采访某人，不如坐下来和人聊天。前者是一种商业上的交换。后者中，记者是一个学生，而信息源成了老师。记者可以在对方的专业知识和独到见解的帮助下，来构思一个想法。 ★ 交谈时“奉承”对方，而不是威胁对方。这种奉承将让你随心所欲。 ★ 在获得原材料的管道大大增加后，就要开始思考这些材料，从中挖掘写作的灵感： 一， 推断法：1，造成这个具体现象的主要原因是什么？2，造成这一事件的原因是否也能在其它地点对其他人或组织产生同样的作用，也就是说，这一原因是否具有普遍性，是否符合逻辑？ 二， 综合法：一位擅长综合的记者，能够在几件看似不相关的事情中找到联系。他从成堆的零部件中组装出具有希望的故事构想。 ★ 处理已报导过的故事的方法：1，具体化 给干巴巴的故事注入生命，矛盾冲突、戏剧情节、神秘色彩和人性化等等；2，预测 故事的进程分为发展、影响和反作用（针对影响的措施）三阶段，影响和反作用还没成形时，只是一个“幼年期”故事，当故事的影响和反响都成形时，“成熟期”故事，记者需要预测故事的未来；3，改变角度 ★ 读者喜好的故事元素：1，可爱的动物（比如狗）和行为端正的儿童；2，当事人\人物，当事人是事件的参与者，他们要么促成了事件的发生，要么受到事件案的直接影响；3，事实，当它们与故事有关并能推动故事发展的时候；4，人物\观察者 观察者的真知灼见和解释说明在很多故事中都是有用的，但是读者对他们的态度却很冷淡，因此在使用观察者时必须采用谨慎态度；5、数字，尤其是大数字，以及连续的段落中密密麻麻排在一起的长串数位。这是杀死读者兴趣的剧毒氰化物。 ★ 专家是指那种知道123种恋爱方法，却根本不认识任何女人的人，事实上，读者一般对他们态度冷漠。 第二步 好故事该如何构思 ★ 在开始采访一个故事之前以及整个报导过程之中，你都要考虑你自己对于这个故事的感觉。如果你对故事的主要方面或发展情况感到可笑、怀疑或者愤怒的话，试着明确是什么因素导致你产生了这样的感觉。跟着你的感觉走，记住你对它们的分析，因为这些感觉将很可能把你的报导和写作引入你没有预料到的新领域。 ★ 报道范围 按照因果关系归纳故事的主题。这样做有两点好处：一是能够提前确定故事中潜在的动态元素——读者们感兴趣的作用和反作用；二是能够明确设置故事的范围。在绘制出了大致的范围区域图后，记者就能够根据自己拥有的时间和所处的空间，来制定一个可以实施的计划。 ★ 从已经画好的故事地图上选择最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来。把注意力集中在故事的主要发展上，这种发展导致的一两种可能的影响，以及这种影响可能产生的反作用，其它的元素都可以忽略。让你的主题陈述指导你的工作。当你偏离它的范围时，让它来责备你、质疑你。例：幼年期故事 “专科医生匮乏的现象越来越严重，导致医疗保健的质量和效率受到影响。”成熟期故事 “医生短缺导致医疗系统整体质量下滑，医疗事故的数量上升，直接引起医疗过失责任保险费用的大幅度提升。一些保险公司已经放弃了这个项目，而许多医生，因为惊讶于高额的保险费用，开始放弃投保或者联合起来进行自我保险。” ★ 在微缩型特写中，选择写作对象的依据在于典型性。我们选择这样的对象作为表达故事的载体，也就是让其充当其它同类事物的代表。它给读者提供了融入到故事中去的机会。但如果选择的报导对象不能引起读者的兴趣，结果将是可怕的。 ★ 综述型特写选择更广一些的报导范围，采访更多的对象。它能让记者有最大的报导空间，挖出好故事的可能性也更大；而且还能让故事的节奏变快，有更多新闻的味道。为了避免重复，综述中应该包括多种不同的影响和反应。 ★ 报道角度 用小说家的思维来构思你的故事想法，寻找故事中潜在的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，在采访和写作过程中重点强调这些因素。尤其要重点关注故事主角和对手之间的紧张关系，要记住主角和对手并不一定都是个人。 第三步 让故事吸引人的元素 ★ 曾经有人说，在《读者文摘》上刊登的最理想的故事，应该叫这样的标题：《我在FBI工作时如何与狗熊发生关系并找到了上帝》，这个故事确实不错，包括了许多具有高度戏剧性的元素。 ★ 如果记者能够深入到双方的底层去挖掘信息的话，他的故事将拥有一种强烈的市井特质，这是坐在办公室里的人永远无法提供的。 ★ 我发现一个好的作家一般都会使用三个证据来说明观点。 ★ 太多的记者没有把自己看作是讲故事的人，而当成了其它人，比如律师或学者。 ★ 好故事的质量——变化：1，提供不同类型的信息源，特别是正反两方的信息源；2，提供不同类型的证据，不要把相同类型的证据（数据，专家观点）堆在一起。 ★ 动感：让故事的情节按照“发生\影响\反作用”的结构顺序自然发展； 让对立元素轮番出现，形成交锋的动感，比如抽象信息和具体信息、综合信息和详细信息、宏观信息和微观信息。 ★ 公平报道，绝不是说让读者找不到我们，让记者远离故事。这样的记者写出的故事平淡无味，因为他丢弃了故事写作中的一个最重要的元素——他自己。如果一篇特写故事，从头到尾都没有记者的出现，在解释和结论段落没有记者的重点强调，在报导中没有记者的直言不讳，而只有专家的滔滔不绝，那么这篇故事一定是软弱无力的。记者不是站在远处给读者上课的冷血动物，而是故事中那个聪明的向导，他知道读者的兴趣所在，他与他们亲密无间地交谈。另外，他能解答他们心中的疑虑。 第四步 计划与执行 ★ 采访前需要全面思考，非人物类特写报导要点： 1， 历史 A这个故事的主线是否牵扯到过去？如果有的话，牵扯到哪些东西？B这个故事是否与过去不同？不同在哪里？C这个故事是否是过去的继续，怎样继续？D如果历史在我的故事中是潜在的相关部分，有没有读者觉得真实有趣的历史细节供我使用？我能否简洁的使用？ 2， 范围——我故事里的中心事件影响有多大，程度有多大，程度有多强，变量有多少？ A定量因素：a我是否能够用数字或者其它定量的表达方式来为我的中心事件规划范围？如果可以的话，哪些数字是最具有意义的？b是否可以用评论和观察来定义我的中心事件？ B地理因素：a我的中心事件的地理范围是什么？国际的，国内的，区域性的，还是地方性的？b哪些地方会是故事的热点？ C多样性\强度因素：a我的中心事件大概有多少种不同的表现方式？故事中的人物、地点和机构对事件的参与程度有多深？b我的中心事件的发展趋势是怎么样的，增强还是减弱，扩散还是集中？ D全面因素：其它事件对我的中心事件产生影响吗？它们是突出了中心事件的重要性，还是淡化了中心事件的重要性？ 3， 原因——导致某事现在发生的因素。 A经济因素：是不是有金钱的关系在里面？金钱的作用从哪里开始，到哪里结束？ B社会因素：文化、习俗、道德或者家庭生活的变化，是否影响到了这个故事？怎么影响？ C政治\法律因素：法律、规则或者税收上的变化，是否影响到了这个故事？怎么影响？ D心理因素：自我意识、复仇意识和愿望满足是否是推动了整个故事发展的主要动力？故事的主角是否受到很大的影响？ 4， 影响——时间导致的结果。 A发生的事情会对何人何物带来好处，会带来什么样的好处？这种好处的范围有多大？ B何人何物会受到伤害，什么样的伤害？伤害的范围有多大？ C那些获益者和受害者在情感上有什么反应？ 5， 作用——反作用的形成及其行动。 A谁会对发生的一切抱怨最多？ B有哪些实际的努力在弥补、抗击、改变或者减弱事件的影响？这种努力的范围有多大？ C这种努力的结果如何？ 6， 未来——如果我的中心事件不受干涉，继续发展下去，会发生什么？ A对于我的中心事件，是否有关于其未来发展的正式研究和预测？它们是怎么说的？ B我的事件当事人和观察者对于这个事件有哪些非正式的看法？当事人对于他们的未来如何看待？ C我能展现未来的可能情况吗？ ★ 人物类报导要点： 1、 历史：我的写作对象的过去和他或她的今天的现状有什么样的影响？ 2、 性质：A 我的写作对象具有哪些与众不同的性质值得报导，个性，职业，还是其它方面？a我的写作对象有哪些行为举动反映了这些性质？b这些性质如何影响了写作对象的命运和生活？ B 我的写作对象具有那些典型性？他与同类人有多少类似性?a他们是否具有共同特征，哪些共同特征？b他们是否有同样的经历，哪些共同经历？ 3、价值和标准：A我的写作对象最相信什么？他的这种信念在他的实现目标的努力中有何影响？B 这些信念与同类人的信念是否相同？在那些方面相同或不同？程度如何？C这些价值观、标准和目标都是从哪里产生的? 4、影响：A 我的写作对象对于周围人或同类人有何影响？这些影响是什么，正面的还是负面的？B 我的写作对象如何受到环境、周围人或同类人的影响？同样，这些影响哪些是正面，哪些是负面的？ 5、反作用：A 其它人对于我的写作对象的行为和态度有什么样的反应？可能的话，用他们的行动来告诉我。B 我的写作对象又是如何响应环境、周围人和同类人对他或她的影响的？用行动说明。 6、未来：A 我的写作对象认为他的未来会怎样？ B 其它人对于这一点又怎么看？ ★ 设置优先选项，选取重点报导的要素。 ★ 采访报导：A 首先接触那些“聪明人”，这些人能够帮助记者完成整个故事的构思。他们不仅能够引导记者把采访报导深入化，还能为报导的主题提供真知灼见，更重要的是，他们见多识广，能够对记者的原始想法给予冷静的批评。这些人也许并不会出现在最后的故事中，但是他们常常能够影响故事写作的方向。 B “论文人”，提供一些文件数据和专家的名字。 C “师傅”，通常是以为处于事件中心或者非常接近事件中心的人，他们知识渊博，能够为记者提供有用的背景信息，并帮助记者找到其它能够帮助他的人，通常，他们还能帮助记者找到故事的主角。D 深入故事的“最底层”，收集所有能够给故事带来活力的细节、插曲和人物。 ★ 记者要跟采访对象建立友好关系。A 记者可以用聊天的口吻介绍一下自己的工作，然后表示一下自己对他本人工作和生活背景的兴趣。这样的谈话能够让记者对信息源有大致的了解，知道他的影响力有多大，他对生活的看法是怎样的。这些判断对于记者后面的谈话非常重要。B 记者最开始提出的问题，应该是广泛的，没有威胁性的，这样可以让被访者有几分钟时间来判断采访者的意图，以及采访者是否可信。在这种信任建立后，记者的问题逐渐具体、清楚起来。C 记者要像学生接近老师那样的态度接近信息源的话，他就能够激发那些专家们的内心愿望，因为专家喜欢炫耀自己的知识。相反，如果记者自己假装很在行，他们得到的信息往往很少。D 有些调查性报道的记者为了证实某些信息的真实性，会假装知道一些他们并不知道的内容，以骗取信息源的许可或认同。 例：记者（没有丝毫证据）：你为什么从工会的养老基金中私自提取5000万美元，给了“胖子”路易？ 工会官员（惊骇）：天呀，你哪里知道的？只有200万…… 记者：你上当了！ 第五步 组织材料和结构 ★ 激进读者参与法则：A 逗我呀，你这个家伙。有本事你就来哄我吧！我为什么要读你的故事，给我一个理由先！记住，我不欠你什么，也不想从你的故事里得到什么好处。 （趣味性） B 告诉我你能干些什么？不用开玩笑了。你的故事到底说明了些什么？请不要给我空洞的解释，也不要什么琐碎的细节——直接告诉我到底发生了什么！（主题鲜明） C 真的吗？你怎么证明你说的都是真的？让我来看看你的逻辑，让我来看看你的证据。我已经花了事件读你的故事，我会耐心看下去——但你最好能够说服我，不要让我失望。 (可信度) D 好吧，我买了。你要让我记住这个故事。把故事写得清楚一点，把故事写得好一点。给故事一个强有力的结尾，好让整个故事牢牢刻在我的记忆中。 ★ 写作前应该如何处理材料：A 泛读材料，把不相干的材料或者重复的材料放在一边，修改主题陈述。B 精读、标注索引（属于六大要素中的哪一个） ★ 三种叙述主线： 1、板块递进主线：把故事中属于同一要素的相关材料聚集在一起，历史材料可能会有例外，把历史材料分散使用，用在那些能与现实形成对比，或者能加强故事真实性、帮助读者理解的地方。在某一板块内容较多的情况下，基本方法是：找出差异，然后组织材料深入挖掘这种差异。 2、时间主线：故事的主体或者故事的大部分段落，都遵循简单的时间发展顺序。 3、主题线：这种形式的叙事顺序关注的是具体信息。作者可以把最具戏剧性的元素放在最前面，而不管发生时间的早晚。如果几个重要元素之间相互关联，他可以把它们交织在一起，也可以把它们分别对待。作者可以随意强调自己所要强调的。 ★ 如果故事中没有突出的动态元素存在，离题是一个可以改变故事节奏的好办法。你可以离题，但不要离开太久。 ★ 要自然过渡，让你已经写出来的内容告诉你下面该写什么。 ★ 尽量把同意信息源的材料放在一个地方。 第六步 处理导语、数据和引语的诀窍 ★ 那些真正精彩的故事，完全可以开门见山，直入主题，让故事本身来抓住读者，而根本不需要在导语中做广告。比如“火星人入侵了新泽西。” ★ 很多优秀导语都有一个共同特质——神秘，抛给读者一个悬而未决的文体，迫使他到后面的段落中去寻找答案。省略细节的导语不仅简洁明了，而且可以让吸引读者的神秘感更加突出。 ★ 举例式导语的使用标准：1、简洁，导语中的例子必须清楚明了，能够被立刻理解； 例：“乔治的农场上，玉米已经堆成山了。这都是最近两年丰收的玉米——足足有27万蒲式耳，足够全国人民吃上两个星期的玉米薄饼。但是政府还想给他更多的。” 2、导语要与主题表达方向一致，不能误导读者，让观众的心里期待发生180度的大转弯； 3、有内在趣味；只有精彩的生活片段才能让导语光彩照人。 4、有焦点：被导语中的描述吸引的读者，会期望导语中的内容与故事主体有密切关系，不能挂羊头卖狗肉。 ★ 概括性导语，神秘感。例：“电脑来了——紧跟而来的，是骗子。” ★ 太多的数据无异于毒药！要用简单形象的方式来表达数据： A 用比率来代替庞大的数据，因为数字越小，越容易被记住，数字越大越抽象； B 用最简单的方法把意思表达清楚。例：“花费在‘多于问题’研究上的经费被‘无关紧要事务部’由1983年财政年度的8.47亿美元增长到今年的12.6亿美元，增幅达到49﹪。” 改为“在过去的一个财政年度里，‘无关紧要事务部’加大了‘多余问题’的研究力度，研究经费增加了将近一半，达到12.6亿美元。” C 提供一个参照对象，让数字更形象。例：“足够全国人民吃上两个星期的玉米薄饼。” ★ 太多的故事因为拥挤的人物而变得混乱不堪。到底谁有资格出现在故事中？一位优秀的作者在这个问题上应该铁面无私。选择引语的标准： A 可信度：如果是专家的话，要说明信息源的资历，但不能过分强调而忽视实质内容； B 情感回应：在直接引语中注入情感； C 鲜明有力：信息源的表达要尖锐而有力度； ★ 要重点突出一两位主角，作者可以对重点人物进行一些细节描述，以突出他的个人特征，如“满身汗水、体格强壮的”。淡化其他人物的形象，一方面反衬出主角的重要，一方面也不想让配角抢了主角的风采。可以给配角分配一些工作，但是不让他们说话，或者用其他称呼代替配角的名字，如“一位老水手说”。 ★ 作者可以在不改变原意的情况下对信息源的话进行解释加工，用更清楚、更简要的的语言来取代他的原话，但是得保留他的头衔以确保信息的可信度。 ★ 多次引用一个信息源的时候，应该把最有力、最真实的陈述作为直接引语，然后把其他的话转变成间接引语。 ★ 不要使用过于冗长、枯燥的直接引语，应尽量裁剪到只剩下核心部分，甚至一个词组或一个词。但不要在一句话中多次引用不完整的句子。 ★ 处理结尾 A 前呼后应型：这样的结尾会提醒读者，让他们记住故事的中心思想或者关键元素。但这种提醒往往是间接进行的。通过使用一些非事实性证据——象征、情感回应、观察后的评论甚至诗歌的片段。 B 展望未来型： C 展开拓展型：在故事结尾部分，我们可以把突出重点的原则抛开，通过介绍读者一些值得深思的新东西，让他们的视野在瞬间扩大。这样的结尾会扩大故事的影响力，让整个故事更值得记忆和回味。 ★ 处理记者自己： 1、概括总结者：A把相关材料汇集起来进行归纳总结，在段落的开头写上一句提纲挈领的话，然后用那些引语、数据和描述来向读者证明自己的结论。这个过程是在不断重复的：论断、证据、新的论断、新的证据； B 记者得出的结论在强度和戏剧性程度上一定不要超过支持该结论的材料； C 在报道一个非常专业的领域或者一个关注度很高、非常具有争议的问题时，记者会放弃清楚的概括和结论，小心翼翼地把自己的意见穿插在整个故事或某个具体段落之中。 2、裁判：把冲突双方的批评和指责汇聚到一起，然后，把大部分无理重伤的话去掉（只留下一、两句来展示冲突双方的感情深度），同时把那些不能证实或者毫无根据的话去掉，只留下争论的核心内容。然后，让双方轮流发言，就像一场炮兵决战一样，每方每次只能发射一枚炸弹，而不是像乒乓球比赛那样，双方在一个问题上来回反复。 3、观察者：记者应该好好使用读者授予他们的代理权，去形象地描述故事中的人物和地点。如果没有可信度更高的信息源出现，读者有时候也会接受记者对某些重要问题的判断。 ★ 虽然我希望作者们不必愚蠢到必须引用太空宇航员的话，才能确定明天的太阳是从东边升起的，但是确实有些时候，有的作者会像条件反射一样，非要借助别人的口，才能说出一些完全没有必要的结论，或者完全可以由他自己说出的结论。 第七步 让字和句抓住眼球 ★ 文字的魅力是绝对存在的，它往往能够让记者的新闻故事更上一层楼。 ★ 具体化：如果他的打字机中蹦出的尽是一些诸如“问题、情况、反应或者利益”这样的抽象名词，他应该立刻停下来，问问自己能不能用更具体、更形象的词语来取代这些抽象词语。如，“客轮”改成“700英尺的豪华客轮”后，更加具体、更加形象。 ★ 具体的名词能够让故事变得清晰，具体的动词能够增加故事的活力和表达的深度。 例：“不要一位我是一个疯子！”市长狂吼道。 ★ 描写要与故事的主题相呼应，要能推动故事的发展。在人物描写中，所有描写主任公面貌、态度和行为的词语，都能让我们对于主人公有更深入的了解。作者不用描写读者很熟悉的场景。 ★ 有时，记者会利用描写来制造戏剧性的对比效果。一般我们不会花费笔墨去描写一位温顺的办事员，因为这是大家逗非常熟悉的普通人物形象。但是如果这个人实际上是一位杀了很多人的罪犯，对他的外表描写就会与他实际身份形成强烈反差。 ★ 让描写变得更精彩： 1、精确想象：使用准确、清晰地形容词，为读者勾画出一幅高清晰度的图画。例：“可怕的、颤抖的、僵硬的笑容”。 2、人物原则：细致的人物描写让陌生的场景变得熟悉亲切，让我们感觉这些人就像我们的邻居一样。 3、动画处理：让人物动起来，让场景动起来。例：“当乔治放声歌唱时，邮递员正忙着送信，街上的人正忙着分享一瓶美酒。”“一座座天然气加工厂如同银色的蜘蛛蹲伏在平原上。” 4、打破常规：新闻特写中也可以运用“诗的破格”，以使自己的表达更清楚、更准确。更容易被读者理解。例：“这是一个赤裸裸的世界，一切都是灰蒙蒙的，只有冰川在吱吱地呻吟着。冰河百合孤独地盛开在辽阔冰河融化了的边缘地带，提醒着人们下面是一个枝繁叶茂的世界。”“人们普遍认为，等到共和党统治的亚利桑那州开始实施标准的公共医疗补助制度时，牛群就可以飞上天了。” ★ 交谈感：写作时不要像演讲家一样高高在上，应该随时问自己：我和朋友聊天时是这样说话吗？ ★ 连贯性：A 不要使用“废话型”过渡句，如“我们刚才讲的都是关于苹果的内容，现在我们要讲关于橘子的内容了。”，尽量利用逻辑本身来自然过渡。 B 不要轻易使用过长的头衔，直接告诉读者他们是干什么的就行了。如果使用一些会让读者出乎意料的信息的话，应该标明信息源。 C 写作中，记者必须经常停下来给一些细小的地方做出解释，以解除读者的迷惑，但一定要简洁明了。 ★ 精心设计的结构：1、从句可以增强句子的速度感和活力，但也会让句子变得过于复杂； 2、A 重复可以增强句子的力量感，起到强调的作用；“我们做了20次决定要离开这里，我们做了20次决定要留在这里，我们最后决定留下来斗争到底。” B 将关键词语放在句子的开头或者结尾，而不能埋没在句子中间。 例：“一天早晨，当格雷戈尔从不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只巨大的甲虫。” 1、 改变句子的长度、结构和句型可以增强句子的变化感； 2、 重复可以制造一种前进的节奏感，“平行结构”也可以形成一种平衡的节奏；例：“蝗虫吞噬了犹他州的田地，洪流淹没了艾奥瓦州的乡村，炙热烤焦了亚利桑那州的棉花。” 第八步 如何有效地修改 ★ 修改主要内容——修改结论和连贯性——修改节奏和细节。 ★ 如果因为害怕冒犯读者而改变自己的表达方式，去迎合一屋子人，而不是某个具体的人，再多的写作技巧和策略都没用！ ★ 勇敢地做你自己。在充满担忧的土地上，永远生长不出风格！