銀河映像，難以想像

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• 在香港所有导演中，王家卫在这方面先拔头筹。他的＜2046＞（2004）获得法国的支持，我们不妨认为，他是一个碰巧用广东话拍电影的欧洲导演。 (查看原文)

  浮白 1 回复 1赞 2013-05-26 21:29:37

• 这场戏没有什么对白，但它很熟练地建立起推动着后续事件的社会等级。（马尾和他的手下以特权姿态走进食肆，但即使是他们也必须向一个地方警官的表面权威表示出一点尊重。）更深刻的是，杜琪峰是通过纯粹的电影手段——剪接、摄影机位置、布局、面部表情、人物之间的几个眼神，以及在宽镜框内对侧写的精湛运用——来建立他要说明的信息。这场戏还在电影中建立了一个重要的叙事性和主题性母题，那就是在叙事的因果关系链中行动和反应之间的紧密结合。这个片段以一种类似于发条装置或骨牌列阵的风格展现。当肥沙给出下马威，迫使马尾和他的手下换了桌子，这又引致另一个顾客换桌子的无意后果，如此这般下去。尽管从电影更大的叙事结构背景来看，这开首的事件看来只是小事而且还有点滑稽，但这个音乐椅游戏和滴到马尾头上的水滴引发出一条因果链，却不可阻挡地导致了一个人物的死亡和个人物的受伤。 …… 在追踪调过程中出现的混乱关系上，杜琪峰呈现给我们一种电影上的“蝴蝶效应”。就像一只神秘的蝴蝶在太平洋拍动它的翅膀，竟能引发大西洋的飓风一样，PTU表现了一场关于座位安排的小争执，如何慢慢但不可阻挡地构成电影高潮的一场血腥枪战。杜琪峰在PTU中的想像，是一个上了发条装置的大都会的想像，在这个空间中，错误的来电、不期之遇、对硬币的需要和两次位置刚好的香蕉皮，能够不经意地造成致命的暴力和权力的彻底重新布置。 (查看原文)

  空白岸 1赞 2020-12-02 19:06:56

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