作者:
Christian Metz
出版社: University Of Chicago Press
副标题: A Semiotics of the Cinema
译者: Michael Taylor
出版年: 1990-12-15
页数: 286
定价: USD 27.50
装帧: Paperback
ISBN: 9780226521305
出版社: University Of Chicago Press
副标题: A Semiotics of the Cinema
译者: Michael Taylor
出版年: 1990-12-15
页数: 286
定价: USD 27.50
装帧: Paperback
ISBN: 9780226521305
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1 有用 sirius_flower 2018-02-13 13:23:42
多年前看的中译本只是不明觉厉 形式的技术性展开很精彩但看不懂结构主义细节 现在对现象学和结构主义都有所了解之后来看才真正体会到惊艳之处 对电影直觉的这种技术性把握今天在电影研究界也非常难得一见 直接受他影响的一批人不是突破不大(结构主义方面)就是太过夸大(精神分析方面)今天分哲电影理论够细致但过于建构在体验性问题上没有他在符号学和现象学上的洞见/开篇的两个现象学研究(运动与叙述性)一针见血至今仍然... 多年前看的中译本只是不明觉厉 形式的技术性展开很精彩但看不懂结构主义细节 现在对现象学和结构主义都有所了解之后来看才真正体会到惊艳之处 对电影直觉的这种技术性把握今天在电影研究界也非常难得一见 直接受他影响的一批人不是突破不大(结构主义方面)就是太过夸大(精神分析方面)今天分哲电影理论够细致但过于建构在体验性问题上没有他在符号学和现象学上的洞见/开篇的两个现象学研究(运动与叙述性)一针见血至今仍然是打通现象学和形式研究学科的重要渠道/signifié翻译成significate有点不舒服其他还不错很通顺 (展开)
1 有用 Bricoleur 2020-11-04 21:43:52
八部半的阐释相比起德勒兹式的体系潜力略微有限,由此可见符号学暂时的局限(但咱至少看得懂是吧...)由此期待接下来的精神分析方向转变。
0 有用 陈熹 2017-05-10 09:01:13
非常好!意义又不止于电影,在现象学研究上也很有启发!可惜里面谈论的很多法国电影我都不知道。
0 有用 Tuscano 2019-03-13 10:59:12
1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用,但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去(无)戏剧化(安东尼奥尼)、反剧本中心、诗意/散文电影(帕索里尼)、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5... 1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用,但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去(无)戏剧化(安东尼奥尼)、反剧本中心、诗意/散文电影(帕索里尼)、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头,希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。 (展开)
1 有用 Bricoleur 2020-11-04 21:43:52
八部半的阐释相比起德勒兹式的体系潜力略微有限,由此可见符号学暂时的局限(但咱至少看得懂是吧...)由此期待接下来的精神分析方向转变。
0 有用 Tuscano 2019-03-13 10:59:12
1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用,但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去(无)戏剧化(安东尼奥尼)、反剧本中心、诗意/散文电影(帕索里尼)、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5... 1. 德索绪尔的语言和语言系统在电影上的辨识—电影语法中双发音的缺少以及外延和内涵在影像本质上的存在。2. 麦茨定义的八种句段在新浪潮里的应用,但并未被重构出意义。3. 麦茨骂一些默片中手势动作被强行充当成语言信息的可笑。4. 新电影在景观、舞台化、即兴创作、现实主义、去(无)戏剧化(安东尼奥尼)、反剧本中心、诗意/散文电影(帕索里尼)、以单镜头中心等方面的“新层面”以及延伸出的电影“规范性”。5. 句法的革新——句法的非陈词滥调以及形式内容的一元论。如果拍一个90分钟的定机位长镜头,希区柯克的夺魂索都会比这个长镜头更像是一个气势汹汹的符号学狂欢。 (展开)
1 有用 sirius_flower 2018-02-13 13:23:42
多年前看的中译本只是不明觉厉 形式的技术性展开很精彩但看不懂结构主义细节 现在对现象学和结构主义都有所了解之后来看才真正体会到惊艳之处 对电影直觉的这种技术性把握今天在电影研究界也非常难得一见 直接受他影响的一批人不是突破不大(结构主义方面)就是太过夸大(精神分析方面)今天分哲电影理论够细致但过于建构在体验性问题上没有他在符号学和现象学上的洞见/开篇的两个现象学研究(运动与叙述性)一针见血至今仍然... 多年前看的中译本只是不明觉厉 形式的技术性展开很精彩但看不懂结构主义细节 现在对现象学和结构主义都有所了解之后来看才真正体会到惊艳之处 对电影直觉的这种技术性把握今天在电影研究界也非常难得一见 直接受他影响的一批人不是突破不大(结构主义方面)就是太过夸大(精神分析方面)今天分哲电影理论够细致但过于建构在体验性问题上没有他在符号学和现象学上的洞见/开篇的两个现象学研究(运动与叙述性)一针见血至今仍然是打通现象学和形式研究学科的重要渠道/signifié翻译成significate有点不舒服其他还不错很通顺 (展开)
0 有用 陈熹 2017-05-10 09:01:13
非常好!意义又不止于电影,在现象学研究上也很有启发!可惜里面谈论的很多法国电影我都不知道。