创新激情

原文摘录   · · · · · · 

• 献给陈凯歌 电影这东西，基本上就是一种暴力。——铃木清顺 P8：到了70年代，当大公司在导演人才方面已经丧失了新陈代谢机能的时候，只有桃色片领域为日本电影培育出了高桥伴明、泷田洋二郎、中村幻儿等导演新手。当现有的大公司穷途末路的时候，依靠拍低预算的小制作电影脱颖而出，为电影界带来活力的情况并不少见。20年代后期当京都古装片独立制片公司遍地开花的时候，山中贞雄和伊丹万作便从中崛起；如果再考虑到60年代从罗杰科曼麾下走出科波拉和斯皮尔伯格，那么这一点就可以得到充分的理解。迄今为止（2006年），日本电影评论家几乎毫无例外地忽视了来自桃色电影的可能性，这充分说明他们的文化馆是何等地狭隘。 松本俊夫是日本第一个正面表现同性恋的导演，他的作品《蔷薇的葬礼》甚至引发了美学上的丑闻。 P23：黑泽清从模仿50年代好莱坞和戈达尔起步。 P23：周防正行从模仿小津安二郎起步。 P23：押井守喜欢表现毁灭后的废墟，动画片中大量涉及非动画片，如何从理论上打破动画片与非动画片的框框将是他今后的创作方向。 P24：濑濑敬久受中上健次的小说、剧作家井上纪州的作品影响。 P25：小川绅介“支持的理论”： 当摄影机对准现实中的某个对象时，如果不支持它就会成为敌对者，当你站在某一方的立场上进行拍摄时，另外一方就会成为你的敌人。 P31：对日本社会的、文化的、语言的多元性构成之类的问题，有一定认识的只限于今村昌平、大岛渚、若松孝二等少数几位独立制片导演。 北野武： P35：我是日本电影的癌细胞、艾滋病毒。 P37：引而不发和中途打住，扩散以及缓慢的减速。——一句话概括北野武的电影 剪辑上大胆省略，一直省略到令故事本身解体的边缘。全片弥漫着禁欲主义的气氛。北野武笔下的人物全是这样一些典型：沉默寡言、遇事不得要领、最后卷入孤立无援的打斗中去。 P51：《小奏鸣曲》被国内评论家誉为北野武电影的顶峰，同时也创了发行惨... (查看原文)

  南宫飞云 3赞 2018-06-25 16:38:37