双生水莽

小说在我完全意想不到的时候结尾了。我总是不由自主的将陈言的轨迹套入我自己的。渐渐地，我发现我们的青春是如此的相似，却又不同。陈言比我多了些勇气与幸运，而我却比陈言多了些懦弱与胆怯。我们都是不得不沿着既定的轨道活着的人，但是陈言却能在自己的世界中活得肆意；而我却在成长的过程中模糊了梦想的焦点，不得不为了快速成长舍弃。或许听来像借口，而这也许就是我比陈言，我比其他人多的怯懦。我不知道我的故事会不会也在我意想不到的时候结局了。2012.8.24

去年写在草稿纸上的笔记，贴出来吧。不是多么喜欢这本书，而是纪念自己居然也会耐心看完一本书再写点什么。每个人都有那么一段在别人看来不重要，自己却铭记在心的日子。其实那段日子于自己也不重要，不过因为记得太清楚而不想忘却。在那段日子里，存活过太多幻想，太多自己构筑的花园与堡垒，于是回味着建造它们时的冥想、矛盾、归一，欣赏着自己的手笔。我不喜欢这本书的结尾，像故事无法控制而草草完成，又或者是因为要出版的问题。结局似乎与前文的飘渺风格搭调，但思想上却不契合，数的题目为“双生水莽”，主题却是讲述“我”自己的水下生活，其他人不过是水下的一块“顽石”、一只“小鱼”。一株“水草”，即便是水草也绝不是水莽草。作为“双生”的另一个，程克，与袁竞和方容容并无不同，即使是滴滴，陈言的孩子，也不过是一块被赋予灵性的肉，真正的“水莽草”只有陈言一个。这本书讲的主要是一个人的内心世界。因为不与人相同，不为人所理解而显得独立、自省、美好。结尾硬生生将陈言和程克相连，为了突出“双生”主题，有些突兀。据说这一稿的结尾并不是原稿，原文题目是“水莽草”。如果不喜欢这结尾，一定会问为什么要修改，我想，或许是因为，一个人的内心不与其他人相同、不为人所知，然而若是没有那么一两个“通灵”的人或想法与其相近、互相摩挲，这孤单的心便也不值得寻味了吧，再孤寂、傲世的人，虽词中语中说着不需人懂，但若真无人理解，他的思想、修为便如同一个堰塞湖般无法流出，他的存在，或许过数十年就会被人遗忘。然而终究没有人能逃出被人所知的网，总会有人窥得到你的那面。想得有些远了，不知田原是为了哪一点而决定这样写。话说回来，这样的结局，倒是适合放在出版物的末章。书本也会限制了思维和表达，没有呈现的那些，只能靠自己去思索了。故事中的逃避自己，科特科本情节，是我喜欢的，所以有很多共鸣。有一句书中的话，可以作为我阅读的标签：从某种意义上来说，我们都是寄居在水莽草中的幽灵，等待被置换出去。

麦婉欣导演写的序：时间是2007年3月14日两个人两个宇宙 人总是偏心的。在《So Poetic》(我们在香港拍的一个短片)的拍摄现场，每个人都说 – 你很偏心；你对田原特别偏心。在东京电影节的Q&A（观众互动环节），得到的第一个问题是 – 为甚么在你镜头下的田原特别好看？– 因为爱啰。导演这样回答。日本观众都很满意的微笑。 导演与自己爱的演员的关系从来都不伦不类。 当初看她的文字，还以为她是个多话难缠的小女生。看见她真人，实在惊讶她原来是如此fragile（脆弱）。短短的一天相处，我走马看花的认识了武汉，却找到了我的故事的女主角。也许，这几年，所有故事都是由她而起。 原来和田原的恋情已有4年了，不简单。 这段恋情不为人知的是 - 其实我和她之间从来都没有太多话。但，两个人却又保持着距离地亲近。两个人两个宇宙，中间多了若干光年，面对的世界都不一样。但，明白、理解、接受在我们第一次见面就出现，继而是培养出来的是信任；没有要改变对方。听来容易，却百中无一。 很喜欢看田原的文字，因为她的飘忽；像一种特别沟通。第一次在北京看「水莽草」初稿，已是两年前的事。那一稿的ending（结尾）和现在的很不一样。当时我们都希望能把它拍成电影……现在的「双生水莽」少了从前的一份虚弱。她的文字有力、刺痛，平凡却又不平凡。 时间让主角的信念得到不同的对待，让他们活着的生命有不一样的安排。田原的文字，是个旅程。 语言是个游戏。这次田原用了一种接近她的个人状态的方式玩游戏。更可能是自疗。 我们都爱岩井俊二，都爱Kurt。也许，喜欢岩井俊二的人，或多或少都想留住青春，希望把时间停住，拒绝长大。纵容也安慰了你我。 拍摄《So Poetic》时，惊讶田原从未用过打字机。很好玩。声音很好听！ - 她在Cut 机后大声的说。这个画面迟迟不能在我脑中退去。总会想象她对着计算机写东西的样子。我相信本性。 看到「双生水莽」最后一页时，星光闪烁在手上的陈言程克的气息中；星光闪烁在手上的字里行间。 真正的爱，从来不能言喻。我们都宁愿沉默。爱。 作为一个说故事人，她要说的，都在故事里了。于是，当故事说完，她不再是她。- 那是陈言、程克、滴滴的故事。那是陈言、袁竞、方容容的故事。那是陈言、黄锐的故事。那是他们的故事。我们只能上路，勇敢地爱。上路就是了。 月亮中的小人地下头，看着陈言和程克无止尽地下落之际，手上零星风光仍在闪烁之际，忽然想起‘The Madonna of Frydek’这段音乐。钢琴声像一根细线，让我感触到陈言的灵魂与肉身相互找寻时美好与悲凉的交织。 「陈言，你知道自己是谁吗？」田原你呢？ 我们都不能把握自己的生命，这点人算是无能。在电影《十诫》的第一诫中，小孩问姑姑：「上帝是什么？」姑姑把他搂在怀里问：「有什么感觉？」「感觉到你的温暖。」「上帝就在其中。」姑姑说。 梦是希望的唯一可能。我们也许没法掌握爱，但可以选择相信爱。 大家都以为我喜欢黑；其实，我最爱的是红色。第一次和田原两个人拿着超八摄影机在北京街头跑来跑去拍mv时，她就穿红。每种颜色，都有褪色的时候。这是幸福的。 愿生命待你好。 麦婉欣2007年3月14日铜锣湾 香港陈言，你知道自己是谁吗？田原你呢？ 时间让主角的信念得到不同的对待，让他们活着的生命有不一样的安排。

自從人們普遍使用手機以來，人們見到靈異現象的頻率迅猛下降，這是英國靈異學家的研究結果。我們爲了和活生生的人交流而趕走了默默注視我們的靈魂，於是越來越焦慮。 夜晚，各種被人造訊號驅趕的靈魂聚集在陳言床邊，他們依次鑽進陳言的夢中，給了她最燦爛的夢境。那些濃烈的夢境溢出了陳言的大腦，黏在她的頭髮上，久久不肯散去。