《经典电影理论导论》试读

致中国读者

如果这本书放到今天来写，我会取名为“经典电影理论”（classical film theory）。这本书是在 1973年到 1975年间写的，彼时“现代”（modern）电影理论正在法国、英国和美国逐渐强势，研究电影的年轻一代正积极地将电影研究构筑于符号学、心理分析和意识形态等理论之上。虽然过去那些有力的理论依然是“主要的”（major），但他们普遍认为“经典”一词更能使之与那些现代研究方法区别开来... (更多)

自序

据我所知，目前已有的电影理论史方面的两大巨著是：基多•阿里斯泰戈（Guido Aristarco）的《电影理论史》（Storia delle teoriche del film）和亨利•阿杰尔（Henri Agel）的《电影美学》（Esthétique du cinéma）。我本人从这两本书中获益不少，但我并不打算效仿他们，列举每一位理论家并解说每种理论的发展历史。 相反，本书期望能使主要理论家们相互对抗，看看他们对相同的问.. (更多)

前言

主　题 电影理论是什么？电影理论有什么用？电影理论家对电影及其某些方面的命题提出他们的见解，并加以证实。这样既能发展理论也促进实践。在实践领域，电影理论能回答很多电影制作者遇到的问题，比如一个摄影师可能想知道宽银幕的优势和劣势，一个制片人想了解3D技术的各种细节。在这些情况下，电影制作者凭直觉理解的东西，就由电影理论家进行明确的阐释。 与其他艺术和科学一样，我... (更多)

第一部分 形式主义电影理论

20世纪是一个热衷于理论批判的世纪，电影才发展了不到20年，就有人提出了电影理论。以前从来没有一门艺术可以如此迅速地吸引那么多学者探讨，并有学者试图将它引入正轨。最早的电影学说自然地想在现代文化中为其寻找立足之地。如今电影已经藤蔓般地生长在高雅文化与流行文化的分水岭中了，它甚至开始改变文化史观。然而一开始，将电影从它所记录的内容中分离出来是艰难的。而且为了便于吸...

1. 章前
2. Chapter 1 于果·明斯特伯格
3. Chapter 2 鲁道夫·爱因汉姆
4. Chapter 3 谢尔盖·爱森斯坦

出版后记：拨云见日，冲破迷雾

若将整个电影理论领域比喻为一片森林的话，你是否曾在这森林中流连忘返，是否曾因为好奇着迷而最终迷路，是否曾在仰望爱森斯坦、巴赞这样的大树时觉得高山仰止迷雾重重。若你曾是电影理论丛林中那个好学却迷路的小孩的话，本书则是指引你更好地细赏林中风景的导航地图。 因着深厚的学术根基、广阔的学术视野和敏捷的思辨之能，作者达德利·安德鲁像是深居于电影理论丛林多年的长者，如... (更多)