内容简介 · · · · · ·
“琴况”，即琴（琴音、琴乐）之状况、意态（形）与况味、情趣（神）。徐上瀛根据宋崔尊度“清丽而静，和润而远”的原则，按照唐司空图《二十四诗品》，把音乐的主要特性划分为二十四况，即：和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、彩、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速，系统地阐述弹琴要点和琴学的美学原则。
溪山琴况的创作者
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徐上瀛 作者
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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青山在“清”况中说“厝指如敲金戛石”，在本况中青山也说“出有金石声”；可见对于青山而言，“敲金戛石"在一定程度上可以作为清亮之声的代称。但是，所谓的”金石声“其实只是一个比喻，它所指向的是”清亮“区间范围内的音色，而这一区间的界限何在，以及如何将音色控制在这个区间之内，则需要长期的听觉辨别和之法练习。比如说，如何在钢弦上区分”金石声“和”金属声“？有如何在弹奏钢弦时尽量减少“金属声”，而又能保持”金石声“的韵味？ (查看原文) —— 引自第104页 -
“亮”必须要以厚实饱满作为基础，方不至于变得太过尖亮刺耳。 右手最佳弹拨区域大致是从岳山到一徽的五分之三到三分之二处，而六弦七弦则可以更加靠近一徽。就入弦角度而言，在不影响演奏连贯性的前提下，尽可能地要往琴面的方向发力；至于手指的入弦部位，则可以将指甲剪短一些（大致留1.5到2毫米左右即可），手指稍带侧锋，抹勾等指法尽可能用甲肉参半的方式出音。 (查看原文) —— 引自第104页
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丛书信息
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中华生活经典(共32册)，
这套丛书还有
《食宪鸿秘》《阳羡茗壶系 骨董十三说》《茶经》《印典》《宅经》
等
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溪山琴况的书评 · · · · · · ( 全部 6 条 )
爱新觉罗米
二十四况，如沐清泉，皓月疏风
这篇书评可能有关键情节透露
这本书为明末虞山琴派代表人物徐上瀛（别名青山）所作，系统介绍古琴演奏技法和审美标准的书。按照《二十四诗品》把古琴音乐的审美特性划分为“二十四况”，展开论述。根据浙江音乐学院章怡雯老师的诠释，可将这二十四况划分为四大类： 本体论：和、静、清、远 风格论：古、淡... (展开)
芝麻狐吃芒果
除了书本身，也很喜欢徐樑先生作的序
读书前先了解作者生平已成习惯。《溪山琴况》的这个版本，很喜欢徐樑先生对青山先生的解读，特别这一段： “鼎革之际，或生或死全无定数；对于青山之类一介布衣而言，一旦身死，则湮灭无闻亦属寻常之事。但人生在世，倘若自始至终昏昏碌碌，也未尝不能安享天年；而倘若以一己之...
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去哪儿
纺织出版社 版本 溪山琴况
《溪山琴况》总结了前人的琴学理论，取长补短，仿照司空图《二十四诗品》提出的琴乐审美范畴，即“和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”二十四况，全面系统地介绍了古琴表演艺术理论，其中也涉及了音乐美学思想...
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面对大海我躺平
“弦与指合，指与音合，音与意合”——《溪山琴况》读书小记
写硕士论文时就标记了这本书，然而，一直到最近参加琴社的读书班才通读一遍，惭愧惭愧。 《溪山琴况》的作者是明代的徐上瀛（徐青山），他属于虞山派古琴传人，在《溪山琴况》中，他用二十四况囊括了古琴音乐美学和演奏技法的美学范畴。值得注意的是，其中，每一“况”并不能称...
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7 有用 ن و به 2014-04-28 09:01:44
徐樑的点评也相当到位。
6 有用 万水千山皮皮虾 2015-04-28 18:10:06
附录很棒。徐还是那么喜欢书法和琴相互比证，可惜他的字写的一般，琴弹的也不够好。前面的几个序言里出注不精到，很多该注的地方语焉不详地比附之后带跑了。中文系出身的，历史感还是不够，一些美学的讨论也不太精到。不过有很多地方确实是弹琴人的经验之谈，写的很恳切，也很到位，金针度人，很感谢。
1 有用 张坚强 2019-01-04 12:23:58
为了工作 看了N遍我已经快把里面词背下来了
1 有用 琴斋书话 2019-07-20 00:02:30
●明末武举出身的徐上瀛，曾参与抗清，后隐居吴门。如果只是这样介绍他，便显得有些委屈他了。尽其一生所为，最让人惊艳的部分是以武术身份来缔造雅士的产物——琴学巨作《溪山琴况》。 ●徐君所著《溪山琴况》是一部全面性，系统性地讲述古琴表演的专著，乃至成为中国音乐美学史上的重要著作。 ●况作“况味”，徐君集前人学琴，今人琴论，提出了24个古琴审美范畴，即本书主题“二十四况”——和、静、清、远、古、澹、恬、逸... ●明末武举出身的徐上瀛，曾参与抗清，后隐居吴门。如果只是这样介绍他，便显得有些委屈他了。尽其一生所为，最让人惊艳的部分是以武术身份来缔造雅士的产物——琴学巨作《溪山琴况》。 ●徐君所著《溪山琴况》是一部全面性，系统性地讲述古琴表演的专著，乃至成为中国音乐美学史上的重要著作。 ●况作“况味”，徐君集前人学琴，今人琴论，提出了24个古琴审美范畴，即本书主题“二十四况”——和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速。 ●即使在当今古琴演奏技艺上，吃二十四况依旧是权威性的教科书，具有其他琴况不可替代性。毅然成为了演奏者的参考答案，对于欣赏者，同时又具备了使用说明书这一功能性质，使之受众者广。 ●热爱古琴的你，这本书推荐与你。 (展开)
7 有用 smile 2015-08-29 19:22:53
声响繁杂而娱耳的，我知道这是时调；乐曲平淡而会心的，我知道这是古音。只要一个人果真具有超逸的品质，便自然会弹奏出超逸的音乐。超逸的品质本是从天性中流露出来的，但也可以通过后天的培养教育而获得。就像是出家人弹琴，琴不清也清。朱紫阳说：“古代的音乐虽然已经无法听到了，但只要是忠厚实在的人弹琴，就自然会从容平淡。”弹琴人必须胸怀坦荡，然后才能合于古雅之调；那些畏缩拘束的人，是很难和他们讨论其中的道理的。