作者:
[英]爱德华·戈登·克雷
出版社: 文化艺术出版社
译者: 李醒
出版年: 1986-4
页数: 367
定价: 2.75
装帧: 平装
丛书: 外国戏剧研究资料丛书
ISBN: 9787503901089
出版社: 文化艺术出版社
译者: 李醒
出版年: 1986-4
页数: 367
定价: 2.75
装帧: 平装
丛书: 外国戏剧研究资料丛书
ISBN: 9787503901089
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订阅关于论剧场艺术的评论:
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1 有用 芝麻糊糊大尾巴 2014-09-12 10:34:12
翻过。对“超级傀儡”的看法保留意见。作者从根本上否定了表演作为一种艺术的存在价值——偶然性印发的激情缺少理性的控制不能成为艺术。他更在意剧场艺术的统一性,觉得剧场艺术缺乏的是形式感——剧场艺术需要统一性引发的形式感。
0 有用 七叶 2014-12-18 23:28:36
受个人情绪干扰的不可能实现的绝对理想主义。
0 有用 lamm 2021-11-30 15:56:41
戈登·克雷应当来东方的程式艺术里满足他对“超级傀儡”的想象的。
0 有用 沛韦 2023-05-30 02:04:03 北京
震惊,那可是1905年… 当年搞民众戏剧的人只把最不重要的一条拿来发挥,其他的确实很有可能看了也看不懂
2 有用 非虛構 2023-02-02 09:52:59 福建
戈登·克雷的舞台設計思想,大體上有兩個出發點:一 是戲劇藝術的統一性,二是戲劇藝術的寫意性。 先談統一性,克雷首先不是站在舞台設計者的具體地位,而是站在一個胸羅全局的高度來俯瞰整個戲劇藝術,深切感受到內在統一性對於這門綜合藝術的特殊重要性。然後,才考慮舞台設計的地位和職責。 克雷本身就是一個做過演員的導演,因此對統一性的感受特別強烈,認為在多頭指導下不可能產生藝術作品。他認為,戲劇不把統一放在首位... 戈登·克雷的舞台設計思想,大體上有兩個出發點:一 是戲劇藝術的統一性,二是戲劇藝術的寫意性。 先談統一性,克雷首先不是站在舞台設計者的具體地位,而是站在一個胸羅全局的高度來俯瞰整個戲劇藝術,深切感受到內在統一性對於這門綜合藝術的特殊重要性。然後,才考慮舞台設計的地位和職責。 克雷本身就是一個做過演員的導演,因此對統一性的感受特別強烈,認為在多頭指導下不可能產生藝術作品。他認為,戲劇不把統一放在首位必然會出現紊亂。戲劇藝術既非表演,也非劇本,也不是佈景或舞蹈,但包含了組成這些的一切因素:動作,它是表演的精髓;語言,它是劇本的實體;線條和色彩,它是佈景的核心;節奏,它是舞蹈的真正實質所在。出於這種對戲劇的全盤性、統一性認識,克雷要求舞台佈景既要配合文學劇本,又要配合演員表演。 (展开)
0 有用 沛韦 2023-05-30 02:04:03 北京
震惊,那可是1905年… 当年搞民众戏剧的人只把最不重要的一条拿来发挥,其他的确实很有可能看了也看不懂
2 有用 非虛構 2023-02-02 09:52:59 福建
戈登·克雷的舞台設計思想,大體上有兩個出發點:一 是戲劇藝術的統一性,二是戲劇藝術的寫意性。 先談統一性,克雷首先不是站在舞台設計者的具體地位,而是站在一個胸羅全局的高度來俯瞰整個戲劇藝術,深切感受到內在統一性對於這門綜合藝術的特殊重要性。然後,才考慮舞台設計的地位和職責。 克雷本身就是一個做過演員的導演,因此對統一性的感受特別強烈,認為在多頭指導下不可能產生藝術作品。他認為,戲劇不把統一放在首位... 戈登·克雷的舞台設計思想,大體上有兩個出發點:一 是戲劇藝術的統一性,二是戲劇藝術的寫意性。 先談統一性,克雷首先不是站在舞台設計者的具體地位,而是站在一個胸羅全局的高度來俯瞰整個戲劇藝術,深切感受到內在統一性對於這門綜合藝術的特殊重要性。然後,才考慮舞台設計的地位和職責。 克雷本身就是一個做過演員的導演,因此對統一性的感受特別強烈,認為在多頭指導下不可能產生藝術作品。他認為,戲劇不把統一放在首位必然會出現紊亂。戲劇藝術既非表演,也非劇本,也不是佈景或舞蹈,但包含了組成這些的一切因素:動作,它是表演的精髓;語言,它是劇本的實體;線條和色彩,它是佈景的核心;節奏,它是舞蹈的真正實質所在。出於這種對戲劇的全盤性、統一性認識,克雷要求舞台佈景既要配合文學劇本,又要配合演員表演。 (展开)
0 有用 拿坡里黄 2022-06-28 21:01:43
摒弃对现实的复制,从想象的世界里寻找美……全篇最喜欢的一句
0 有用 lamm 2021-11-30 15:56:41
戈登·克雷应当来东方的程式艺术里满足他对“超级傀儡”的想象的。
0 有用 幸福的两脚羊 2021-10-02 11:37:13
翻过一下,主要看了论演员那篇,在现在看来,他当时可能超前的创意已经平淡如水了