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影像能玩的花头将越来越少，声音会是某种未来。
配合去年米歇尔·希翁的那本《声音》，终于把这本书啃完了，受益匪浅，这本书牛逼的是，作者并不只是将那些互相分离的理论和概念进行命名和描述，像当下很多电影书做的那样，那么的简单粗暴，而是把他们综合为一个连贯的整体。读希翁的书就像一个不断被惊诧的过程，包络他自己的理论也在自己不同的著作中越来越完美，越来越系统化，很好奇他之后的新书会带来什么新的发现。读米歇尔·希翁的书之前，你根本就不懂声音！★★★★★
写得不错，但翻译和法语哲学的缘故，很明白的道理非用不太明白的词汇，故意造成阅读障碍。
多如繁星的专业名词，读得艰涩困苦，熬完觉得还是受益匪浅的；视听作为参与叙事的另一维度，是影像活动的核心；全书从“视听合约”——两者内部之间的牵制和张力，与“超越声音和影像”——外部因素的作用和影响两大方面进行阐述；文末的100个概念可作为教科书用了；援引不少《假面》、《于洛先生的假期》、费里尼作品作为论述例子。
神作！！
论点有趣，论述不足。
视听分析无疑是电影本体论研究的新思路，也算是巴赞以来法国电影理论对电影本体思考的一脉相承。而希翁对视听语言的综合将电影分析从二维推向了三维，在一定程度上能够摆脱结构主义、精神分析等平面化的依附性解读，对电影学走向自我体系的完全起到了非常重要的作用。更何况，希翁把如此细碎专业的内容写得如此生动好读，实在精彩
低星主要是翻译差，译文错误比比皆是，在电影声音类的书里，soundtrack翻成声带、frame翻成画框，全是直译对应，而不是专业名词，还有“宽松和紧密的同步”这种话太像机翻了，难以想象如果是非专业的读者怎么读得下去啊，译者作为大学老师到底能不能认真点啊走点心啊
已通读。这本书好难翻啊，而且从英译本过来吧，也有一些夹生之感，再加上希翁创造词汇的爱好，能想象翻译之苦。读过之后觉得自己就是声音白痴了，希翁有法国理论家一贯的气质，又理论又感性顺带不明觉厉，比较干货的是100个自己创造出来的概念和视听分析的模版建立。。。虽然不知道分析这么细要干嘛，但知道怎么分析的细总是好的。。。。。。
算来竟然断断续续看了半年…走神频繁，毕业无望啊！
国庆作业 翻译扣一分
声音一直是电影理论较少涉及也难以深入挖掘的环节，米歇尔·希翁的书不仅基本填补上了这块空白，还做了大量的系统化、体系化的理论构建尝试，绝对是值得一读的著作。读一遍还不够，因为对声音观的革新太多，新造的术语词汇也使人应接不暇。
為什麼要英譯轉一道手？
比较失望啦
神导读！燃得不得了——拜见默奇大人#不会养蜂研究天体物理写神导读的Editor不会是好的Sound Designer#
连麦茨的著作都能啃下来的我，居然败在了这本手上，头疼。
视频的涟漪补足了流动性，而数码的清晰又再一次召唤那些细小的声音。从这个意义上来说，业余时代已经过去了。西翁认为塔蒂揭示了拟音的虚假性，戈达尔被批驳为“言辞式”的导演（视频导演），而塔可夫斯基和伯格曼最懂声音的微妙。不知道希翁对《影像之书》怎么看，声音的吸附已不存在，是射向荧幕之矛。洪常秀呢？几乎是单通道的声音。而着重分析的《假面》开头，总有一种滑稽的感觉。
一开始很学术，到了中段谈杜比，谈thx，观点确实有理有据。这本比声音好看，实在。
在电影中，影像与声音并不是彼此平行的两条线索，而是形成纵向的视听单元，并通过不同的配合关系，使得这一视听单元的张力效果大于影像与声音的简单相加，而这种张力效果，是通过人的心理感知、想象而形成的。越想越觉得伯格曼厉害。以后看电影时有了新角度啦！
写得好，对视听有了一次重新认识。
> 视听
50 有用 把噗 2018-05-09 19:31:08
影像能玩的花头将越来越少，声音会是某种未来。
25 有用 亵渎电影 2014-08-07 20:43:11
配合去年米歇尔·希翁的那本《声音》，终于把这本书啃完了，受益匪浅，这本书牛逼的是，作者并不只是将那些互相分离的理论和概念进行命名和描述，像当下很多电影书做的那样，那么的简单粗暴，而是把他们综合为一个连贯的整体。读希翁的书就像一个不断被惊诧的过程，包络他自己的理论也在自己不同的著作中越来越完美，越来越系统化，很好奇他之后的新书会带来什么新的发现。读米歇尔·希翁的书之前，你根本就不懂声音！★★★★★
15 有用 徐旷来 2015-01-29 20:41:02
写得不错，但翻译和法语哲学的缘故，很明白的道理非用不太明白的词汇，故意造成阅读障碍。
11 有用 欢乐分裂 2015-09-07 13:24:45
多如繁星的专业名词，读得艰涩困苦，熬完觉得还是受益匪浅的；视听作为参与叙事的另一维度，是影像活动的核心；全书从“视听合约”——两者内部之间的牵制和张力，与“超越声音和影像”——外部因素的作用和影响两大方面进行阐述；文末的100个概念可作为教科书用了；援引不少《假面》、《于洛先生的假期》、费里尼作品作为论述例子。
4 有用 灰土豆 2014-05-26 12:27:58
神作！！
2 有用 阿梦 2015-01-15 09:44:02
论点有趣，论述不足。
5 有用 镜中 2020-06-01 03:36:27
视听分析无疑是电影本体论研究的新思路，也算是巴赞以来法国电影理论对电影本体思考的一脉相承。而希翁对视听语言的综合将电影分析从二维推向了三维，在一定程度上能够摆脱结构主义、精神分析等平面化的依附性解读，对电影学走向自我体系的完全起到了非常重要的作用。更何况，希翁把如此细碎专业的内容写得如此生动好读，实在精彩
8 有用 小花🌸 2021-05-09 20:32:06
低星主要是翻译差，译文错误比比皆是，在电影声音类的书里，soundtrack翻成声带、frame翻成画框，全是直译对应，而不是专业名词，还有“宽松和紧密的同步”这种话太像机翻了，难以想象如果是非专业的读者怎么读得下去啊，译者作为大学老师到底能不能认真点啊走点心啊
3 有用 韩梦想 2014-08-08 17:42:21
已通读。这本书好难翻啊，而且从英译本过来吧，也有一些夹生之感，再加上希翁创造词汇的爱好，能想象翻译之苦。读过之后觉得自己就是声音白痴了，希翁有法国理论家一贯的气质，又理论又感性顺带不明觉厉，比较干货的是100个自己创造出来的概念和视听分析的模版建立。。。虽然不知道分析这么细要干嘛，但知道怎么分析的细总是好的。。。。。。
2 有用 嘻啵儿 2017-05-21 16:05:38
算来竟然断断续续看了半年…走神频繁，毕业无望啊！
2 有用 playarx 2018-10-11 12:51:51
国庆作业 翻译扣一分
4 有用 冰红深蓝 2016-01-04 22:43:33
声音一直是电影理论较少涉及也难以深入挖掘的环节，米歇尔·希翁的书不仅基本填补上了这块空白，还做了大量的系统化、体系化的理论构建尝试，绝对是值得一读的著作。读一遍还不够，因为对声音观的革新太多，新造的术语词汇也使人应接不暇。
1 有用 Mango 2014-10-20 14:57:15
為什麼要英譯轉一道手？
1 有用 ᠴᠣᠭᠲᠤ🔒 2014-07-05 17:44:46
比较失望啦
1 有用 四叶 2014-05-26 16:12:44
神导读！燃得不得了——拜见默奇大人#不会养蜂研究天体物理写神导读的Editor不会是好的Sound Designer#
1 有用 啊砸 2017-05-18 13:13:37
连麦茨的著作都能啃下来的我，居然败在了这本手上，头疼。
1 有用 Lies and lies 2021-02-27 08:11:50
视频的涟漪补足了流动性，而数码的清晰又再一次召唤那些细小的声音。从这个意义上来说，业余时代已经过去了。西翁认为塔蒂揭示了拟音的虚假性，戈达尔被批驳为“言辞式”的导演（视频导演），而塔可夫斯基和伯格曼最懂声音的微妙。不知道希翁对《影像之书》怎么看，声音的吸附已不存在，是射向荧幕之矛。洪常秀呢？几乎是单通道的声音。而着重分析的《假面》开头，总有一种滑稽的感觉。
2 有用 redhousepainter 2014-09-03 22:46:01
一开始很学术，到了中段谈杜比，谈thx，观点确实有理有据。这本比声音好看，实在。
2 有用 在野主义 2018-12-02 11:03:04
在电影中，影像与声音并不是彼此平行的两条线索，而是形成纵向的视听单元，并通过不同的配合关系，使得这一视听单元的张力效果大于影像与声音的简单相加，而这种张力效果，是通过人的心理感知、想象而形成的。越想越觉得伯格曼厉害。以后看电影时有了新角度啦！
0 有用 Vini_Kazma 2014-10-08 23:10:37
写得好，对视听有了一次重新认识。