当代俄罗斯著名钢琴家访谈实录

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• 齐：伟大作曲家之中的很大ー部分展现了他们对钢琴或者其他乐器辉煌的演奏能力。巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、李斯特、拉赫玛尼诺夫和普罗科菲那夫等等都是演奏名家和即兴演奏家。你不认为，月前我们缺少重要的钢琴作品的原因，是因为这种作曲家兼钢琴家的人消失了？ 赫：你说得完全正确！严格说来，我认为作曲家必须是一位高水平的演奏家，在我们音乐学院，我总是教育学生以高度严肃的态度对待钢琴。在我班上所有的学生与研究生都能够自如地掌握钢琴。我总是告诉学生，一位作曲家必须能够与乐器自在地相处。有些有才能的学生写了很好的音乐，但是由于没有能力演奏，不能在钢琴上弹奏一这是一种完全不可允许的情况。遗憾地，如我所见到的那样，在美国，人们对这个问题的态度与我有些不同。我数次访问美国，有一次我参观了几个作曲训练中心。那次我与卡巴列夫斯基一起去，让我们感到惊讶的是，在美国，乐器演奏的技能显然被低估了。我们知道，贝辽兹钢琴弹得不好，但是他是很出色的吉他演奏家。而维尼亚夫斯基和依萨伊都是辉煌的作曲家兼小提琴家。总之，掌握一门乐器是作为一位作曲家所必需的。当然，最有用的乐器是钢琴，这也是绝大多数音乐家所必须掌握的，它长久以来已经取代管风琴而成为乐器之王。 (查看原文)

  beat_oven 2020-02-05 22:20:48

• 齐：你有没有觉得，有些教育家在指导年轻的钢琴家（特别是大学年龄的学生）的时候，低估了一个问题，即在掌握了技术手段、对付了ー些特殊难题之后，学生往往没有能够看到技术与构成深刻的诠释的核心同题之间的直接关联？ 克：你说得完全正确。这是最为严重的问题。我敢肯定，一位钢琴家在28至30岁之前，还可以“躲藏”在漂亮的声音、良好的技术与其他种种钢琴技艺之后。但是你变得越老，你的人格个性，你的真实的“内心世界”（无论是充实的还是贫乏的）就越加显露出来了。因此，在那些表面响亮的声音背后是缺乏稳定；或者，在假冒聪明的背后是愚笨和心胸狭隘，那些都无法隐藏了。我认为，在形成性格的年代里，你的性格得到如何丰富的发展，会不可避免地反映到我们的艺术中。 (查看原文)

  beat_oven 2020-02-10 20:27:46

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