自 序
第一部分 导演做什么
第1 章 引 言
1.1 导演做何事6
1.2 导演是何许人也? 7
1.3 我们如何走到了这一步? 7
1.4 我们今日置身何处? 9
1.5 本书的构架11
1.6 我为何写作本书12
第2 章 导演思维
2.1 制片的统合17
第3 章 称职的导演
3.1 观众想要什么28
3.2 导演与称职30
3.3 个案研究I:安托万•富卡,《亚瑟王》31
3.4 个案研究II:西蒙•温瑟尔,《铁骑雄师》35
第4 章 优秀的导演
4.1 导演思维是怎么运作的? 44
4.2 个案研究:迈克尔•曼的《借刀杀人》49
4.3 为拍摄项目增色51
4.4 导演思维54
第5 章 伟大的导演
5.1 导演的声音59
5.2 美国的三位当代伟大导演60
5.3 美国之外的三位当代伟大导演66
第6 章 文本阐释
6.1 个案研究:斯坦贝克的《伊甸之东》79
6.2 内在/外在81
6.3 年轻/年老82
6.4 男性/女性83
6.5 政治/社会/心理85
6.6 基 调87
第7 章 摄影机
7.1 镜 头89
7.2 摄影机机位91
接近度 91
客观性 92
主观性摄影机机位 92
摄影机高度 92
7.3 摄影机运动93
定点运动 94
运动中的运动 95
7.4 布 光96
7.5 美术指导97
7.6 声 音98
7.7 剪 辑99
连贯性 99
清 晰 100
戏剧性重点 101
新观念 101
平行动作 101
情感指南 102
基 调 102
主要人物 102
冲 突 103
故事形式 103
第8 章 演 员
8.1 选 角105
8.2 人物弧线108
8.3 题外话:演员作为导演110
8.4 表演哲学111
8.5 由表及里112
8.6 由里及表113
8.7 美国学派113
8.8 欧洲学派114
第二部分 导演个案研究
第9 章 谢尔盖•爱森斯坦:历史辩证法
9.1 简 介123
9.2 文本阐释124
9.3 指导演员126
9.4 指导摄影机128
9.5 强调剪辑的导演手法131
第10 章 约翰•福特:诗意和英雄主义
10.1 简 介135
《愤怒的葡萄》 137
《侠骨柔情》 137
《菲律宾浴血记》 138
《搜索者》 138
10.2 文本阐释139
10.3 指导演员141
10.4 指导摄影机143
第11 章 乔治•史蒂文斯:美国性格——欲望与良知
11.1 简 介147
《寂寞芳心》 148
《古庙战茄声》 148
《二房东小姐》 149
《郎心似铁》 150
《巨人传》 150
11.2 文本阐释151
11.3 指导演员153
11.4 指导摄影机154
第12 章 比利•怀尔德:生存危机
12.1 简 介161
《失去的周末》 163
《日落大道》 164
《桃色公寓》 164
《双重赔偿》 165
12.2 文本阐释165
12.3 指导演员167
12.4 指导摄影机170
第13 章 恩斯特•刘别谦:浪漫的生命力
13.1 简 介173
《天堂里的烦恼》 177
《妮诺契卡》 177
《街角的商店》 178
《生或死》 179
13.2 文本阐释180
13.3 指导演员181
13.4 指导摄影机182
第14 章 伊利亚•卡赞:戏剧作为生活
14.1 简 介185
《街头恐慌》 190
《码头风云》 191
《伊甸之东》 192
《美国,美国》 192
14.2 文本阐释194
14.3 指导演员195
14.4 指导摄影机197
第15 章 弗朗索瓦•特吕弗:儿童礼赞
15.1 简 介199
《四百下》 200
《偷吻》 201
《爱情飞逝》 202
《日以作夜》 203
15.2 文本阐释204
15.3 指导演员206
15.4 指导摄影机207
第16 章 罗曼•波兰斯基:生存的孤独
16.1 简 介211
《罗斯玛丽的婴儿》 213
《唐人街》 214
《苔丝》 215
《钢琴家》 216
16.2 文本阐释217
16.3 指导演员219
16.4 指导摄影机221
第17 章 斯坦利•库布里克:现代生活的黑暗面
17.1 简 介225
《2001 太空漫游》 228
《巴里•林登》 228
《全金属外壳》 229
《大开眼戒》 229
17.2 文本阐释230
17.3 指导演员233
17.4 指导摄影机235
第18 章 史蒂文•斯皮尔伯格:永远的童年
18.1 简 介239
《大白鲨》 241
《夺宝奇兵》 242
《外星人E.T.》 242
《拯救大兵瑞恩》 243
18.2 文本阐释244
18.3 指导演员246
18.4 指导摄影机247
第19 章 玛格丽特•冯•特洛塔:历史与个人生活的交会
19.1 简 介251
《丧失了名誉的卡特琳娜•布鲁姆》 254
《克丽斯塔•卡拉格斯的第二次觉醒》 255
《玛丽安和朱莉安》 256
《玫瑰围墙》 257
19.2 文本阐释258
19.3 指导演员260
19.4 指导摄影机262
第20 章 鲁卡斯•穆迪松:移情作用及其局限
20.1 简 介265
《同窗之爱》 267
《在一起》 269
《永远的莉莉亚》 270
《心洞》 271
20.2 文本阐释273
20.3 指导演员274
20.4 指导摄影机275
第21 章 卡特琳•布雷亚:性欲的冲突
21.1 简 介279
《罗曼史》 282
《姐妹情色》 283
《性喜剧》 284
《地狱解剖》 285
21.2 文本阐释285
21.3 指导演员287
21.4 指导摄影机287
第22 章 玛丽•哈伦:名流与平庸
22.1 简 介291
《我射击了安迪•沃霍尔》 296
《美国精神病人》 298
22.2 文本阐释300
22.3 指导演员302
22.4 指导摄影机303
第23 章 结 语
附录 寻找导演思维319
读解剧本的策略319
走向阐释321
选择导演思维323
出版后记324
详细目录
|
> 我来回应