世界最美的书店

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• 藤本壮介 建筑家 书与建筑一一在无限与有限之间 每当听人提起书店，我首先想到的，会是故乡北海道的一家小书屋。大学毕业之后的两年间，我曾回家乡待过一段日子。那时，我刚完成建筑方面的学业，尽管内心梦想成为一名建筑家但自己究竟要做怎样的建筑家，应该去建造怎样的建筑，却仍凯蹰未决，连求职之事也未有着落。因此，那段日子里我连建筑杂志一类的读物也不去接触，不太愿意接受来自业界的资讯 今日回头再看，当年正因为处于那种状态，所以在那间小书屋，自己目力所及，且身体可掌控范围之内摆放的一些书籍，对于我后来世界观的构筑，便成为了至关重要的存在。音乐、美术、哲学等，当时所读，尽是与建筑不直接发生关联的书籍。挑选之时，因自己所了解的相关信息并不算多，也便仅在触手可及的活动半径之内做些取舍。说来或许显得老套，但我认为对于书店来说，比起打造一种能够将任何书册都轻松取在手中的便利的物理环境，更应重视的其实是人与书结缘的方式。或者说，是一种易于阅读者去领略、去一览世界概貌的空间。 身为一名建筑师，我针对书籍与空间的关系进行思考，是在当初设计武藏野美术大学图书馆的那段日子。当时，正是我开始接受来自各个国家的邀约，外出巡回讲座的时期，因此频频走访多座城市的多家图书馆。其中印象最为深刻的，便是丹麦哥本哈根大学旧图书馆的景象一延绵的书架 列列，高高地直抵天井，在那里，明媚的阳光倾泻而入 至于书店，曾邀请我加盟展览会的某位策展人，带我走访了科隆的沃尔特・肯尼希（ WaltheKonig）出版社兼书店，给我留下了至深的印象。通常置身于欧美的书店之内，因为有语言的障碍，对于什么书究竟摆放在何处，各种讯息很难在头脑中加以消化。然而这家书店，由于主要经营以视觉系为中心的艺术类书籍，陈列与呈现方式也殊为巧妙，再者，大概是我自己的书也由该社出版的缘故吧，将各种信息摄人脑中时十分顺畅无碍。并... (查看原文)

  Y.S. 2020-05-12 15:32:30

• 书架密密麻麻直抵天井的格局。在我看来，无论身处怎样的时代，书架所营造出的那种独特的场域感，与独有的触感都必不可少。当今，有了互联网等科技手段，整个资讯系统的面貌也相应发生了改变，我们可以轻易又简便地检索和查询书籍，而后快速切出。因此图书馆这种建筑空间，就需要兼顾实现“检索性”与“漫步感”两种设计理念。就仿佛博尔赫斯在《巴别塔图书馆》中描述的那样，阅读者在书架与书架间无止境地游走，徜徉。我的创意提案，便是打造一个能够提供这种体验的空间。 所谓图书馆，是一个书籍资讯可检索且序列化的线性系统，同时对书籍的分门别类也需要相应的举措，因此“高度的检索性”就成了设计的基础要求。然而，从“人与书邂近”的角度来看，单纯按照线性的方式走动，前方未必就能遇到合意的书籍。我想，能够检索出哪本书具体摆放在哪个位置，固然便利，但有时候，随性所至地信步游走也未尝不好。对于原本便暧昧的东西，就用一种暖昧的方式去加以陈列不也挺好？在那种一切都必须严格序列化、可检索的图书馆里，怎么能够追求到“不可预测性”这种东西？与书的邂逅方式，还可以扩展出更多的可能性吗？这些，都是我经由图书馆的设计而生发出的思考。 之所以持有这种理念，我想跟书籍作为一种“体系”所具有的实体感有关。将书这种“物体”拿在手上，从物理角度来看，它是有限度的。虽说有限，但只要一页一页地翻阅下去，就会有无限的时间与空间延展于眼前。书的这种性质，如同魔法将人们紧紧掇住，无法脱身。取在手中的这册书，里面必定载写着什么吧？一一正因我们在身体层面有不可逾越的局限性，才会对书本的内容怀抱更大的期待。另外，从时间的角度来看，也能获得一种感受，在自我有限的生命时光中，将书本中流淌的无限时光释放了出来。只要亲手翻开书页，里面充溢、流淌着浓稠的时间，简直教人感慨自己人生的短促与琐碎。我认为，这种反差，这种将有限与无限并置于体的状态，正是书籍的魅力所... (查看原文)

  Y.S. 2020-05-12 15:33:48

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