小津安二郎的反电影

关于小津作品风格
空气枕头的视角　2
匿名的非人称化的情景　7
一份空白过多的履历　13
非凡的电影原风貌
模仿 初始时期的绝望——初期的默片　22
· · · · · · (更多)

关于小津作品风格
空气枕头的视角　2
匿名的非人称化的情景　7
一份空白过多的履历　13
非凡的电影原风貌
模仿 初始时期的绝望——初期的默片　22
重复与变化——《东京的合唱》《我出生了，但……》　30
意义悬浮的蒙太奇——《东京之女》《东京之宿》　37
影像宣告了“观看之死”——《独生子》　45
逆时代潮流而动　战时和战后
纪念照和家庭剧——《户田家的兄妹》　56
关于世界的无序性——《父亲在世时》　66
孤独的反时代性——《长屋绅士录》　77
悲伤的关系 影像与语言——《风中的母鸡》　83
观看的快乐——《晚春》
与欺骗人的电影影像相周旋　90
迟到的时间 尚未着手的故事　101
演技的分解 透过角色看到演员　108
镜头游戏的极致 壶的影像　117
离去后的讲述 出嫁时的椅子　126
启示的电影——《东京物语》
隐藏于开头的启示　134
关于人类的无序性　144
另一个世界的神圣视线　156
外人的语言 作为秩序的外人　167
终于死者的视线　177
愉快的晚年
反《东京物语》 翻拍的圆环——《麦秋》《早春》　186
步入老年后的幽默——《秋日和》　196
重复与变化的尽头——《秋刀鱼之味》　208
结语：无限开放的影像　221
文献与资料　228
小津安二郎影片志　229
· · · · · · (收起)

当谈及小津安二郎导演时，我会极其自然地用“小津桑”①来称呼他。在小津生前，我与他之间曾有过两次难忘的回忆。 第一次回忆已经是三十年前的事了。1963年1月，当时我和小津都是松竹大船导演协会的成员，那年的新年宴会在镰仓的一个饭店里举行。 或许是我极力回忆的缘故，那天晚上发生的事情就如同昨天发生的一样，我记得非常清楚。在这个新年宴会上，十五位导演聚集一堂，小津是最年..

• 序　难忘的两次回忆