后9•11时代的恐怖片

原文摘录   · · · · · · 

• 《后9.11时代的恐怖片》中的其他文章都喜欢探讨恐怖片是如何对9.11进行隐喻的，而本文则将研究那些直接涉及9.11恐怖袭击事件的电影，比如保罗.格林戈拉斯的《颤栗航班93》（United 93,2006）、奥利佛.斯通的《世贸中心》（World Trade Center，2006）、迈克尔.摩尔的《华氏9.11》（Fahrenheit 9/11,2004）以及吉迪恩和儒勒.诺代所拍摄的纪录片《9.11》（9/11,2002）。 尽管这些电影的风格和取财手段截然不同，但是他们在表现9月11日曼哈顿的场景时，却无一里外都采取了相同的视觉表现手法。我将会讨论这些影片是如何通过技术手段----如音轨、视点镜头、手持摄像机，甚至是更为惊人的黑屏画面，以此来表现9.11原本难以呈现的方面以及影片如何运用更易呈现的事物（如具有英雄气概的消防队员，惊诧的目击者和燃烧的大楼）来侧面表现人类伤亡的场面。随后，我将会具体分析两部恐怖电影----马特.里夫斯所拍摄的《科洛弗档案》（Cloverfield，2008）和吉姆.米柯导演的《桑树街》（Mulberry Street，2006）。尽管它们对于9.11的表现手法各不相同，但是这两部电影却都揭露了主流报道方式所掩盖的内容，并且也揭示了其掩盖真相的原因。 (查看原文)

  莣訫 2015-07-31 16:17:16

• 对于大部分亲历者来说，9.11的冲击主要体现在视觉上。飞机撞击、楼房倒塌、残骸冒烟、灰色的尘埃遮天蔽日等是现场所能目击到的最主要景象。 9.11当天的伤亡情况几乎没有从视觉记录上保留下来。“遇难者的尸体、支离的身体部位以及受伤流血的图片，在事发后的报道中统统无迹可寻”，美国新闻记者芭比.泽里泽研究了9.11的相关报道后如是说。在那些被劫持的飞机上，并没有任何关于遇难者情况的报道，那些在倒塌的大楼中丧生的人们则出现在使用远距离镜头拍摄的模糊照片中。致残的幸存者同样也没能出现在报纸或电视的报道当中。泽丽泽仅仅在《纽约每日新闻》中找到了一张严重受伤的手的照片。媒体们宁可无报道也不到死亡新闻的态度，也体现了在曼哈顿张贴得到处都是的海报中。在那些海报里，人们根本看不到受伤的身体或者死亡的影像。 (查看原文)

  莣訫 2015-07-31 17:53:53