东方照相记

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• 海达小姐是一位出色的艺术家。斯文・赫定，1935年11月18日，北京。”① 定对摄影是个内行，他对海达照片的高度评价，也许有几分是同情她背井离乡、孤独一人、红颜易老、青春寂寞，但更重要的是，他到过热河，了解中国、因此他能读懂这些照片所影射的中国的处境。 对出色的艺术家而言，面对历史就是面对现实，赫定在海达的作品中看到了这一点。 (查看原文)

  Bébé豆儿儿儿 2021-05-13 12:30:04

• 《东方照相记》序言 P.1 一 对于中国，摄影首先是政治问题 鸦片战争是摄影术侵入中国的“引路者”。 摄影，对于西方，是器材和技术的问题，媒介和实验的问题，传播与观看的问题，美学与伦理的问题；但对于中国，首先是政治问题。1844年，法国拉萼尼使团访华，强迫在第一次鸦片战争中吃了败仗的清政府签订中法《黄埔条约》。谈判间隙，使团的海关官员于勒·埃迪尔（Jules Itier, 1802-1877）拍摄了广州的市井风物、官僚富商以及参加谈判和签约的中法代表，成为在中国大陆拍摄的第一批照片。珠江口的法国舰队，比那台达盖尔相机更生动地构成了摄影术侵入——而非传入——中国的第一个情境。 西方摄影师获准深入中国内地旅行、拍摄，是1860年第二次鸦片战争之后。战败的中国与英、法签订《天津条约》，首次确认了外国人在中国内地有旅行、经商、传教的自由，并享有领事裁判权（治外法权）。从1860年直到1943年英、法、美鉴于中国加入世界反法西斯统一战线，自动放弃领事裁判权止，期间在中国旅行、拍摄的西方摄影师，每人都是《天津条约》等一系列不平等条约的受益人——他们的拍摄也直接或间接地支撑着帝国的在华利益，此为西方摄影师拍摄中国的第二个情境。 ....... 1840年的鸦片战争，英军区区40余艘舰船、4000名士兵（后来增加到7000名），在距离英国万余公里之外居然把本土作战的中国军队打得溃不成军！这一残酷事实彻底粉碎了中国的“帝国”形象，进一步强化了中国落后、贫穷、专制、不堪一击等相关叙述的真实性。.......中国由原来“值得效仿的榜样”退化为“官僚腐化严重且军事上不堪一击的帝国”，成为“英国模式”——也就是今日所谓“国际主流社会”——的对立面（暗含着中国即将出局），这一过程正体现了东方学的判断和影响——东方学视野中的中国，构成了... (查看原文)

  Mike 2024-05-21 20:28:05

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