冷水坑

《冷水坑》是作者以“东北亚”为主题的系列小说第二篇，关于矿工之子段铁马以询问公正为目的的深夜骑行。与第一篇《西伯利亚》的第一人称渐进叙事不同，行文异常迅疾的《冷水坑》是多声部的浑然组织并具有民间话本风格。

《冷水坑》的语言速度给人深刻印象。很少分段的口语化行文急遽涌现，仿佛在追求一种加速度的自然正义之声。区别于元音或“声音的权力”的逻各斯，也区别于方言具有优先的、或先天的现实命名功能的观念，《冷水坑》加速度的自然语言是标准语和方言之间的一个真实而矛盾的部分，对两种语言势力都同时抱以坚决的距离，在作者的下一步写作中，这一语言位置也许会越来越有斗争性。

文学写作中刻意的暴力建立在佯装的、可以被预先的美学背书的文学自我添加之上，因此往往沦为庸俗的显示特点之途。《冷水坑》动荡的语言暴力性虽就一般而言，是生活暴力的回音，但与刻意的文学暴力不同，不是预先配置好意义的极端性的形式化添加，而是准确源于一个当代被动群体的自然恐惧。

作者对东北的生存危机与动向关注密切，《冷水坑》结尾的工人利益共同体也是这方面视角的体现。在其他言论中，作者认为东北的生存危机和由此催生的群体实践还将加速。把段铁马的夜奔视为我们共同所在路程的一个缩影，也许并非那么夸大。依次读完《西伯利亚》和《冷水坑》之后，我对“东北亚系列”产生了一种好奇：如果说，不仅需要理解自己和朋友的，也需要理解敌人在世界上的路途；如果我们已经写下自己的和朋友的故事，但也许还需要写下敌人的故事。它会出现在“东北亚系列”以后的篇目中吗？（王炜）