出版社: 中信出版社
出品方: 大方
副标题: 彼得·布鲁克谈表演和戏剧
原作名: The Open Door: Thoughts on Acting and Theatre
译者: 于东田
出版年: 2016-11
定价: 38.00元
装帧: 精装
丛书: 三辉书系：彼得·布鲁克系列
ISBN: 9787508664835
内容简介 · · · · · ·
◆他是现代戏剧实验之父，后现代主义戏剧导演的先驱，被《纽约时报》称为“ 英语世界最伟大的导演”
◆他写作的《空的空间》《敞开的门》是戏剧入门必读书
◆他以80多部戏剧作品颠覆了人们思考戏剧的方式
◆不读彼得·布鲁克，你无法谈论20世纪戏剧
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【内容简介】
《敞开的门》选取了彼得·布鲁克谈论戏剧创作的三篇文章。在本书中，这位先知般的导演和理论家，为他的作品做出了明白易懂、全面详尽的哲学阐释。用特殊的方式训练演员，充满想象力地运用剧场空间，谈论在印度和伊朗的所见所闻……布鲁克从他的整个职业生涯中选出那些严厉或轻松、诙谐或尴尬的时刻，来说明戏剧是“三个人”的交流，忽视第三个人（演员/观众）只会损害自身种种独特的可能性，由此强调了演员与观众的完全一致之重要性。
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戏剧绝不能让人觉得没劲，绝不能墨守成规，必须让人意想不到。
——彼得·布鲁克
导演、演...
敞开的门的创作者
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![[英国] 彼得·布鲁克](https://img3.doubanio.com/view/celebrity/m/public/p23347.jpg)
作者简介 · · · · · ·
【作者介绍】
彼得·布鲁克，著名的英国戏剧与电影导演，1925年出生于伦敦，牛津大学硕士。他曾多次获得托尼奖和艾美奖，并捧得一座劳伦斯·奥利弗奖奖杯，被誉为“尚在世的最伟大戏剧导演”，年逾九十的他依然坚持戏剧创作。
布鲁克曾在皇家莎士比亚剧院担任导演，也曾领导位于巴黎的国际戏剧研究中心。他执导了《爱的徒劳》《暴风雨》《李尔王》等80多部著名戏剧，还执导了《乞丐的歌剧》《蝇王》等电影，另有多部歌剧作品。其著作包括《空的空间》《敞开的门》《时间之线》《流动的视点》《思绪如缕》等。
···
【译者介绍】
于东田（1977—2010），笔名于田儿，曾任上海戏剧学院教师，中国作家协会会员，上海市作家协会会员。著有长篇小说《大路千条》《山外有山》《重伤不痛》，中短篇小说集《狗不是狼》等作品。
丛书信息
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这篇书评可能有关键情节透露
就这样一点一点的把《敞开的门》看完了，虽然不是什么戏剧痴迷级别爱好者，但大学三年看过的话剧和排练的戏多多少少在看这本书的时候给了我很大的帮助。 两个人的存在，发生关系，第三个人出现，故事有了起伏，于是有了一出戏。 空的空间里，有更多的可能性。 如果演员不再是去... (展开)
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订阅关于敞开的门的评论:
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3 有用 原生麦子🎄 2018-08-27 18:04:02
#2018已读069。表述很易懂，对外行也非常友好。有些理论和观点通过结合自己看舞台的经验能更加理解。除了对戏剧的专业观点，有点语句放在社会和人生中也适用。非常棒的一本小书，翻译也很好，读起来很舒服。
1 有用 流言 2024-04-14 19:26:06 浙江
从时间之线到敞开的门，布鲁克的理念基本差不多，就好像反复锤炼后又写的一本，隔几年再读布鲁克也差不多常读常新，类似的理论辅助不同的现场过程的表述，同样的理念也继续冲刷。虽然对戏剧半窍不通，还是能从中获得诸如，无意义的词语的意义，进行的节奏，演员与自己，其他演员，观众的连接及整个一个网或场，准备的重要性，无用功的作用，以及演出时的冒险。演员的信念感和场能量比场景布景重要（类似 tvb，当然更好的场景肯... 从时间之线到敞开的门，布鲁克的理念基本差不多，就好像反复锤炼后又写的一本，隔几年再读布鲁克也差不多常读常新，类似的理论辅助不同的现场过程的表述，同样的理念也继续冲刷。虽然对戏剧半窍不通，还是能从中获得诸如，无意义的词语的意义，进行的节奏，演员与自己，其他演员，观众的连接及整个一个网或场，准备的重要性，无用功的作用，以及演出时的冒险。演员的信念感和场能量比场景布景重要（类似 tvb，当然更好的场景肯定更好），小细节道具的重要，化妆细节，准备动作，火，西方舞台和东方露天的结合，演员身体的表达，以及可以摆脱时间和空间整一性的戏剧表达。 (展开)
0 有用 爱丽思 2017-05-16 09:16:23
即便排练场上无秘密，但又怕一些旁观者曲解他的意图再做不恰当的转述，所以彼得·布鲁克记录下来的内容特别具体，如同一本戏剧指南，讲道理，但还实用~
0 有用 蜜思安娜 2018-06-08 08:49:14
字字珠玑
10 有用 孟冬 2018-10-16 21:15:43
虽然没有《空的空间》，但读下来也能理解彼得·布鲁克关于戏剧空间的理念，著名的开头“我可以选取任何一个空间，称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了”。若是我们将眼光放到日常的某一处，留心观察，注视者和被注视者的内心意识在看不见的空间如同两架调好的乐器在各自演奏，隐藏在两人各自精神世界的小小心事即可作为一部戏剧的开场。而演员在的表演是将剧作者所要传达的思想或价值与时... 虽然没有《空的空间》，但读下来也能理解彼得·布鲁克关于戏剧空间的理念，著名的开头“我可以选取任何一个空间，称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了”。若是我们将眼光放到日常的某一处，留心观察，注视者和被注视者的内心意识在看不见的空间如同两架调好的乐器在各自演奏，隐藏在两人各自精神世界的小小心事即可作为一部戏剧的开场。而演员在的表演是将剧作者所要传达的思想或价值与时时在变的日常世界拧到一块，这一看法让我想起席勒对剧院有类似的观点，剧院是一面镜子，当我们置身其中，脱离时时在变的日常世界时，我们便能在剧院里看到那些永恒不变的真理或是通过剧中人物看到自己身上丑陋的一面。 (展开)
0 有用 狂疯暴雨 2024-11-09 23:11:20 北京
比空的空间更具体翔实。简单但却有力量。
0 有用 假如 2024-10-20 17:54:28 山东
能把这样的理念在现实的操作中落实下去，才是布鲁克最最最最最最厉害的地方。
0 有用 iiheyday 2024-10-12 10:12:29 河北
或许就像寻找卡巴莱和布莱希特的合辙一样，我对戏剧和如何塑造戏剧该多些拼图精神。
0 有用 豆友170169682 2024-09-07 21:22:23 天津
通透
0 有用 ww 2024-05-25 16:45:04 北京
受益匪浅。不要让电影摄影的逻辑搅合进来