戴敦邦新绘全本金瓶梅

戴敦邦在中国画坛素有“现代任伯年”之称，擅长古代人物，创作题材以古典名著插图和连环画数量较大，古诗词画意也占相当比重。凭借小小连环画成就大家地位，画坛绝无仅有。戴敦邦数十年来精心为《水浒传》、《红楼梦》等古典名著及唐诗宋词画像，视传统文化如同瑰宝。近来，戴先生又创作了全本《金瓶梅》的绘画作品。在绘画的表现方法里都有着新的开拓。以人物画见长，长于人物的神态，善于点染，线条强烈，描写尽致，使其画自成一格，标志着人物画的重大变化。从他的绘画作品中可以看出，文化的传承在作品中表现的尤为突出，这不仅是他的艺术上的造诣深，更是他丰厚文化内涵的外延！绘《金瓶梅》，戴敦邦笔下有男欢女爱，更发出警世之论，点评芸芸众生，揭示小说悲欢背后的人性真相。书中，西门庆、武大郎、潘金莲、武松等人，无不有血有肉，从气质神态到衣装服饰，更反映出当时社会的风俗气象。戴敦邦表示，在绘画的...

(展开全部)

戴敦邦在中国画坛素有“现代任伯年”之称，擅长古代人物，创作题材以古典名著插图和连环画数量较大，古诗词画意也占相当比重。凭借小小连环画成就大家地位，画坛绝无仅有。戴敦邦数十年来精心为《水浒传》、《红楼梦》等古典名著及唐诗宋词画像，视传统文化如同瑰宝。近来，戴先生又创作了全本《金瓶梅》的绘画作品。在绘画的表现方法里都有着新的开拓。以人物画见长，长于人物的神态，善于点染，线条强烈，描写尽致，使其画自成一格，标志着人物画的重大变化。从他的绘画作品中可以看出，文化的传承在作品中表现的尤为突出，这不仅是他的艺术上的造诣深，更是他丰厚文化内涵的外延！绘《金瓶梅》，戴敦邦笔下有男欢女爱，更发出警世之论，点评芸芸众生，揭示小说悲欢背后的人性真相。书中，西门庆、武大郎、潘金莲、武松等人，无不有血有肉，从气质神态到衣装服饰，更反映出当时社会的风俗气象。戴敦邦表示，在绘画的构思和技法上，他严格掌握了尺度。“我的创作必须是艺术。所有可能涉及到情色的情节，我都绝对地控制在艺术品许可的范围内。比如说，不从正面去描摹，选取更合适的角度，含蓄地表达原著的含义。”

前言
四贪词（4幅）
第一回（2幅）
第二回（2幅）
第三回（2幅）
第四回（2幅）
· · · · · · (更多)

前言
四贪词（4幅）
第一回（2幅）
第二回（2幅）
第三回（2幅）
第四回（2幅）
第五回（2幅）
第六回（2幅）
第七回（2幅）
第八回（2幅）
第九回（2幅）
第十回（2幅）
第十一回（2幅）
第十二回（2幅）
第十三回（2幅）
第十四回（2幅）
第十五回（2幅）
第十六回（3幅）
第十七回（2幅）
第十八回（2幅）
第十九回（3幅）
第二十回（2幅）
第二一回（5幅）
第二二回（2幅）
第二三回（2幅）
第二四回（2幅）
第二五回（2幅）
第二六回（3幅）
第二七回（2幅）
第二八回（4幅）
第二九回（3幅）
第三〇回（3幅）
第三一回（3幅）
第三二回（2幅）
第三三回（2幅）
第三四回（2幅）
第三五回（2幅）
第三六回（2幅）
第三七回（2幅）
第三八回（2幅）
第三九回（2幅）
第四十回（2幅）
第四一回（2幅）
第四二回（3幅）
第四三回（2幅）
第四四回（3幅）
第四五回（3幅）
第四六回（2幅）
第四七回（3幅）
第四八回（2幅）
第四九回（2幅）
第五十回（3幅）
第五一回（2幅）
第五二回（3幅）
第五三回（2幅）
第五四回（2幅）
第五五回（2幅）
第五六回（2幅）
第五七回（2幅）
第五八回（2幅）
第五九回（4幅）
第六〇回（2幅）
第六一回（5幅）
第六二回（4幅）
第六三回（2幅）
第六四回（2幅）
第六五回（2幅）
第六六回（2幅）
第六七回（2幅）
第六八回（2幅）
第六九回（2幅）
第七〇回（2幅）
第七一回（2幅）
第七二回（3幅）
第七三回（2幅）
第七四回（2幅）
第七五回（7幅）
第七六回（2幅）
第七七回（2幅）
第七八回（3幅）
第七九回（4幅）
第八〇回（2幅）
第八一回（2幅）
第八二回（4幅）
第八三回（3幅）
第八四回（3幅）
第八五回（2幅）
第八六回（2幅）
第八七回（2幅）
第八八回（2幅）
第八九回（2幅）
第九〇回（2幅）
第九一回（2幅）
第九二回（2幅）
第九三回（2幅）
第九四回（2幅）
第九五回（2幅）
第九六回（2幅）
第九七回（2幅）
第九八回（2幅）
第九九回（2幅）
第一〇〇回（2幅）
附录一
金瓶梅人物绣像（42幅）
附录二
金瓶梅图解
· · · · · · (收起)