贝拉·塔尔：之后的时间的书评 (4)

1. 朗西埃的一个分类。 梦境：承诺、幻想的可能。 现实：行动，召唤改变。 故事的空间诞生于词语的承诺和抵触行动的现实的裂隙。 贝拉塔尔的电影表达，在权力退让的艺术空间内为个体的经验赋予情境的真实。首先，现实反对承诺，即表达反对官方的意识形态表述、表达反对艺术的任...  (展开)

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通过对贝拉塔尔电影的分析，朗西埃实际上阐述了一套简单的关于电影的理论。这套理论并非放之四海而皆准，就是说，我们并不能用朗西埃提供的这套方法来分析所有电影，（毕竟还有《南海十三郎》这种东西，我实在不忍心不把它叫做电影）但是，这一套理论对于我们理解电影如何真正...  (展开)

很难看到这种可以将一位大师所有的作品串联在一起，通过分析其共性、主题、审美倾向，来分别讨论作品与作者的全部感性链接，理性根源。 关于沉默。贝拉塔尔的后期作品大部分使用黑白画面，在黑白镜头下，沉默变成为更加凝重的气氛，使得观众不必在关注角色的主观对白，剥夺听觉...  (展开)

从《秋天年鉴》（1984）到《都灵之马》（2011），匈牙利导演贝拉•塔尔的影片记录了社会希望的破灭。通过回顾匈牙利著名导演贝拉•塔尔迄今拍摄的所有重要影片，法国哲学家雅克•朗西埃探讨了这位欧洲电影大师作品中的时间概念。“之后的时间”不是那些不再相信任何东西...  (展开)