《对白》的原文摘录
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这里很快提一下从一种媒介改编到另一种媒介：如果你想改编文学叙述式故事到银幕，记住，小说家喜欢将最好的语言给他的叙述者，而非给戏剧化场景的对白。 文学不喜被改编成电影，原因明显：摄影机拍不了思维。浓缩叙述文字的内在对白不能从纸上搬到银幕上。因此，要改编你就得重新发明。你必须从里到外重新发明小说的说故事方法，并将小说的叙述体对白转变为电影的戏剧化对白。 (查看原文) —— 引自第95页 -
好的写作会使观众和读者变成通灵一样。 两种有效对白的主要原则：1.每个对白的交错都创造出行动/反应节拍，推动场景发展2.虽然这些动作用言语之外在行动表达，角色的动机却潜藏在潜文本里。 在角色的每句台词之下，作家都必须创造出一种欲望。意向和行动。那个行动就会成为我们称之为对白的言语策略。 对白实现其行动的方式有两种：戏剧性的和叙事性的 1。戏剧性对白：在场景中被表达出来的对白，不论强调是悲是喜，戏剧化的对白使角色之间的话语充满冲突，每句话都指向特殊意旨的行动，也在场景中造成反应 2.叙事性对白：场景外说话。严格说来蓄势话语并非独白，而是角色的口语行动，对着读者、观众或自己说出的对白 (查看原文) —— 引自第3页 -
节奏与时机 ——节奏是呈现故事的频率，而时机指在准确的场景中以准确的语言揭露特定的事实。 每个重要的虚构事实总得找到方法放进故事，找出最有效的时刻，饱满释出重要的关键信息。必须在不让读者或观众分心的情况下让他们察觉，将一个个事实植入故事，将读者/观众引至同一个方向。 这个手法可用两种技巧中的一种或者两者兼得而达到：叙事驱动和如武器般呈现。前者利用求知欲，后者则利用情感共鸣。 叙事驱动：是头脑沉浸于故事的副作用。 如武器般呈现：将解说不着痕迹地丢给读者/观众，靠的是说故事人的情感介入。 要将叙述式的解说改写成戏剧化的场景，必须启用一下两个技巧： 1.改写，将“后来。。。后来。。。”转换成戏剧化的“我说/他说”的叙述场景。 2.制造内在冲突：安排一个自己对自己的冲突，让叙述故事的角色于另一个自己争辩。 (查看原文) —— 引自第3页 -
对白的第二个功能就是为剧中角色创造、表达一个可是别的角色塑造。 人的本质可以分成两大块：外表（这个人可能是什么样的）VS真实（这个人真正是什么样的）所以作家设计角色就朝着角色塑造和性格真相两个方向进行。 性格真相如字面意义，是指角色的深刻心理和道德层面，当角色面临生活中被逼到角落，或被迫做选择和采取行动的时候，其真实面就呈现出来。选择的原理对所有虚构和非虚构的故事而言，都是基础：角色的真正自我，只能在追逐欲望中做充满危险的抉择行动时，才能被表达出来。 角色塑造有三个功能：吸引人、说服人、个性化。 (查看原文) —— 引自第3页 -
心理的：角色心里动作之改变推动了很多现代的故事讲述 身体的：姿势和任务。 姿势是身体语言的各种变化，面部表情、手的动作。姿态、触觉、空间、关系、发音、动能等，这些行为要么修正所说的话，要么替代语言，标出话语所不能者。 任务指的是做好什么事情的行为：工作、游玩、旅行、睡觉。做爱、白日梦、阅读、欣赏日落等。 言语的：角色所说的话，仅在他台词下所采取的行动就特定时刻和特定角色而言真实时，才会感动读者/观众。所以写对白时，问问自己：我的角色在此情况下要什么？什么动作会使他努力达到他所要的？他会说什么话来执行动作？ (查看原文) —— 引自第3页 -
「用演的」意思是寫出場景，搭配可信的布景，由可信的角色演出為了達成其欲求所作的掙扎，做的是斯時斯地會有的事，講的是合情合理的話。「用講的」就是強行要角色放下做到一半的事，改以長篇大論講出自己的生平或心裡的想法、感覺、好惡、過去、現在等等，看不出場景或是角色本身有什麼理由要來這麼一下。故事是人生的比喻，不是哲學的命題，不是環保的危機，不是社會不公，也不是角色人生的外在成因。 (查看原文) —— 引自章节：講解 -
把人性劃分成兩大面看，其實滿有用的：一是表象（這個人看起來像是怎樣的人），相對於另一面的真相（這人到底是什麼人）。所以作家便從這兩面來設計角色，創造人物的本性，這就叫做角色塑造。 只要是講故事，不論虛構、非虛構，一概有「抉擇原則」（the Principle of Choice）在打底；意思是角色真正的我，唯有在為了達成欲求而身陷種種風險不得不做出抉擇的時候，才會透露出來。 (查看原文) —— 引自章节：角色刻劃 -
角色塑造是指角色的整體面目，是表相看得到的特徵和行為加起來的總和。它有三種功能：勾起興趣（intrigue）、取信說服（convince），以及賦予個性（individualize）。 (查看原文) —— 引自章节：角色刻劃 -
1. 每个重要的虚构事实总得找出方法放进故事，找出最有效的时刻，饱满地释放出重要的关键信息。 2. 创作使复杂人物戏剧化的对白场景，需要才华、知识和想象力，然而写一堆挤满了字的叙述只需要一个键盘。 3. 有力的写作就是简洁。一个句子不该有不必要的字。一个段落不该有不必要的句子，就像画不该有不需要的线条，机器不该有不需要的零件。并不是要作家只写短句或避免细节，使主题看起来只像大纲，但他应该让每个字都有用。 4. 记得别模仿人生，要表达人生。 5. 如果对白不暗示表面没说出来的思维和情感，要么丰富它，要么砍掉它。 (查看原文) —— 引自章节：全书 -
所有说话都是回应需求，带着目的，实施行动。言辞无论多模糊或轻飘没有角色会无缘无故跟别人甚至自己说话。所以，在角色的每句台词之下，作家都必须创造出一种欲望、意向和行动。那个行动就会成为我们称之为对白的言语策略。 (查看原文) —— 引自第3页 -
每个重要的虚构事实总得找出办法放进故事，找出最有效的时刻，饱满释出重要的关键信息。必须在不让读者或观众分心的情况下让他们察觉，将一个个事实植入故事，将读者/观众引至同一方向。 这个手法可用两种技巧中的其中一种或者两者兼有而达到：叙事驱动和如武器般呈现。前者利用求知欲，后者则利用情感共鸣。 (查看原文) —— 引自第28页 -
第二种技巧将解说不着痕迹地丢给读者/观众，靠的是说故事人的情感介入。下列思考就会造成情感共鸣：“那个角色是跟我很像的人，所以我希望那角色得到他想要的，因为如果我是他，我也希望得到同样的东西。”当读者认出和角色共有的人性时，他会马上认出并且将自己真实的人生欲望转移进虚构角色的欲望。 (查看原文) —— 引自第31页 -
对白的质与量随故事中冲突的层次而变化！ (查看原文) —— 引自第62页 -
故事的外在，社会冲突越多，对白就越少。 个人、私密的冲突越多，对白就越多。 (查看原文) —— 引自第67页 -
角色每一次「透過講話」而展示的行動，都會將角色身處地場景朝下一拍（beat）推進，同時也主動將角色朝達成核心欲求推得更近（正直）或更遠（負值）。「對白等於行動」（dialogue-as-action），便是本書的立論綱領。 (查看原文) —— 引自章节：01對白的完整定義 -
「夢境即如逝水東流。」老掉牙的古諺，你啊，我還不清楚嗎。現實裡，人作的夢大多不值得再多想一下——鬆散零碎的經驗，往往還是蠢得不得了、無聊得不得了的零星片段，大多是意識判定沒有保存價值的，但就算這樣，也還是躱在暗無天日的陰影裡面，在心裡的小閣樓、儲藏室裡，自過自地賴著不走。但還有別的夢。我記得少年時有一天呆坐整個下午，一直在想一道幾何題，到最後上床睡覺時還是沒想出來。睡著後，我的大腦自己繼續想，結果作了個夢，得出了答案，而且是正確的。也有的夢像是從深淵冒出來的泡泡。現在我回頭去想，就覺得清楚多了：很多時候我作的夢會教我看清楚自己一點什麼，常常把我不想要有的願望，我在大白天不想承認的目的，叫出來給我看。這些目的、這些夢，之後我都拿到光天化日之下去作掂量、作檢験，只是它們極少經得起陽光那麽一晒，每每只能被我再扔回臭氣沖天的深坑裡待著，哪裡來就哪裡去。它們到了深夜可能捲土重來，再來騷擾我，但這些我都認得了，所以就算在夢裡我也照樣拿來譏笑、鄙視一番，弄到它們最後棄甲投降，保證絕對不再興風作浪，不再妄想光明正大到現實裡來搗亂作怪。 (查看原文) —— 引自章节：01對白的完整定義 -
第二，不论内心想的、嘴上说的，属于内在思想或对世界说的话，所有言辞均是内在行动的外在实现。所有说话都是回应需求，带着目的，实施行动。言辞无论多模糊或多轻，没有角色会无缘无故跟别人甚至自己说话。所以，在角色的每句台词之下，作家都必须创造出一种欲望、意向和行动。那个行动就会成为我们称之为对白的言语策略。 性格真相如字面意义，是指角色的深刻心理和道德层面，当角色面临生活中被逼到角落，或被迫做选择和采取行动时，其真实面就显现出来。选择的原理对所有虚构和非构的故事而言，都是基础：角色的真正自我，只能在追逐欲望中充满危险的抉择行动时，才能被表达出来。 (查看原文) —— 引自章节：Chapter 02 对白的三个功能 -
這時候・再想像某個精力旺盛的投資經紀人在和潛在客一起用餐 聽他怎樣以三寸不爛之舌大玩，雙關的言外之意：「上去吧，看看我那批小老鷹我們一夥人在七十七層樓上作・準備痛宰華爾街呢。」樣的文字畫面連字素（ grapheme）也用不到推特（w）限定的那麽多表達出的層次卻比攝影鏡頭還要豐冨 (查看原文) —— 引自章节：講解 -
角色的真正内在，往往只出现在压力之下，他选择行动以追求一个足以定义生命的欲望之时。 压力越大，角色的行动决定越彰显它的隐藏自我 当一个人说话，他其实就是在行动 behavior vs real motive relationship dynamic 安慰、取笑、臣服、控制、假装有兴趣、爱上、欺骗、告白 ？ 什么是驱动场景的行动潜在文本？ drama ”行动“ text vs subtext 透明度 (查看原文) —— 引自章节：Chapter 03 表达Ⅰ：内容 -
冲突 外在的（时间、空间，以及里面所有） 社会的（建制以及里面的个人） 个人的（亲密关系-朋友、家庭、情人） 私密的（意识的和潜意识的思想和情感） (查看原文) —— 引自章节：Chapter 04 表达Ⅱ：形式
作者: [美] 罗伯特·麦基
副标题: 文字・舞台・银幕的言语行为艺术
原作名: Dialogue: The Art of Verbal Action for Page, Stage, Screen
isbn: 7201126822
书名: 对白
页数: 408
出品方: 果麦文化
译者: 焦雄屏
定价: 68.00元
出版社: 天津人民出版社
出版年: 2018-1
装帧: 精装