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本书分为四个部分，第一个部分围绕workshop做了很详细的介绍。第二个部分是137分钟的台本。第三个部分是几乎接近台本同样厚度的subtext。第四个部分是hamaguchi对自作的解说。读了接近三个月，也在这期间写了一篇有关这个workshop的研究计划。为什么兴趣如此浓厚，首先是因为喜欢导演本人的作品，自然想去了解创作的经纬。然后是因为日本也有不少导演前前后后做过此类workshop，为什么只有Hamaguchi能如此成功。最后是这种方法对于商业片也好自主电影也好哪怕是学生作品，都是一个非常值得借鉴的方式，特别是subtext这个点上，我也将努力运用于自己的毕业作品中。推荐给所有热爱电影的朋友，特别是自作解说，谈及了很多他本人的创作理念。
嘻嘻～感觉本月内可以完工！
会日语的朋友 赶紧翻译这本出版吧！
现在这么看来，《驾驶我的车》中排演《万尼亚舅舅》的桥段完全可以理解成滨口的演技论的实践。可问题是戏剧和电影的表演，是否具有本质上的同一性呢？
理论部分启发（或者说印证了一些想法）最大的是「未来の無限の眼差し」一节。电影的现在向着一个未来而在，这个未来是演员和观众共同书写的、永远到-来着的未来。与之对应的，是一个潜在的过去（演员自身的，以及潜文本的——话说潜文本有些部分真的很青春片：「客席の姿が、目に入ってしまった。その瞬間、投げられた。」），不如说滨口的全部问题就在于，这个不可见的过去如何编织成“现在”的平面，并且带来每部作品中那个转变的时刻。
能这样尝试和创作真是太好了。演技方对于“恥”相关很感同。 电影需要滨口龙介 ！
还没看过，不过要是有中文版就好了，看过他拍的电影
> カメラの前で演じること
14 有用 Y小姐🌝 2020-05-06 14:54:38
本书分为四个部分，第一个部分围绕workshop做了很详细的介绍。第二个部分是137分钟的台本。第三个部分是几乎接近台本同样厚度的subtext。第四个部分是hamaguchi对自作的解说。读了接近三个月，也在这期间写了一篇有关这个workshop的研究计划。为什么兴趣如此浓厚，首先是因为喜欢导演本人的作品，自然想去了解创作的经纬。然后是因为日本也有不少导演前前后后做过此类workshop，为什么只有Hamaguchi能如此成功。最后是这种方法对于商业片也好自主电影也好哪怕是学生作品，都是一个非常值得借鉴的方式，特别是subtext这个点上，我也将努力运用于自己的毕业作品中。推荐给所有热爱电影的朋友，特别是自作解说，谈及了很多他本人的创作理念。
15 有用 沈念 2022-03-19 20:23:05
嘻嘻～感觉本月内可以完工！
5 有用 KID 2022-05-12 09:36:18
会日语的朋友 赶紧翻译这本出版吧！
2 有用 JUMP! 2022-10-25 16:21:02 日本
现在这么看来，《驾驶我的车》中排演《万尼亚舅舅》的桥段完全可以理解成滨口的演技论的实践。可问题是戏剧和电影的表演，是否具有本质上的同一性呢？
2 有用 折叠兔 2022-05-03 10:28:21
理论部分启发（或者说印证了一些想法）最大的是「未来の無限の眼差し」一节。电影的现在向着一个未来而在，这个未来是演员和观众共同书写的、永远到-来着的未来。与之对应的，是一个潜在的过去（演员自身的，以及潜文本的——话说潜文本有些部分真的很青春片：「客席の姿が、目に入ってしまった。その瞬間、投げられた。」），不如说滨口的全部问题就在于，这个不可见的过去如何编织成“现在”的平面，并且带来每部作品中那个转变的时刻。
1 有用 Raining stars 2023-08-11 09:46:46 日本
能这样尝试和创作真是太好了。演技方对于“恥”相关很感同。 电影需要滨口龙介 ！
0 有用 DGYXX 2022-03-05 22:49:33
还没看过，不过要是有中文版就好了，看过他拍的电影