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作者简介 · · · · · ·
[日]滨口龙介
导演、编剧、制片人。代表作《欢乐时光》《夜以继日》《偶然与想象》《驾驶我的车》等,均获得国际重要电影节大奖或提名,是目前受全世界瞩目的日本青年导演。
[日]野原位
导演、编剧。《欢乐时光》共同编剧之一,还曾与滨口龙介合作编写《间谍之妻》剧本。
[日]高桥知由
编剧。《欢乐时光》共同编剧之一,另有代表作《触不到的肌肤》(滨口龙介导演)等。
沈念 | 译者
上海戏剧学院戏剧影视文学系学士,日本大学艺术学研究科硕士,京都大学电影学博士,研究课题为电影中的戏剧与文学改编。同时是研究者、影评人、策展人、编剧。
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献给未来“在摄影机前表演”的所有人 |《那些欢乐时光》序言
摄影机是可怕的。千万别小瞧它。 但是,也绝对不能低估摄影机所拍下的世界。 最终片长5小时17分钟的电影《欢乐时光》在2015年8月举办的第68届洛迦诺国际电影节首映。在电影节上,四名主演——田中幸惠、菊池叶月、三原麻衣子、川村莉拉——获得最佳女演员奖,由Hatano工作室(...
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聆听和潜文本:老生常谈
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所谓“聆听”,并非何种新奇之物。在电影里,这或许算得上新鲜事,但在戏剧世界,它本质上就是命定之物。演员在舞台上的表演,区别于片场的地方在于,他们是对着其它演员而表演,而非摄影机。电影演员在摄影机凝视的目光前露怯的事情,在戏剧舞台上是不会发生的;舞台演员只会... (展开)那些欢乐的人,怎么就那么爱道歉呢?
日本人爱道歉爱鞠躬,不想给别人添麻烦,但凡看过点日本文学的人都能领略一二。 在刚看完电影时,就有一种“真的吗,日本人真的那么那么客气吗,客气到让人怀疑人生的地步。” 看完这本书,才知道,一部分客气,是素人演员排练完的结果,他们日常生活里就是这样的。我觉得这也...
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不欢乐时光里的奇迹瞬间
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终于读完电影《欢乐时光》的幕后散文集《滨口龙介:那些欢乐时光》。滨口龙介是这两三年横空出世的天才导演,我一直觉得他作品的内在逻辑非常对我胃口。同为亚洲导演,作品同样关注日常细节和人际交往,滨口时常被认为肖似洪尚秀,还有人觉得他身上融合了侯麦、黑泽清和卡萨维... (展开)一切都是他最好、最精心的“安排”
💐虽迟但到,恭喜滨口龙介导演凭借《邪恶不存在》拿下2023年威尼斯电影节银狮奖! 🎥坦白说我就看过一部滨口龙介导演的作品,还是因为去年和挚友相约,刷完豆瓣电影日历,巧合中阅片了《欢乐时光》,腾讯视频分了上中下,所以分了三次刷完了这部五个多小时的长篇巨作。曾和...
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滨口龙介的影片《欢乐时光》让四位素人女主,获得了洛迦诺的最佳女演员奖。滨口龙介的表演方法论也受到关注,此处感谢雅众赠书《那些欢乐时光》,书中,滨口龙介以《欢乐时光》为媒介,讲述了自己创办“即兴表演工作坊in kobe”的初心与收获,对自己的表演方法论娓娓道来,不同...
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穷极一生,皆为片刻欢愉
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身兼编剧、导演、制片人多种身份的滨口龙介,凭借电影《驾驶我的车》获得2021年洛杉矶影评人协会最佳导演及第74届戛纳国际电影节主竞赛最佳编剧奖;但或许,无论对拿奖拿到手软的导演本人来说、还是对影迷们而言,时长长达5个多小时的《欢乐时光》都是最独具意义的存在。 有不... (展开)导演的作用在于激发演员的表现力
当看到这是一本关于一部电影的剧本及其幕后故事的书,我第一选择是看一下这部电影,没超过半小时我就选择放弃了,电影的内容以及情节确实很平淡,无法让自己的注意力一直集中在屏幕上。但是翻开书后,文字就体现出比影像更独特的魅力就是在阅读过程中读者可以自己代入到故事中...
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滨口的即兴表演工作坊方法论
不同于人们传统认知的,表演要放开自我,接受导演的调教,把自己演成另一个人,滨口对表演的理解显得宽容许多,他认为表演与电影是一个共创的艺术,角色是由文本和演员共同完成的,对演员而言,“她不是我,但她只能是我”;“我在仍然是我的状态下成为别人”。因此,滨口反感...
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14 有用 Y小姐🌝 2020-05-06 14:54:38
本书分为四个部分,第一个部分围绕workshop做了很详细的介绍。第二个部分是137分钟的台本。第三个部分是几乎接近台本同样厚度的subtext。第四个部分是hamaguchi对自作的解说。读了接近三个月,也在这期间写了一篇有关这个workshop的研究计划。为什么兴趣如此浓厚,首先是因为喜欢导演本人的作品,自然想去了解创作的经纬。然后是因为日本也有不少导演前前后后做过此类workshop,为什么... 本书分为四个部分,第一个部分围绕workshop做了很详细的介绍。第二个部分是137分钟的台本。第三个部分是几乎接近台本同样厚度的subtext。第四个部分是hamaguchi对自作的解说。读了接近三个月,也在这期间写了一篇有关这个workshop的研究计划。为什么兴趣如此浓厚,首先是因为喜欢导演本人的作品,自然想去了解创作的经纬。然后是因为日本也有不少导演前前后后做过此类workshop,为什么只有Hamaguchi能如此成功。最后是这种方法对于商业片也好自主电影也好哪怕是学生作品,都是一个非常值得借鉴的方式,特别是subtext这个点上,我也将努力运用于自己的毕业作品中。推荐给所有热爱电影的朋友,特别是自作解说,谈及了很多他本人的创作理念。 (展开)
15 有用 沈念 2022-03-19 20:23:05
嘻嘻~感觉本月内可以完工!
5 有用 KID 2022-05-12 09:36:18
会日语的朋友 赶紧翻译这本出版吧!
2 有用 JUMP! 2022-10-25 16:21:02 日本
现在这么看来,《驾驶我的车》中排演《万尼亚舅舅》的桥段完全可以理解成滨口的演技论的实践。可问题是戏剧和电影的表演,是否具有本质上的同一性呢?
2 有用 折叠兔 2022-05-03 10:28:21
理论部分启发(或者说印证了一些想法)最大的是「未来の無限の眼差し」一节。电影的现在向着一个未来而在,这个未来是演员和观众共同书写的、永远到-来着的未来。与之对应的,是一个潜在的过去(演员自身的,以及潜文本的——话说潜文本有些部分真的很青春片:「客席の姿が、目に入ってしまった。その瞬間、投げられた。」),不如说滨口的全部问题就在于,这个不可见的过去如何编织成“现在”的平面,并且带来每部作品中那个转变... 理论部分启发(或者说印证了一些想法)最大的是「未来の無限の眼差し」一节。电影的现在向着一个未来而在,这个未来是演员和观众共同书写的、永远到-来着的未来。与之对应的,是一个潜在的过去(演员自身的,以及潜文本的——话说潜文本有些部分真的很青春片:「客席の姿が、目に入ってしまった。その瞬間、投げられた。」),不如说滨口的全部问题就在于,这个不可见的过去如何编织成“现在”的平面,并且带来每部作品中那个转变的时刻。 (展开)
1 有用 Raining stars 2023-08-11 09:46:46 日本
能这样尝试和创作真是太好了。演技方对于“恥”相关很感同。 电影需要滨口龙介 !
2 有用 JUMP! 2022-10-25 16:21:02 日本
现在这么看来,《驾驶我的车》中排演《万尼亚舅舅》的桥段完全可以理解成滨口的演技论的实践。可问题是戏剧和电影的表演,是否具有本质上的同一性呢?
5 有用 KID 2022-05-12 09:36:18
会日语的朋友 赶紧翻译这本出版吧!
2 有用 折叠兔 2022-05-03 10:28:21
理论部分启发(或者说印证了一些想法)最大的是「未来の無限の眼差し」一节。电影的现在向着一个未来而在,这个未来是演员和观众共同书写的、永远到-来着的未来。与之对应的,是一个潜在的过去(演员自身的,以及潜文本的——话说潜文本有些部分真的很青春片:「客席の姿が、目に入ってしまった。その瞬間、投げられた。」),不如说滨口的全部问题就在于,这个不可见的过去如何编织成“现在”的平面,并且带来每部作品中那个转变... 理论部分启发(或者说印证了一些想法)最大的是「未来の無限の眼差し」一节。电影的现在向着一个未来而在,这个未来是演员和观众共同书写的、永远到-来着的未来。与之对应的,是一个潜在的过去(演员自身的,以及潜文本的——话说潜文本有些部分真的很青春片:「客席の姿が、目に入ってしまった。その瞬間、投げられた。」),不如说滨口的全部问题就在于,这个不可见的过去如何编织成“现在”的平面,并且带来每部作品中那个转变的时刻。 (展开)
15 有用 沈念 2022-03-19 20:23:05
嘻嘻~感觉本月内可以完工!