内容简介 · · · · · ·
榮獲威尼斯影展銀獅獎評審團大獎《邪惡根本不存在》3/22全台上映
★《偶然與想像》、《在車上》奧斯卡現象級導演‧濱口竜介‧首部中文作品集★
一流的創作是一個人真誠活過的證據
以《歡樂時光》為例
首度揭露濱口竜介的電影製作方法論
備受全球矚目的日本導演:濱口竜介風格集大成之作《歡樂時光》
●完整公開──導演方法論│原始劇本│衍生文本
●特別收錄關鍵電影劇照+作品創作自述
●盛浩偉、鄧九雲∣專文推薦導讀
「攝影機拍下的這個世界,是絕對不容小覷的。」
「在鏡頭前表演,在保有自己的情況下成為他人,將一切化為可能。」──濱口竜介
「人生在世不識《歡樂時光》,形同不知羞恥地向當代日本社會宣告自己的無知。
先看電影吧,然後展讀。」──蓮實重彥│日本重磅文藝評論家、電影評論家、小說家
「就像名廚公布獨家祕方,濱口竜介的慷慨分享,令人感動。」──聞天祥│台北金...
榮獲威尼斯影展銀獅獎評審團大獎《邪惡根本不存在》3/22全台上映
★《偶然與想像》、《在車上》奧斯卡現象級導演‧濱口竜介‧首部中文作品集★
一流的創作是一個人真誠活過的證據
以《歡樂時光》為例
首度揭露濱口竜介的電影製作方法論
備受全球矚目的日本導演:濱口竜介風格集大成之作《歡樂時光》
●完整公開──導演方法論│原始劇本│衍生文本
●特別收錄關鍵電影劇照+作品創作自述
●盛浩偉、鄧九雲∣專文推薦導讀
「攝影機拍下的這個世界,是絕對不容小覷的。」
「在鏡頭前表演,在保有自己的情況下成為他人,將一切化為可能。」──濱口竜介
「人生在世不識《歡樂時光》,形同不知羞恥地向當代日本社會宣告自己的無知。
先看電影吧,然後展讀。」──蓮實重彥│日本重磅文藝評論家、電影評論家、小說家
「就像名廚公布獨家祕方,濱口竜介的慷慨分享,令人感動。」──聞天祥│台北金馬影展執委會執行長
▎繼是枝裕和、河瀨直美後,最具創造力的日本當代導演
濱口竜介2008年畢業於東京藝術大學影像研究所,2015年嶄露頭角,以《歡樂時光》拿下盧卡諾影展劇本特別提及獎、最佳女演員獎,引起國際影壇注意。2018年,年僅39歲的他以長片《睡著也好醒來也罷》入選第71屆坎城影展正式競賽,被譽為繼是枝裕和、河瀨直美後,最具創造力的日本當代導演。
2021年是濱口備受矚目的一年。他先以《偶然與想像》,勇奪柏林影展銀熊獎評審團大獎;4個月後,再以改編村上春樹小說的《在車上》,橫掃坎城影展最佳劇本獎等四項大獎,國際上接連獲獎無數,包括各大影評人協會獎、金球獎最佳外語片,以及奧斯卡金像獎最佳國際影片(這是日本電影睽違13年後再次獲獎),是影迷必看的作者型導演。
▎《歡樂時光》──濱口竜介的電影分水嶺
2015年,濱口竜介以《歡樂時光》於盧卡諾影展獲獎後,反覆被問及這部片的創作手法,以及他是如何透過表演工作坊和劇本讀本,引導四位不具表演經驗的素人演員,一舉獲得盧卡諾影展最佳女演員獎?當時,濱口面對每個問題都期望真誠以答,但多數時候只能在有限的時間中尋找答案,提問者也聽得一知半解。畢竟耗時約兩年的電影作品,無法僅以隻字片語解釋清楚,於是他趁甫得獎仍記憶猶新之時,為整個製作過程留下紀錄,完成了本書,當時的他感受到,這次的電影製作將會是他未來創作的「分水嶺」。
他在書中,從根本上重新探討攝影機的特性和表演的本質,一揭自己的導演方法論及電影製作全貌,並完整收錄《歡樂時光》的原始劇本及衍生文本(原先預設只會交給表演者看,用以釐清劇本中未提及的、角色之間的過去關係)。
▎紀錄片式的拍攝手法
明里、櫻子、芙美和純,四位摯友在一次因緣際會下,參加了「尋找身體的重心」工作坊,意外發現了純的祕密,四人之間的平衡也起了微妙變化。相約溫泉旅行的那一晚,她們彷彿重新認識了彼此,而人生軌道也像電車馳騁而過的隧道,每穿越一次,新的風景倏地展現於眼前。其中一位好友,也在旅行之後,做出了一個重要的決定……
《歡樂時光》部分場景採用了幾乎和實際時間相同長度的紀錄片式拍攝手法,使觀眾在此「真實時間」內充分代入到場景內,與主角們共同體會一段歡樂時光。這種拍攝方式也導致片長高達317分鐘。
全片素人演員均來自「即興表演工作坊 in Kobe」的學員,三位編劇則是該工作坊的培訓老師。本片劇本不僅是集體創作,也結合了演員的特點進行多次修改。
▎表演是脆弱的虛構
這四位素人女演員,更是促使濱口寫下書中專文的第二個原因。他稱頌以四位女主角為首的表演群,並讚賞《歡樂時光》最大的魅力就是這群表演者。當中採用的「表演」方法極其普通──記誦劇本、說出台詞並扮演另一個人。然而她們不是角色本身,而攝影機正猶如戳破「國王沒穿衣服」的孩子,如實記錄下「表演是脆弱的虛構」這件事,它總是拍出形同兒戲的努力。打從開拍之前,濱口就一直誠懇、殷切地提醒她們此事,而她們依然選擇站到攝影機前面,令濱口不禁稱頌她們的這份勇氣。
一流的創作是一個人真誠活過的證據。攝影機(或麥克風)是記錄的機器,它記錄下真誠活過的證據,並無數次重播。濱口竜介談論表演的風險與價值所在,為的是鼓勵所有「在鏡頭前表演」的人,而這也是他的創作心法與導演方法論。
▎《歡樂時光》橫掃全球各大電影節,開啟日本電影又一黃金時代
★2015年第68屆盧卡諾影展最佳女演員獎
★2015年第68屆盧卡諾影展劇本特別提及獎
★2015年第68屆盧卡諾影展金豹獎(入圍)
★2015年第26屆新加坡國際電影節亞洲劇情長片(入圍)
★2015年第26屆新加坡國際電影節最佳導演獎
★2015年第37屆南特影展觀眾票選獎
★2015年第37屆南特影展銀熱氣球獎
★2015年第89屆日本電影旬報最佳電影第三名
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女神殿│粉專「女神殿」殿長
瓦力│音樂與鄉愁的murmur患者
重點就在括號裡│粉專「重點就在括號裡」主筆
翁煌德│粉專「無影無蹤」主筆
張全琛│東昊影業負責人
盛浩偉│作家
黃以曦│影評人
聞天祥│台北金馬影展執委會執行長
鄧九雲│演員/作家/編導
膝關節│台灣影評人協會副理事長
簡莉穎│大慕影藝內容總監
CharMing的投幣式置物櫃│影評人
好評推薦
「從紀錄片到表演工作坊,培養皿般反覆調配,《歡樂時光》四女在忽暗又明的電影語言前,自顯得平實又立體。」──女神殿│粉專「女神殿」殿長
「無論是對電影本身的崇敬,或是對劇組的謝意,濱口竜介的誠懇與真摯,熱烈散落在此書字裡行間。」──張全琛│東昊影業負責人
「這些方法論,從來不止是關乎電影、關乎表演,更直接關乎我們自身,作為一個人,如何面對他人,也面對自己。」──盛浩偉│作家
「濱口說『表演是一種脆弱的虛構』。於是他的方法論不談扮演,談脆弱──也就是人的羞恥心。而攝影機是毫不留情審查拍攝者與被拍者的機器,每顆鏡頭都會呈現出拍攝者與被攝者面對彼此的方式。」──鄧九雲│演員/作家/編導
作者简介 · · · · · ·
濱口竜介 Hamaguchi Ryusuke
●1978年生於神奈川縣。2008年畢業於東京藝術大學影像研究所,以畢業製作《暗湧情事》入選聖賽巴斯提安國際影展和東京Filmex影展,獲高度評價。
●日後執導多部作品,創作不懈,創作活動跨地區也跨領域,包括:
日韓合製的《景深之中》,入選東京Filmex影展;
《海浪之音》和《海浪之聲》採訪東日本大地震災民;
《說故事的人》(共同導演:酒井耕)記錄東北的民間故事;
長片《親密》片長超過四小時;《觸不到的肌膚》延請染谷將太主演。
●代表作為《歡樂時光》、《睡著也好醒來也罷》、《偶然與想像》、《在車上》、《邪惡根本不存在》等。均獲得國際重要電影節大獎或提名,是當前備受全世界矚目的日本青年導演。
●重要獲獎紀錄:
2015《歡樂時光》──盧卡諾影展劇本特別提及獎、最佳女演員獎
2018《睡著也好醒來也...
濱口竜介 Hamaguchi Ryusuke
●1978年生於神奈川縣。2008年畢業於東京藝術大學影像研究所,以畢業製作《暗湧情事》入選聖賽巴斯提安國際影展和東京Filmex影展,獲高度評價。
●日後執導多部作品,創作不懈,創作活動跨地區也跨領域,包括:
日韓合製的《景深之中》,入選東京Filmex影展;
《海浪之音》和《海浪之聲》採訪東日本大地震災民;
《說故事的人》(共同導演:酒井耕)記錄東北的民間故事;
長片《親密》片長超過四小時;《觸不到的肌膚》延請染谷將太主演。
●代表作為《歡樂時光》、《睡著也好醒來也罷》、《偶然與想像》、《在車上》、《邪惡根本不存在》等。均獲得國際重要電影節大獎或提名,是當前備受全世界矚目的日本青年導演。
●重要獲獎紀錄:
2015《歡樂時光》──盧卡諾影展劇本特別提及獎、最佳女演員獎
2018《睡著也好醒來也罷》──入選第71屆坎城影展正式競賽
2021《偶然與想像》──柏林影展銀熊獎評審團大獎
2021《在車上》──坎城影展最佳劇本獎等四項大獎、各大影評人協會獎、金球獎最佳外語片、奧斯卡金像獎最佳國際影片
2023《邪惡根本不存在》──威尼斯影展銀獅獎評審團大獎
野原位 Nohara Tadashi
1983年生於栃木縣。2007年就讀東京藝術大學影像研究所第三屆導演組,師承黑澤清導演。在學期間參與伊坂幸太郎原作改編的短篇輯電影《Lush Life》,擔綱其中一部〈京子〉(寺島忍主演)的導演(第二十三屆高崎電影節特邀作品)。執導的首部長片《Elephant Love》是研究所的畢業製作。畢業後,曾擔任衛星電視台的節目副導、CG專案經理,並執導《talk to remember》(入選第二屆廣島國際電影節「新導演特輯」)。
2009──《Lush Life(京子篇)》(導演)、《Elephant Love》(導演)
2014──《talk to remember》(導演)
2015──《歡樂時光》(編劇、製作人)
高橋知由 Takahashi Tomoyuki
1985年生。2010年畢業於日本大學藝術學研究所碩士班(主修影像藝術)。在學期間便開始學習劇本寫作,畢業後除了擔任獨立電影的工作人員,也為恐怖類錄影帶電影(OV)和網路劇寫過劇本。主要的編劇作品包括《觸不到的肌膚》(導演濱口竜介)、《螺旋銀河》(劇本、共同編劇草野Natsuka)等。
2013──《觸不到的肌膚》(編劇)
2014──《最後的命》(最後の命)(編劇)
2015──《螺旋銀河》(編劇)、《歡樂時光》(編劇)、《這麼近,那麼遠》(ちかくてとおい)(企畫、攝影助理)※紀錄片電影
譯者簡介
陳幼雯
台師大國文系、輔大跨文化研究所翻譯學碩士班中日組畢業,現為自由筆譯工作者,譯書譯影也譯畫。心靈原鄉是鴨川、難波、溫羅汀和花蓮,分靈體存放在戲院和師大本部,譯有電影《邪惡根本不存在》與影評〈迴環複沓的希望──楊德昌《獨立時代》〉等。歡迎來信合作:honyakujinsei@gmail.com
目录 · · · · · ·
推薦序〈二〉表演是一種脆弱的虛構──鄧九雲│演員/作家/編導
前言
1 《歡樂時光》的方法論
1.電影《歡樂時光》與「即興表演工作坊 in Kobe」
2.衍生文本:即興表演
· · · · · · (更多)
推薦序〈二〉表演是一種脆弱的虛構──鄧九雲│演員/作家/編導
前言
1 《歡樂時光》的方法論
1.電影《歡樂時光》與「即興表演工作坊 in Kobe」
2.衍生文本:即興表演
3.身體與攝影機:無窮盡的未來凝視
4.「東北紀錄片三部曲」:聆聽的方法論
5.劇本修訂:深入肺腑
6.讀本
7.肺腑之應
8.方法論的缺陷
2 劇本與衍生文本
《歡樂時光》劇本
《歡樂時光》衍生文本
3 作品列表與創作自述
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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电影和音乐支撑人们活着。因为最好的作品往往使人们曾经真挚地活过的证据。作为记录机械的摄影机(与话筒)切实地记录下这一事实,并反复播放。如果你去看、去听这毋庸置疑的证据,你就能从根本上获得活下去的激励。我之所以能如此言之凿凿,是因为这些事在我自己身上发生过。 (查看原文) —— 引自章节:序 -
这种“尊重自己”的态度在与所有他者相处时也同样重要。如果不尊重自己的情感,那么和他人相处时就一定会招致失败。能够控制自己的情感并且为了顺利地与人相处也总是选择抑制自身情感的人,最后会毁灭所有身处这段关系中的人。 (查看原文) —— 引自章节:修改剧本:通往肺腑
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