《欢乐时光》的背后

在当今世界影坛，滨口龙介与是枝裕和可以说是最具创新性与突破性的两名日本导演，共同扛起了日本艺术电影的大旗。近几年来，他们的作品也频频斩获国际大奖，让各国观众看到了日本电影的新锐图景，如是枝裕和的《小偷家族》获得戛纳金棕榈大奖，滨口龙介的《驾驶我的车》获得戛纳最佳编剧奖和第94届奥斯卡金像奖最佳国际影片。

在滨口龙介的作品谱系中，最为知名的要数《欢乐时光》《夜以继日》《偶然与想象》《驾驶我的车》这四部，而真正奠定滨口龙介国际声誉的，则是《欢乐时光》。也正是从这部影片开始，滨口龙介似乎打开了任督二脉，之后拍摄的作品部部精彩，引人瞩目。

《滨口龙介：那些欢乐时光》是滨口龙介的首部随笔集，也是他和《欢乐时光》的另外两位编剧对这部电影所做的全面解读。具体而言，他们对这部影片从电影文本、拍摄方法、剧本写作、表演技巧等方面作了一次系统的拉片式的讲解，并深度挖掘出了影片背后所隐藏的诸多细节与表达。

作为一份影迷，我是十分喜欢滨口龙介的电影的，除了《欢乐时光》，还有《偶然与想象》和《驾驶我的车》（《夜以继日》还没有看）。

如《偶然与想象》，影片由魔法：缥缈之物、把门打开、再度三个精悍巧妙的故事构成，观影的过程仿佛是阅读了一部短篇小说集，细腻自然，轻盈丰富，行云流水，洒脱自如。这也是一部有温度、有味道、有色彩的电影，影片中那些闪闪发光的女人们及其熠熠生辉的偶然与想象，记录的是风平浪静而又波涛汹涌的事件，引发的是波澜不惊而又惊心动魄的时刻。因此我极为喜爱这部电影，它力有千钧，却不露痕迹，观看时平静安然，回味起来，却会掀起内心的狂潮，带来情感的余震。

再如《驾驶我的车》，影片改编自村上春树的小说，借用契诃夫的《万尼亚舅舅》，高密度的台词，戏中戏的架构，充分体现了文学与电影之间的互联互强。三个小时的片长，情节几乎全靠对话驱动，却感觉不到丝毫枯燥，这既是电影文本的感染力，也是滨口龙介电影的魅力。漫长的对话、漂浮的桥段、偶然的邂逅或上床、突然的消失或死亡·····如同村上春树的小说，影片气质轻盈，主题发散，内核却不乏沉重。妻子猝然死去，埋没了那场没来得及的聊天；多国语言的戏剧编排，却可以打破巴别塔的界限；总是在被虐待后，出现的母亲的二重人格·····缄默无言的背后是巨大的痛苦，犹如一道谜题，谜面是在爱情与亲情中沉潜，谜底是在死亡时浮出水面。

这两部影片与《欢乐时光》的风格与内蕴一脉相承，充满了真实的情感和动人的细节。就像《欢乐时光》，尽管长达5小时17分钟，但若沉浸于人物与故事之中，会发现这部电影有一种奇异的魅力，会产生一种吸附效应——你欲罢不能，却又有股难以言表的幸福感。

如果你喜欢《欢乐时光》，那么这本书一定不要错过，它会丰富你对这部电影的想象，填补你对这部电影的认知。

有时候会想，电影真好！或许这就是第七艺术的救赎，它让庸常的生活变得可以忍受。其实，世上最美好的东西，无非是你真心在乎，并且仍然触手可及，譬如滨口龙介的电影、村上春树的小说、约翰列侬的音乐、鲍勃迪伦的诗歌；譬如铁皮鼓、四百击、资产阶级的审慎魅力。