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喜欢出租车司机载尼娜回船那段，特别是他还停车去喝了茶。那天她身上发生了不少事，但这一件最好，是不需要酝酿、计划、筹备和接受的事。
佩内洛普·菲茨杰拉德的小说里我到现在最喜欢的是《离岸》，可能我熟悉她描写的生活，在城中失意的人们总要有个容身之地，他们想生活住进惠斯勒画中世界，可现实多么难堪。他们身上有失败者迷人危险的气息，也有无奈和委屈。佩内洛普借人物之口说：“难道你不明白吗，你学的每一样东西， 你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”
比起《书店》，对于这本PF要喜欢得多的多，《书店》的线索很明显，很好读，而《离岸》里的线头交错在一起，佩奶奶时常不会告诉你这句话是谁说的，不会告诉你可以卖钱的瓷砖的背景，突然出现的角色一开始也让人困惑，你就是在读的过程中遇到这些了，然后一点点地把这些线头捡起来，也有可能会被绕在里面。两次沉船，可以感受到风暴的猛烈，以及残存的、气若游丝的一种抵抗的力量在其中。在台风天夜晚标记一下，太喜欢太喜欢了。
这个出新版了啊。一直就很喜欢老太太写出来的那种调调，很余味很简洁。昨天看到中信出了新版（其实十几年前新星那套书衣更喜欢）虽然显示预售但还是下单了，结果今天就到了，晚上会见在阳台上慢慢翻完（打算翻完再喝酒），老太太笔下有一种温柔的淡漠，“出于无聊，她也偶尔开始酗酒了，但理查德爱她爱的深切”，这种微妙而突然的转折于我来说非常迷人，并且觉得懂，在驽钝笨拙与恍然大悟之间切换，但也许也有人觉得突兀莫名，这种差异大概就是所谓偏好。
发现《离岸》完全可以跟《四重奏》对照看，都是社会边缘人就不说了，这种对照是具体的——尼娜：卷姐，都拉小提琴，都被老公抛弃，都没钱买自己的房子凑合住着，和丈夫的重逢是故事高潮；理查德：别府，都明明家里是有钱人但还是没办法融入社会，喜欢尼娜（卷）；莫里斯：家森，打奇怪的工，认识不靠谱的人，吊儿郎当；但《离岸》里没有小雀，因为电视剧总是童话得多，玛莎和蒂尔达代替了小雀在书里提供活泼。
“难道你不明白吗，你学的每一样东西，你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”
书名最初令我想起的是《源氏物语》里那一句，“人似孤舟离浦岸，渐行渐远渐生疏”。但作者所述远超这种时间维度上人与人的疏离，而是更精炼的人与生活的疏离，人与他自身的疏离，是更复杂微妙却顺其自然的情境。一群居于河流与陆地之间的人，既非水生，根又不系于大地，或者换过来说，半是水生，半是土长，半心半意，半死半活，是那处于“陆地与河水这种模棱两可、令人不安的短暂时刻”。也因此格外喜欢她不用高潮笔触写出来的高潮时刻，每一次涨跌和不留余地的淹没都令我揪心又畅快，一层又一层看不分明的夜自有它的真相。 “难道你不会同意是时候让别人帮你把生活恢复正轨了吗？” “哦，请不要那么做！” 你如何知道一个人不在正轨上。他只是不在你的轨上。你站在陆地上看船居者，痛惜他们离岸，但站在驳船上的人，看到的你也正在离岸。
新星老版7. 3分，中信这个新版8. 8分，是营销所为？还是新版装帧设计杰出？是人性的扭曲？还是道德的沦丧？看了读者们的评论，知道自己读不下去的原因，不是我的问题，很可能也不是作者的问题，而是译者的问题。这种完全靠对话推动情节的小说、每一页都有对话的小说，翻译真的很重要。口语的不标准性让作者可以更好地塑造人物，但同时也提高了翻译的壁垒。一星来拉拉分，希望世界没有战争，豆瓣没有刷分。
很久没读在现实主义的沉稳里又散发着温柔的小说了。里面的女性是复杂而又明亮的，而很少投以被动的凝视。“离岸”是一种隐喻，小说里的人们生活在潮汐河的驳船上，而介于陆地与河流之间的生活状态，正如同人们在平凡与危险间抗拒，在感性和明智之间混淆。而小说的写作也如同潮汐河，在流逝中浮动摇曳，佩内洛普称它是一部“悲闹剧”，在闹剧的轻盈转折里走向悲剧性的沉没。
尴尬，翻译有些潦草，影响阅读体验。小说愈到结尾处愈急促，像是赶着交代了人物的结局再顺水推舟地让故事沉没在河里。
（翻译不太好）
作家在《离岸》中的书写呈现出散文化的笔调，对话占比不少，辅以轻盈的心理描写，多重视角叙事并没有让人物之间的距离拉远，反而发展出一种家庭情节剧的感觉。四艘驳船彼此相连，吉姆王号也停的不远，垃圾处理码头的这一方水土便是他们的宅院。从开篇的会议开始，所有人的命运就紧紧地连在一起。这些人既不属于陆地，也不属于河流，被当下的时代疏离，虽非亲非故，却只拥有彼此。而他们生活在坠落的边缘，随着大无畏号最先沉没，得过且过的日子被打破，理查德的妻子逃回娘家，尼娜的丈夫也再难回头，在分崩离析之外，命运又发展出了重组的可能，新的亲密关系诞生了，罗切斯特号成了接受孤寡老人和未成年人的大篷车，然后是吉姆王号上的一夜欢愉。然而新的平衡早晚会被再次打破，哈里就像挂在墙上的枪，早晚会响，而这一响粉碎了所有波西米亚式的幻想～
【2020171】「涨潮时，他们看到河仿如一尊强大的河神，胡须是洗涤剂般的白色泡沫，呼唤二十七条迷失的伦敦河回家，夜幕降临，河仿佛在叹息。」 知晓潮汐规律如同熟悉自己呼吸一样的人们，这些故事让我想起月亮和银河。
有趣的是同时在读两本关于船的故事，或者说都带有船的意象的故事，《离岸》里驳船是被困的生存空间，是退无可退的容身之所，同时也是一线尚存的机遇，如果失去驳船，也许人便不得不离开船屋，说到底，其他地方也不会差到哪去了。佩奶奶的“悲闹剧”和契弗的家族故事异曲同工，“蜂鸟号”的沉没是给死者的挽歌，给生者的赞礼，离开被赋予了更多希望，但你无法无视莫里斯和利安德远去的背影。 至于文笔方面，实在是更喜欢佩奶奶，如纱如诗般地简洁凝练，像极了惠勒斯笔下的泰晤士河。
尼娜的两个女儿说起话来像提前活了60年，密集的对话也不告诉你哪句话是谁说的，第一遍读的时候是会搞不清楚，但读完之后再往前翻翻，又会觉得其实哪句话是谁说的，还挺明显的。
这本书的口气好符合我印象里的伦敦，故事也符合，那种刚刚好的冷淡中的若即若离
随着文字飘荡，生活就是可以预测的潮水，可以准备的船锚，和无法预判的风雨、湿泥、浮木。不同的人会分开，就像尼娜和爱德华分开，理查德和劳拉分开；一样的人也会分开，就像大无畏号、吉姆王号、格蕾丝号一条条或沉没或出售。生活就是这样，但还好船上有最独特角度的夕阳。/ 她说自己会被“那些似乎生来就会被打败或深深迷失的人”所吸引，“他们愿意承担世界强加给他们的条件，但尽管他们有勇气，尽了最大努力，还是未能屈从于这些条件......我写作时，就是想为这些人发声。”
前面读不下去，到中间某个节点突然就能理解这群人了，这个作者的书总是给我这样的感觉。
【与木木共读一本书NO.14】船居者是否可以等同于是陆地上的失败者？船与水的意向给人以精神上的无依无靠感。泊在岸边的船注定无法久停于同一个地方，没有固定的地址意味着：不便囤积生活物品，无法建立稳定社交，未来亦染上一股风雨飘摇感。船居者如同海上的吉普赛人，因生活方式不同于主流生活而被视为边缘人与潜在威胁。而身为船居者经济与精神上的困难与艰苦，身为陆居者的我试图理解但却终难触达其中的曲折。
菲茨杰拉德原来有在驳船上生活过的经历，才能写出这样的作品吧，尼娜从丈夫家出来那部分的描写很喜欢。河流暗涌，驳船摇摇晃晃也似人生，谁的人生不迷茫呢。
> 离岸
28 有用 珊瑚 2020-07-09 00:26:39
喜欢出租车司机载尼娜回船那段，特别是他还停车去喝了茶。那天她身上发生了不少事，但这一件最好，是不需要酝酿、计划、筹备和接受的事。
22 有用 祝羽捷 2020-06-21 22:44:20
佩内洛普·菲茨杰拉德的小说里我到现在最喜欢的是《离岸》，可能我熟悉她描写的生活，在城中失意的人们总要有个容身之地，他们想生活住进惠斯勒画中世界，可现实多么难堪。他们身上有失败者迷人危险的气息，也有无奈和委屈。佩内洛普借人物之口说：“难道你不明白吗，你学的每一样东西， 你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”
12 有用 Mizuko 2020-08-05 00:28:07
比起《书店》，对于这本PF要喜欢得多的多，《书店》的线索很明显，很好读，而《离岸》里的线头交错在一起，佩奶奶时常不会告诉你这句话是谁说的，不会告诉你可以卖钱的瓷砖的背景，突然出现的角色一开始也让人困惑，你就是在读的过程中遇到这些了，然后一点点地把这些线头捡起来，也有可能会被绕在里面。两次沉船，可以感受到风暴的猛烈，以及残存的、气若游丝的一种抵抗的力量在其中。在台风天夜晚标记一下，太喜欢太喜欢了。
12 有用 糖罐子 2020-07-08 21:35:02
这个出新版了啊。一直就很喜欢老太太写出来的那种调调，很余味很简洁。昨天看到中信出了新版（其实十几年前新星那套书衣更喜欢）虽然显示预售但还是下单了，结果今天就到了，晚上会见在阳台上慢慢翻完（打算翻完再喝酒），老太太笔下有一种温柔的淡漠，“出于无聊，她也偶尔开始酗酒了，但理查德爱她爱的深切”，这种微妙而突然的转折于我来说非常迷人，并且觉得懂，在驽钝笨拙与恍然大悟之间切换，但也许也有人觉得突兀莫名，这种差异大概就是所谓偏好。
6 有用 鸽子菌 2020-07-09 16:13:02
发现《离岸》完全可以跟《四重奏》对照看，都是社会边缘人就不说了，这种对照是具体的——尼娜：卷姐，都拉小提琴，都被老公抛弃，都没钱买自己的房子凑合住着，和丈夫的重逢是故事高潮；理查德：别府，都明明家里是有钱人但还是没办法融入社会，喜欢尼娜（卷）；莫里斯：家森，打奇怪的工，认识不靠谱的人，吊儿郎当；但《离岸》里没有小雀，因为电视剧总是童话得多，玛莎和蒂尔达代替了小雀在书里提供活泼。
5 有用 深海里的鱼 2020-08-08 21:59:54
“难道你不明白吗，你学的每一样东西，你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”
6 有用 漂入宇宙漫游 2020-07-17 11:48:06
书名最初令我想起的是《源氏物语》里那一句，“人似孤舟离浦岸，渐行渐远渐生疏”。但作者所述远超这种时间维度上人与人的疏离，而是更精炼的人与生活的疏离，人与他自身的疏离，是更复杂微妙却顺其自然的情境。一群居于河流与陆地之间的人，既非水生，根又不系于大地，或者换过来说，半是水生，半是土长，半心半意，半死半活，是那处于“陆地与河水这种模棱两可、令人不安的短暂时刻”。也因此格外喜欢她不用高潮笔触写出来的高潮时刻，每一次涨跌和不留余地的淹没都令我揪心又畅快，一层又一层看不分明的夜自有它的真相。 “难道你不会同意是时候让别人帮你把生活恢复正轨了吗？” “哦，请不要那么做！” 你如何知道一个人不在正轨上。他只是不在你的轨上。你站在陆地上看船居者，痛惜他们离岸，但站在驳船上的人，看到的你也正在离岸。
4 有用 Ashen 2020-07-21 20:49:47
新星老版7. 3分，中信这个新版8. 8分，是营销所为？还是新版装帧设计杰出？是人性的扭曲？还是道德的沦丧？看了读者们的评论，知道自己读不下去的原因，不是我的问题，很可能也不是作者的问题，而是译者的问题。这种完全靠对话推动情节的小说、每一页都有对话的小说，翻译真的很重要。口语的不标准性让作者可以更好地塑造人物，但同时也提高了翻译的壁垒。一星来拉拉分，希望世界没有战争，豆瓣没有刷分。
4 有用 hibi 2020-07-24 02:04:57
很久没读在现实主义的沉稳里又散发着温柔的小说了。里面的女性是复杂而又明亮的，而很少投以被动的凝视。“离岸”是一种隐喻，小说里的人们生活在潮汐河的驳船上，而介于陆地与河流之间的生活状态，正如同人们在平凡与危险间抗拒，在感性和明智之间混淆。而小说的写作也如同潮汐河，在流逝中浮动摇曳，佩内洛普称它是一部“悲闹剧”，在闹剧的轻盈转折里走向悲剧性的沉没。
3 有用 popqueen 2020-10-16 00:40:01
尴尬，翻译有些潦草，影响阅读体验。小说愈到结尾处愈急促，像是赶着交代了人物的结局再顺水推舟地让故事沉没在河里。
2 有用 么什叫定决能不 2020-08-03 19:53:36
（翻译不太好）
3 有用 Sebastian 2020-09-10 22:47:10
作家在《离岸》中的书写呈现出散文化的笔调，对话占比不少，辅以轻盈的心理描写，多重视角叙事并没有让人物之间的距离拉远，反而发展出一种家庭情节剧的感觉。四艘驳船彼此相连，吉姆王号也停的不远，垃圾处理码头的这一方水土便是他们的宅院。从开篇的会议开始，所有人的命运就紧紧地连在一起。这些人既不属于陆地，也不属于河流，被当下的时代疏离，虽非亲非故，却只拥有彼此。而他们生活在坠落的边缘，随着大无畏号最先沉没，得过且过的日子被打破，理查德的妻子逃回娘家，尼娜的丈夫也再难回头，在分崩离析之外，命运又发展出了重组的可能，新的亲密关系诞生了，罗切斯特号成了接受孤寡老人和未成年人的大篷车，然后是吉姆王号上的一夜欢愉。然而新的平衡早晚会被再次打破，哈里就像挂在墙上的枪，早晚会响，而这一响粉碎了所有波西米亚式的幻想～
2 有用 凤梨 2020-07-21 01:16:50
【2020171】「涨潮时，他们看到河仿如一尊强大的河神，胡须是洗涤剂般的白色泡沫，呼唤二十七条迷失的伦敦河回家，夜幕降临，河仿佛在叹息。」 知晓潮汐规律如同熟悉自己呼吸一样的人们，这些故事让我想起月亮和银河。
2 有用 贰三四郎 2021-03-04 09:47:45
有趣的是同时在读两本关于船的故事，或者说都带有船的意象的故事，《离岸》里驳船是被困的生存空间，是退无可退的容身之所，同时也是一线尚存的机遇，如果失去驳船，也许人便不得不离开船屋，说到底，其他地方也不会差到哪去了。佩奶奶的“悲闹剧”和契弗的家族故事异曲同工，“蜂鸟号”的沉没是给死者的挽歌，给生者的赞礼，离开被赋予了更多希望，但你无法无视莫里斯和利安德远去的背影。 至于文笔方面，实在是更喜欢佩奶奶，如纱如诗般地简洁凝练，像极了惠勒斯笔下的泰晤士河。
3 有用 曾良君 2021-03-16 20:29:20
尼娜的两个女儿说起话来像提前活了60年，密集的对话也不告诉你哪句话是谁说的，第一遍读的时候是会搞不清楚，但读完之后再往前翻翻，又会觉得其实哪句话是谁说的，还挺明显的。
1 有用 孟山 2020-10-07 17:18:11
这本书的口气好符合我印象里的伦敦，故事也符合，那种刚刚好的冷淡中的若即若离
1 有用 安于做梦 2021-03-31 10:12:17
随着文字飘荡，生活就是可以预测的潮水，可以准备的船锚，和无法预判的风雨、湿泥、浮木。不同的人会分开，就像尼娜和爱德华分开，理查德和劳拉分开；一样的人也会分开，就像大无畏号、吉姆王号、格蕾丝号一条条或沉没或出售。生活就是这样，但还好船上有最独特角度的夕阳。/ 她说自己会被“那些似乎生来就会被打败或深深迷失的人”所吸引，“他们愿意承担世界强加给他们的条件，但尽管他们有勇气，尽了最大努力，还是未能屈从于这些条件......我写作时，就是想为这些人发声。”
4 有用 甜水园子温 2020-10-27 22:10:17
前面读不下去，到中间某个节点突然就能理解这群人了，这个作者的书总是给我这样的感觉。
1 有用 阿梦 2021-02-03 16:47:06
【与木木共读一本书NO.14】船居者是否可以等同于是陆地上的失败者？船与水的意向给人以精神上的无依无靠感。泊在岸边的船注定无法久停于同一个地方，没有固定的地址意味着：不便囤积生活物品，无法建立稳定社交，未来亦染上一股风雨飘摇感。船居者如同海上的吉普赛人，因生活方式不同于主流生活而被视为边缘人与潜在威胁。而身为船居者经济与精神上的困难与艰苦，身为陆居者的我试图理解但却终难触达其中的曲折。
1 有用 zhishu1919 2020-07-16 23:51:15
菲茨杰拉德原来有在驳船上生活过的经历，才能写出这样的作品吧，尼娜从丈夫家出来那部分的描写很喜欢。河流暗涌，驳船摇摇晃晃也似人生，谁的人生不迷茫呢。