Name: 短篇小说之所以短
ISBN: 9787559450265

作者: [英] 凡妮莎·格比编 [英] 伊丽莎白·贝恩斯等著
出版社: 后浪丨江苏凤凰文艺出版社
出品方: 后浪
原作名: Short Circuit: A Guide to the Art of the Short Story
译者: 蒋春生
出版年: 2020-11
页数: 360
定价: 49.80元
装帧: 平装
ISBN: 9787559450265

豆瓣评分

7.3

103人评价

5星

35.9%
4星

25.2%
3星

30.1%
2星

7.8%
1星

1.0%

评价:

内容简介 · · · · · ·

短篇小说与长篇小说的区别是什么？

解决这个核心问题，你才能学会写作！

◎ 编辑推荐

☆ 短篇小说之短，不仅是体裁特点，更是艺术风格

◇ 与长篇小说相比，短篇小说仅仅是“篇幅短”吗？

◇ 短篇小说的艺术风格有何独特之处？

◇ 为什么说好的短篇小说，能发挥其“短”的特点，而非受制于此？

◇ 本书真正聚焦于短篇小说之“短”，探索只有短篇小说才具备的风格和要素。

☆ 为你拆解创作短篇小说、微小说、短故事的所有方法与技巧

◇ 零基础写作小白想学写作？从写短篇小说开始，从阅读这本书开始！

◇ 想创作短片、短视频剧本不知从何入手？先学会用“短”的篇幅讲故事吧！

◇ 所有人一看就懂的写作方案，为你解答短篇小说写作的难点、重点，是初学者的速成手册，专业者的进阶参考！

☆ 带你遨游于世界短篇小说之林

◇ 你真的会阅读短篇小说吗？安东·契诃夫、爱丽丝·门罗、雷蒙德·卡佛、...

(展开全部)

短篇小说与长篇小说的区别是什么？

解决这个核心问题，你才能学会写作！

◎ 编辑推荐

☆ 短篇小说之短，不仅是体裁特点，更是艺术风格

◇ 与长篇小说相比，短篇小说仅仅是“篇幅短”吗？

◇ 短篇小说的艺术风格有何独特之处？

◇ 为什么说好的短篇小说，能发挥其“短”的特点，而非受制于此？

◇ 本书真正聚焦于短篇小说之“短”，探索只有短篇小说才具备的风格和要素。

☆ 为你拆解创作短篇小说、微小说、短故事的所有方法与技巧

◇ 零基础写作小白想学写作？从写短篇小说开始，从阅读这本书开始！

◇ 想创作短片、短视频剧本不知从何入手？先学会用“短”的篇幅讲故事吧！

◇ 所有人一看就懂的写作方案，为你解答短篇小说写作的难点、重点，是初学者的速成手册，专业者的进阶参考！

☆ 带你遨游于世界短篇小说之林

◇ 你真的会阅读短篇小说吗？安东·契诃夫、爱丽丝·门罗、雷蒙德·卡佛、弗兰纳里·奥康纳……这些短篇小说大师们的作品究竟有何过人之处？

◇ 26位作家与资深教师，全球短篇小说奖得主、曼·布克奖入围作者、“英国最优秀的青年作家”……多元视角带你全方位沉浸于短篇小说的艺术世界！

◎ 内容简介

短篇小说之“短”，不仅是体裁上的特点，更是一种艺术风格，蕴含着某种短篇小说能够达到，而长篇小说无法匹敌的特质。只有短篇小说能达到自洽无隙、微妙隽永、无法增删的完美，与长篇小说相比，短篇小说似乎更像一个谜。

本书由26位英美当代新锐作家、创意写作教师的创作谈集合而成，聚焦于短篇小说写作之谜——短篇小说与长篇小说有何本质区别？短篇小说的结构与形式为何重要？短篇小说的语言、情节与创作者的声音有什么独特之处？如何创作出一篇令人叫绝的短篇小说？不同创作者在创作时有不同的侧重点，本书将带我们穿梭、遨游、探究不同视角下短篇小说的奥秘，了解最先锋、新锐的小说家最私密的写作绝技。

作者简介 · · · · · ·

[英] 凡妮莎·格比（Vanessa Gebbie），作家、编辑及写作指导教师。著有《玻璃泡沫中的词语》（Words from a Glass Bubble）、《风暴警告》（Storm Warning）、《懦夫的故事》（The Coward’s Tale）等书，其中《懦夫的故事》曾被英国《金融时报》（Financial Times）及《卫报》（Guardian）评为全国年度最佳图书。其诗歌曾获2012年国际民谣诗歌奖（International Troubadour Poetry prize）。

[英] 伊丽莎白·贝恩斯（Elizabeth Baines），英国作家，在博尔顿学院（Bolton Institute）和曼彻斯特大学（Universityof Manchester）教授小说写作课。

目录 · · · · · ·

简介
第一章写作和冒险
第二章半掩之门
第三章结构/ 形式——推动边界
第四章短篇小说的形式
第五章创建一个世界
· · · · · · (更多)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

注意别在一句话中表达过多内容。当你把一个场景分成两半，在其间用非常戏剧化的空白来表达停顿时，要始终如一地用这种空白来表示，这是时间转换、地点转换还是视角转换？ “吞噬”这个词是不是太花哨了？正确使用动词非常重要，它们必须有力量，能让叙事继续下去，让气氛紧张起来……这是（其中之一）能让读者不断阅读的因素。什么？这是什么意思？这是故意在表达晦涩和模糊不清吗？我们应该感到困惑吗？神秘化是一门艺术，使用好能激发读者的兴趣，这是一种牵着读者走的技术，但也要学会不惹恼他们，不要失去他们。凌乱的句子、令人生厌的炫耀的句子，听起来太“作家腔”了。我说的“作家腔”是指人们对一部小说应该是什么样子的固有印象，也就是说，别人摒弃的观点、中庸的想法，等等。不要让观点听起来像别人的，尤其是像些低俗、中庸之人・人物的行动顺序尽量简单，要能被清晰地表达，读者必须得形成清晰的画面，必须能够看清楚。同时出现太多人物？你想让读者尖叫吗？设想读者都很懒，如果一次把太多信息塞给他们，他们就不会再试着读下去。让不同的人物分别出现，发挥其作用，用身体特征、具体细节、行动特点等强化或强调其存在，每次又出现时再多次重复这些特征。作为作家，不要想当然地认为读者和你一样了解并熟悉小说中的人物，比如，不要假设读者都知道人物的年龄，人物之间的关系。你必须非常巧妙、非常慎地，偷偷地把这类信息塞进去。不要一下把太多信息倒出来。・不要解释太多。为什么你写得越来越正式、华丽？为什么你写的小说变成了一种炫耀？通常是因为你脱离了故事。如果作品有点洛可可式风格，修饰过度，那就问问自己：谁在讲述这个故事？这是谁的声音？从什么时间点开始？这个叙事声音是否与人物及环境格格不入？应该这样吗？副词若使用得当，则功能强大，但大多数情况下它们是废话，被使用得... (查看原文)

EK 1赞 2021-06-09 14:10:27

—— 引自章节：第二十五章有关小说写作的几点想法，写于学期末
我知道，每当我过于担心别人会怎么想，我的写作就会变得呆板和自以为是。我认为最好的方法就是把初稿写得好像没人会读一样。 (查看原文)

suZen 2024-05-21 22:20:55

—— 引自章节：第二十四章偷来的故事