幻影与枯境

在诗画比较视野下，本书围绕“枯”的文人趣味，从影、幻出、合画、如画、荒寒、小景等维度，重新解读宋代诗歌与绘画中的重要问题及其思想文化背景。总的来说，宋诗以枯物与枯景书写构筑枯境，并与画科之花鸟与山水对应。由此明确的新美学风格和批评范式，可以解释宋人的文化性格、宋诗的老成平淡风格、文人画的流行与南方山水风格兴起等文化现象，期有助于宋代文学艺术与古典美学研究的深入。从对一幅画作的关注，到对宋代诗画艺术、文化语境的探索，无疑是一种由表及里的精神追索。打开艺术魔盒，“枯”何以从对苏轼绘画物象风格的特征描摹，变为一种宋代特出的欣赏趣味、人格精神、美学风格，并终普适于传统文化，对此的探询正是本书的热情所在。全书分上、下两编，各四章，分别以“枯物与水墨花鸟”与“枯景与水墨山水”为主题，探讨宋诗中的自然与水墨形式绘画的关系。“枯物”、“枯景”之界定于各编导言中分别揭...

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在诗画比较视野下，本书围绕“枯”的文人趣味，从影、幻出、合画、如画、荒寒、小景等维度，重新解读宋代诗歌与绘画中的重要问题及其思想文化背景。总的来说，宋诗以枯物与枯景书写构筑枯境，并与画科之花鸟与山水对应。由此明确的新美学风格和批评范式，可以解释宋人的文化性格、宋诗的老成平淡风格、文人画的流行与南方山水风格兴起等文化现象，期有助于宋代文学艺术与古典美学研究的深入。从对一幅画作的关注，到对宋代诗画艺术、文化语境的探索，无疑是一种由表及里的精神追索。打开艺术魔盒，“枯”何以从对苏轼绘画物象风格的特征描摹，变为一种宋代特出的欣赏趣味、人格精神、美学风格，并终普适于传统文化，对此的探询正是本书的热情所在。全书分上、下两编，各四章，分别以“枯物与水墨花鸟”与“枯景与水墨山水”为主题，探讨宋诗中的自然与水墨形式绘画的关系。“枯物”、“枯景”之界定于各编导言中分别揭示。

引言 宋代文人审美的综合研究
上编 枯物与水墨花鸟的艺术世界
第一章 影：枯物的异面提取
第一节 独特的审美语汇：“影”
一、影之氛围美：水月的亦真亦幻
二、影之动态美：光影变奏的韵律
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引言 宋代文人审美的综合研究
上编 枯物与水墨花鸟的艺术世界
第一章 影：枯物的异面提取
第一节 独特的审美语汇：“影”
一、影之氛围美：水月的亦真亦幻
二、影之动态美：光影变奏的韵律
三、影之想象美：以“龙蛇之喻”为中心
四、影之典型美：作为赏枯方式的“疏影”
第二节 疏影的实现方式：“一枝”
一、与“千树”相对的“一枝”式审美
二、“竹外一枝斜”的绘画美
三、赏折枝及“一枝影”
第三节 室内赏影：瓶花与窗影
一、文人瓶花的清雅意趣
二、月窗花影的诗心画意
第二章 影如画与画如影：枯物与水墨花鸟
第一节 从“如画”到“如水墨画”
一、“有影皆成昼”
二、“写影真咸水墨图”
第二节 “影如画”的视觉比喻
一、枯物之影与花鸟昼科
二、“一枝”审美与折枝构图
三、梅影横窗的水墨效果
第三节 影对水墨花鸟画的影响
一、摹影：影封水墨画的灵感激发
二、重重影：影与墨色深浅的呼应
三、幻影：影封思维方式的启迪
第四节 “画如影”的水墨画题咏新范式
第三章 幻出“枯木竹石”：“写影”花鸟昼的精神特征
第一节 “枯木竹石”的自然元素与艺术世界
一、自然之关与欣赏之道
二、比德传统与艺术超越
第二节 印象派的文人画：枯木竹石
一、文人昼的典型题材
二、盛衰之道
第三节 赏枯与枯物表现的根本
一、赏“枯”的反花卉审美
二、“外枯而中膏”的文人趣味
三、枯境：精神性的“枯”世界
第四章 苏轼个案与“合画”角度
第一节 苏轼的出场与在场
一、文同枯木及其他艺术传统
二、苏轼“枯木竹石”的形与意
三、苏门的木石之绘与艺术之思
四、画家苏轼的接受与木石传承
第二节 组合物象的象征性与合画的交际性
一、合昼物象对创作主体的象征意义
二、“画可以群”：合画的交际性
下编 枯景与水墨山水的艺术世界
第五章 “如画”的枯景
第一节 “如画”与“画”
一、“如昼”的品鉴标准与诗歌表现
二、昼史中的水墨与丹青
第二节 丹青：“如画”的书写传统
一、唐诗写“江山如丹青”
二、宋人之丹青、着色与罨昼
第三节 水墨：宋人“如画”的别样体验
一、枯景之赏：“天开水墨图”
二、潇湘、江南与水墨秋
第四节 水墨对丹青：宋诗中“如画”的多样性
一、“水墨一丹青”的新句式
二、风景品格与诗画意义
第六章 如何“如画”：枯景与水墨山水
第一节 从“如屏”到“如水墨屏”
一、宋时屏风与屏间水墨昼
二、天咸水墨屏：自然“如水墨屏”的书写
第二节 “以画观景”的笔墨法比附
一、浓墨与泼墨
二、淡墨、水墨、破墨
三、纸、笔法等昼学比喻
第三节 以真为画：实景似名家之画
一、李成清旷：寒林、骤雨
二、范宽雄奇：寒峰、丹枫
三、郭熙等其他名家
第七章 山水渐隐：枯景山水画的文人特征
第一节 “如画”枯景的水墨表现
一、对枯境的表现“水墨胜丹青”
二、昼之雅俗不以丹青、水墨为别
第二节 枯景山水画的留白手法与“非画”追求
一、“溪山昼不如”的感受及诗学套语
二、作为构图、趣味与意境的昼中空白
第三节 “荒寒”的诗境、画境与艺境
一、荒寒山水的审美化与诗意呈现
二、两宋枯景山水昼中的荒寒之境
三、宋代文人对荒寒昼境的多面形塑
四、荒寒艺境的内涵与影响
第八章 王维个案与“小景”角度
第一节 宋人接受视野中的王维水墨与文人画
一、真昼师：宋诗中的王维形象
二、王维与水墨联系的关键：苏、黄之论
三、宋人封王维昼史形象的动态塑造
四、《辋川图》的符号化
第二节 小景：文人山水与南方风格的关键词
一、四时风格与惠崇印象
二、小景：文人化的山水图
三、小景与南方山水风格
余论 诗情画意的“材料”：自然的人文化
参考书目
后记
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