前言一 三谷幸喜
前言二 松野大介
01 果然还是喜欢猫(1988—1990)
放送作家时期
《蛤蜊佩佩》
“每句台词都不超过20个字”
02 回首又见他(1993)
《我与你们同在》
开拍之前的重要邀约
震撼的最后一集的版本更替
“喜欢无能之人重新振作起来的故事”
03 12个温柔的日本人(1990)
东京Sunshine Boys
12个纸人和心理图表
“这部剧的趣味和《三国志》类似”
04 古畑任三郎系列(1994—2006)
致敬《神探科伦坡》
西村雅彦VS今泉慎太郎
“我把犯人当成真正的人来写,所以才能一直写下去”
05 奇迹餐厅(1995)
市川森一的那部剧
小剧团似的神奇效果
《龙马笑传》
“我喜欢强人所难的要求”
06 别叫我首相(1997)
挑战情景喜剧
与现场的工作人员达成一致
“编剧如果太过坚持自己的意志,写出来的东西就会别别扭扭的”
07 宇宙浪漫夜(1998)
只有三个人的电视剧
坚持让每个角色都有存在的意义
“收视率虽然看上去不可靠,但还真是不会骗人”
08 不平凡的勇气(2000)
法庭、一群人聚集起来、冒牌货大显身手……汇集了所有三谷喜欢的元素
“最大限度地发挥广告的作用”
09 广播时间(1997)
导演处女作改编自舞台剧
伊丹十三的话
户田惠子是我的理想型
“如果不满意,下回再加把劲就是了”
10 大家的家(2001)
原创的“私”电影
学习伍迪·艾伦的长镜头
“摄影机拍不到的地方自有一个世界”
11 HR(2002—2003)
实现了拍一部情景喜剧的想法
让观众进场,第一遍就正式开拍
“请不要把这个当成第一集来制作,当成是第235集吧”
12 新选组!(2004)
三谷风格的大河剧
每集都要写7人份的剧本
“他们10年后会成为引领时代的演员”
13 2000年以后的舞台剧
被《莫扎特传》的萨列里感动
拿破仑、凡·高、石川啄木、巴赫……天才身边人的有趣之处
“喜剧这种东西竟要如此地与时代同步呀!”
14 我家的历史(2010)
褪下昭和时代滤镜,还原其真实样貌
“我还有不小的潜力”
15 有顶天酒店(2006)
从狭小老旧的旅馆到华丽的豪华酒店
连续的一景一镜被说成是卖不掉的东西
“拍出让全日本观众看得高兴的电影”
16 魔幻时刻(2008)
根据模型写作
因为有限制,才能创作
“一开始脑海里浮现的画面是在建筑物外头用蹦床跳上跳下的佐藤浩市”
17 了不起的亡灵(2011)
袜子里不存在幻想
喜剧演员深津绘里
“99%的逻辑为的就是突出那1%破绽的魅力”
18 新·三个火枪手与其礼成心中(2009—2010&2012)
人偶游戏是创作的原点
挑战人偶技师之“能来个潜水泳法吗?”
“很想让技师操纵下憨豆先生的人偶”
19 清须会议(2013)
首部时代剧题材电影聚焦于一次会议
公映前的不安
“以影迷编剧的身份执导电影才是我原本该有的样子”
20 大空港2013(2013)
1小时40分钟的一镜到底
创作剧本需要形式之美和理科思维
“最后的最后,我还是会回归喜剧”
后 记 松野大介
注 释
出版后记
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