作者:
[苏] 迈克尔·契诃夫
/
Michael Chekhov
出版社: 中国友谊出版公司
出品方: 后浪
原作名: To The Actor: On the Technique of Acting
译者: 朴廷燿
出版年: 2021-5
页数: 224
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787505751910
出版社: 中国友谊出版公司
出品方: 后浪
原作名: To The Actor: On the Technique of Acting
译者: 朴廷燿
出版年: 2021-5
页数: 224
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787505751910
内容简介 · · · · · ·
他是斯坦尼斯拉夫斯基“最杰出的学生”“天才型演员”
他开创的演员训练法，影响了奥斯卡影帝安东尼·霍普金斯、玛丽莲·梦露等几代好莱坞巨星
契诃夫表演训练法初次成书、流传最广的版本，早于《表演的技术》，已被译为十几种语言
...
📖 编辑推荐
契诃夫表演训练法初次成书流传最广的版本
已被译为俄、德、法、西、日等十几种语言
有别于方法派的演员训练，影响几代好莱坞巨星
身体·想象·即兴，帮你实现“演技自由”
***
迈克尔教给我的不仅仅是表演，他向我展示了一个更广阔、更令人激动的世界。表演变成了提升生命和思想的艺术。它不再仅仅是我的工作，而更像是一种信仰。
——玛丽莲·梦露
***
《致演员》是享誉世界的表演训练大师迈克尔·契诃夫首部公开发行的表演专著，1953年以英语在美国初次出版，至今已被译为十几种语言。作者在本书中专注于提供一种有别于方法派的表演观念与...
作者简介 · · · · · ·
◎ 著者简介
迈克尔·契诃夫（Michael Chekhov），演员、导演、表演教师。1891年生于俄罗斯圣彼得堡，1912年进入莫斯科艺术剧院，有斯坦尼斯拉夫斯基“最杰出的学生”之称，是该剧院第一工作室的初创成员之一，曾任莫斯科第二艺术剧院负责人。20年代末开始在德、法、英、美等国从事创作，并教授其独创的训练法。40年代表演及教学重心移至好莱坞，曾因出演希区柯克的《爱德华大夫》获奥斯卡提名，1955年在洛杉矶病逝。著作有《表演的技术》《迈克尔·契诃夫致导演和剧作家》《职业演员课程》《演员之路》等。
契诃夫在美国创办的戏剧工作室和职业演员课程影响深远，学生包括英格丽·褒曼、格利高里·派克、玛丽莲·梦露、克林特·伊斯特伍德、伊利亚·卡赞、黄佐临等，杰克·尼科尔森、安东尼·霍普金斯、约翰尼·德普也是其训练法的拥趸。如今，教授这门技术的契诃夫表演工作室已遍...
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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人物性格刻画（想象的身体与中心） 要创造身体特征与自己不同的角色，演员必须首先设想一副想象的身体。这个想象的身体属于他的角色，但是，演员能够学着栖息于其中。通过不断地练习，表演者看来似乎能够改变自己身体的高度与外形，并且从肢体上使自己化身为角色。同样，每个角色都拥有一个中心。这是一个想象出来的体内或体外的区域，角色所有活动的冲动均发源于此。来自这个中心的冲动开启了所有的姿势，引导身体向前或向后、坐下、行走、站立，等等。例如，一个骄的角色的中心可能位于下巴或脖子，一个好奇的角色的中心则可能位于鼻尖。中心可以是任意形状、尺寸、颜色或密度。单个角色甚至可能拥有一个以上的中心。找到角色的中心能够形成对他整体性格和身体构造的理解。（参见第4章和第6章） (查看原文) —— 引自章节：导读 激发表演灵感的迈克尔·契诃夫图表 马拉·鲍尔斯 -
选择一些极其简单的动作，比如打扫一间屋子，发现一件丢失的物品，布置桌子。反复做这个动作，至少ニ三十遍。每一次都要避免任何类型的重复。带着一种新鲜的内心态度，以一种新的方式完成每个动作。仅仅让这些普通的“舞台动作”作为练习的主体即可。通过完成这个练习，你将会开发自的独创性与技巧性，有了它们，你会逐步唤起以个人的方式在舞台上完成所有事情的勇气。其结果是，此后你会拥有在任何时候都能相当自由地在舞台上即兴表演的能カ。这意味着你总是能找到新的、个性化的方式去完成那些旧的动作，而依然处于导演所规定的框架之内。如果立足于创造性个性的活动，你会逐步发现，我们这门艺术真正的美，正是在于不断地即兴创作。 (查看原文) —— 引自章节：02 高层次的自我
> 全部原文摘录
丛书信息
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后浪电影学院(共266册)，
这套丛书还有
《故事的道德前提》《电影摄影照明技巧教程 （插图修订版）》《艺术光晕中的电影》《编剧的艺术》《如何写惊悚片》
等
。
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致演员的书评 · · · · · · ( 全部 3 条 )
浪影
四川人民出版社2018版
异动和反类－－“病态艺术家”迈克尔·契诃夫
斯坦尼斯拉夫斯基最杰出的学生 迈克尔·契诃夫是20世纪最为独特的演员和表演教师之一。从1913年在莫斯科艺术剧院（Moscow Art Theatre）实验性的第一工作室的初次职业演出开始，到四十二年后在好莱坞去世，契诃夫先后震惊了俄语、德语、法语和英语世界的观众，他们经常极度兴奋...
(展开)
浪影
四川人民出版社2018版
迈克尔·契诃夫表演训练法的独特之处
六年前，我草拟过一份研究欧美表演训练方法的计划，其中就包括迈克尔·契诃夫表演训练法。当时我对这种技术的认知是非常有限的，先是从迈克尔·契诃夫协会（MICHA）的网站上了解过相关内容，后来看到了该协会制作的表演训练课程的录像，才算是有了感性认识。 2015年1月，我和时...
(展开)
生人勿进
四川人民出版社2018版
一份能够成为全世界人类精神养料的礼物，通过演员传递给世界
迈克尔契诃夫被称为20世纪最为独特的演员和表演教师之一。他一直被誉为斯塔尼斯拉夫斯基“最为杰出的学生”。表演的技术则是他一生表演心得的纪录，在偶然看到这本书的时候很容易被标题所误导，认为所谓“技术”类似与“套路”与“技巧”而非创作本身，而读完才发觉自己认识太...
(展开)
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| 跟上一版目录差别这么大 | 来自爱玛·包法利 | 2022-11-29 18:01:49 |
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4 有用 Gouerwa 2021-08-28 16:41:48
本书是第一本公开发行的契诃夫表演训练法专著，致力于建立一套客观的表演技术发掘并维护演员的“第二天性”，找到捕捉灵感的前提条件，其专业术语和训练方法包括氛围、想象的身体和中心、高潮、关键点、节奏波动、人物结构、心理姿势、想象力等。在此之前，戏剧史上只存在一种为演员构建的方法，即斯坦尼斯拉夫斯基的方法，作为其学生，契诃夫尝试为表演工作确立一些秩序和灵感。可以和18年出版的《表演的技术》对照阅读。
3 有用 浪影 2021-05-17 12:52:12
“支配宇宙万物和地球生命的基本原理以及给音乐、诗歌、建筑带来和谐和节奏的原理也构成了结构定律，这一定律会在不同程度上适用于每一台戏剧演出。”
3 有用 Mumu 2021-12-04 11:45:29
在我们这样的时代，生活、思想和欲望变得更为物质和乏味，更不幸的是，偏偏还要强调物质的便利和标准化。害怕离开脚下坚实的地面，我们永远重复着：“我们要实用的！”可总有一天，在不知不觉中，我们会对“实用”的东西感到厌倦。没有人可以不吸气就吐气。所谓创新精神，就是一种心理上的“吸气”，其基础就是看似“不实用”的无形力量；如果拒绝这些力量的强化及提升，仅依附于地面，任何人都不可能找到真正“实用”的东西。
1 有用 物语•逍遥 2022-06-15 16:29:21
不身体力行的持续训练，怎么拥有真实的能力。表演不是幻觉，是实打实的技术唤醒的想象力
4 有用 非虛構 2023-04-29 00:18:41 北京
導演才是一場戲的保護者，只有導演有資格判斷好壞。他要保證整個演出效果夠好，演員的表現也很好，所以他必須能夠分辨好壞。有時候聰明的演員會有所保留，直到他們確定可以信任導演的品位、智慧和學問。如果演員最終認為導演分不清好壞、不懂劇本或者不知道如何用攝影機講故事，他就會從「演員一導演」關係中抽身離去，並且開始著眼於自己的表演：自我觀察，自我指導。這不是什麼好事。如果一個人同時兼顧自己和別人的工作，他就無... 導演才是一場戲的保護者，只有導演有資格判斷好壞。他要保證整個演出效果夠好，演員的表現也很好，所以他必須能夠分辨好壞。有時候聰明的演員會有所保留，直到他們確定可以信任導演的品位、智慧和學問。如果演員最終認為導演分不清好壞、不懂劇本或者不知道如何用攝影機講故事，他就會從「演員一導演」關係中抽身離去，並且開始著眼於自己的表演：自我觀察，自我指導。這不是什麼好事。如果一個人同時兼顧自己和別人的工作，他就無法全身心投人自己的那部分。更糟糕的是，演員的工作恰好需要他服從，需要他令人信服地活在當下人為創造的環境構架中，而自我檢視的行為扭曲了（被檢視的）表演動作本身。如果演員在觀察自己，觀眾是看得出來的。資深的演員和水平較差的導演合作時，會意識到這種困境，而且需要作出選擇：聽從差勁的指導，或者自我指導。 (展开)
4 有用 非虛構 2023-04-29 00:18:41 北京
導演才是一場戲的保護者，只有導演有資格判斷好壞。他要保證整個演出效果夠好，演員的表現也很好，所以他必須能夠分辨好壞。有時候聰明的演員會有所保留，直到他們確定可以信任導演的品位、智慧和學問。如果演員最終認為導演分不清好壞、不懂劇本或者不知道如何用攝影機講故事，他就會從「演員一導演」關係中抽身離去，並且開始著眼於自己的表演：自我觀察，自我指導。這不是什麼好事。如果一個人同時兼顧自己和別人的工作，他就無... 導演才是一場戲的保護者，只有導演有資格判斷好壞。他要保證整個演出效果夠好，演員的表現也很好，所以他必須能夠分辨好壞。有時候聰明的演員會有所保留，直到他們確定可以信任導演的品位、智慧和學問。如果演員最終認為導演分不清好壞、不懂劇本或者不知道如何用攝影機講故事，他就會從「演員一導演」關係中抽身離去，並且開始著眼於自己的表演：自我觀察，自我指導。這不是什麼好事。如果一個人同時兼顧自己和別人的工作，他就無法全身心投人自己的那部分。更糟糕的是，演員的工作恰好需要他服從，需要他令人信服地活在當下人為創造的環境構架中，而自我檢視的行為扭曲了（被檢視的）表演動作本身。如果演員在觀察自己，觀眾是看得出來的。資深的演員和水平較差的導演合作時，會意識到這種困境，而且需要作出選擇：聽從差勁的指導，或者自我指導。 (展开)
1 有用 物语•逍遥 2022-06-15 16:29:21
不身体力行的持续训练，怎么拥有真实的能力。表演不是幻觉，是实打实的技术唤醒的想象力
2 有用 莫莫丶 2022-03-04 23:02:00
灵魂演技法，演员先于内心表于外形，身体和心灵不可相互掣肘，两者是相辅相成的，没有属轻属重之分。通过一些基础练习、情感代入训练、深入转化训练把内心的情绪给勾出来。演技是不断挑战自我、释放自我的一种灵魂表面化行为，它有其他任何行为都替代不了的强烈主观体验感。目光随着契诃夫的阐述、分析、指导的文字，有片刻恍惚好像自己已经站在舞台上了，开场、高潮、谢幕向面前的观众鞠躬致谢。脑中的思维也跟随具象化的文字想象... 灵魂演技法，演员先于内心表于外形，身体和心灵不可相互掣肘，两者是相辅相成的，没有属轻属重之分。通过一些基础练习、情感代入训练、深入转化训练把内心的情绪给勾出来。演技是不断挑战自我、释放自我的一种灵魂表面化行为，它有其他任何行为都替代不了的强烈主观体验感。目光随着契诃夫的阐述、分析、指导的文字，有片刻恍惚好像自己已经站在舞台上了，开场、高潮、谢幕向面前的观众鞠躬致谢。脑中的思维也跟随具象化的文字想象出了一幅幅生动形容的训练画面，肉体施展、灵魂浸淫，世界无我、空间有我。演技是超然于自身的神圣行为；是待粉碎掉原先自身外壳后的真我的破茧而出；是毫无束缚的自由灵魂的绽放。 (展开)
3 有用 Mumu 2021-12-04 11:45:29
在我们这样的时代，生活、思想和欲望变得更为物质和乏味，更不幸的是，偏偏还要强调物质的便利和标准化。害怕离开脚下坚实的地面，我们永远重复着：“我们要实用的！”可总有一天，在不知不觉中，我们会对“实用”的东西感到厌倦。没有人可以不吸气就吐气。所谓创新精神，就是一种心理上的“吸气”，其基础就是看似“不实用”的无形力量；如果拒绝这些力量的强化及提升，仅依附于地面，任何人都不可能找到真正“实用”的东西。
4 有用 Gouerwa 2021-08-28 16:41:48
本书是第一本公开发行的契诃夫表演训练法专著，致力于建立一套客观的表演技术发掘并维护演员的“第二天性”，找到捕捉灵感的前提条件，其专业术语和训练方法包括氛围、想象的身体和中心、高潮、关键点、节奏波动、人物结构、心理姿势、想象力等。在此之前，戏剧史上只存在一种为演员构建的方法，即斯坦尼斯拉夫斯基的方法，作为其学生，契诃夫尝试为表演工作确立一些秩序和灵感。可以和18年出版的《表演的技术》对照阅读。