内容简介 · · · · · ·
该书是贾樟柯本人第一本有关电影创作的著作，是对其十余年来导演生涯的梳理与总结，全景纪录了这些年来其思考和活动的踪迹。书中收录了贾樟柯导演生涯各时期对电影艺术孜孜不倦的探索和独特的思考，另有多篇与电影界、艺术界、媒体等多领域关键人物的代表性访谈。
全书以贾樟柯所拍电影为纲，所有收录文章以发表的时间顺序排列，呈现出导演个人敏感而执着的心路历程。发行其间还将由北大出版社出版贾樟柯的第一本电影专著，该书汇集了贾樟柯从影十二年里所写的心血文章和重要演讲，对谈实录。
全书文字风格坚定或迷惘，愤怒或幽默，更体现出贾樟柯以电影抒写“良知的乡愁”的深切情怀。
贾想1996—2008的创作者
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贾樟柯 作者
作者简介 · · · · · ·
贾樟柯，中国第六代导演的代表性人物；2006年，故事片《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖；美国《纽约时报》评价他为“当今世界40岁以下的最佳导演”。
生于1970年，山西省汾阳人。1993年就读于北京电影学院(blog)文学系，从1995年起开始电影编导工作。1998年，其处女作《小武》获柏林电影节青年论坛大奖，国际电影界称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。2004年，获法兰西共和国文学艺术骑士勋章。2006年，故事片《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，逐渐被国际公认为当代电影大师。至今为止，《三峡好人》一片已经获得超过40个国际奖项，其中包括美国洛杉矶影评人协会最佳外语片奖。
2007年，获达沃斯经济论坛“全球青年领袖”称号。同年，担任第60届戛纳国际电影节短片及电影基石单元评委会主席，是有史以来担任这项职务...
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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我记得贾樟柯在一部电影的花絮中接受采访，他说，他在荒败的小县城混时，有很多机会沦落，变成坏孩子，毁了自己。这是诚实的自白。我在知青岁月中也有太多机会沦丧，破罐子破摔。刚才有年轻人问“谁能救救我们？”我的回答可能会让年轻人不舒服：这是奴才的思维。永远不要等着谁来救我们。每个人应该自己救自己，从小救起来。什么叫作救自己呢？以我的理解，就是忠实自己的感觉，认真做每一件事，不要烦，不要放弃，不要敷衍。哪怕写文章时标点符号弄清楚，不要有错别字——这就是我所谓的自己救自己。我们都得一步一步救自己，我靠的是一笔一笔地画画，贾樟柯靠的是一寸一寸的胶片。 (查看原文) —— 引自章节：序言 -
自由问题是让人类长久悲观的原因之一，悲剧是产生艺术的气氛。悲观让我们务实，善良；悲观让我们充满了创造性。而讲述不自由的感觉一定是艺术存在的理由，因为不自由不是一时一世的感受，决不特指任何一种意识形态。不自由是人的原感受，就像生老病死一样。艺术在一定程度上反映我们对自由问题的知觉，逃不出法则是否意味着我们就要放弃有限的自由？或者说我们如何能获得相对自由的空间，在我看来悲观会给我们一种务实的精神，这是我们接近自由的方法。 在一种生活中全然不知自由的失去可谓不智，知道自由的失去而不挽留可谓无勇。这个世界的人智慧应该不缺，少的是勇敢。 (查看原文) —— 引自第116页
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贾想1996—2008的书评 · · · · · · ( 全部 257 条 )
Aries
台海出版社2017版
从小镇出来的贾樟柯和我
这篇书评可能有关键情节透露
我写过好几篇关于贾樟柯的文章，也发了好几篇，周末读完他的再版书《贾想》却还是想再写一遍。 《贾想》是本电影手册，收录了1996年至2008年间贾樟柯的创作手记、演讲稿和采访实录，290页的篇幅记录的不止创作的思路和感想，还有创作下真诚的人文关怀。陈丹青在序言说，贾樟柯... (展开)
aratana
《贾想1996—2008》：贾樟柯的无限与有限
这本书是一口气看完的。贾樟柯有强烈的文学自觉，文字很精彩，思想也坚挺，之前看他写小津的文字就很惊艳，看完全书后这种感觉依然存在。 贾樟柯较之同龄人（也包括略晚的所谓70后）的优势是，他既“混”过小县城，性格中有江湖气，又能跳脱，进入电影学院，踏上思想精英之路...
(展开)
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谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
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5 有用 成知默 2018-09-28 17:05:55
2018年已读089：由对1996—2008之间个人作品解读、自我电影美学与实践、以及与各界文化名人的对谈所构成的贾樟柯电影创作与思路的回顾。科长说：“我们将把对于个体生命的尊重作为前提并且加以张扬”，对苦难崇拜与诗化苦难的抗拒，用对个人的关注表达关怀，呈现每个平凡生命的喜悦与沉重，他一以贯之的电影美学形塑他以时代被背景讲述个体生命体验的个人印记。而他对电影情感的真实与技术的真实、纪录片的距离感、... 2018年已读089：由对1996—2008之间个人作品解读、自我电影美学与实践、以及与各界文化名人的对谈所构成的贾樟柯电影创作与思路的回顾。科长说：“我们将把对于个体生命的尊重作为前提并且加以张扬”，对苦难崇拜与诗化苦难的抗拒，用对个人的关注表达关怀，呈现每个平凡生命的喜悦与沉重，他一以贯之的电影美学形塑他以时代被背景讲述个体生命体验的个人印记。而他对电影情感的真实与技术的真实、纪录片的距离感、创作的自由与不自由等问题的探讨，也更完整展现了他的电影审美。除了对小津的推崇，印象深刻的是科长将杨德昌包括《牯岭街少年杀人事件》在内的作品都叱之为“多意气而少控制”，却终于被《一一》打动，称其：“写出了生之压力，甚至让我感到了疲惫的喘息”。以及，举报《小武》而使科长遭封杀真的是国师的人所为吗？ (展开)
2 有用 理想多钱一斤啊 2011-07-06 07:42:39
“这是我在中国第一次看到有人愿意面对版权问题。我愉快地签好了自己的名字，尽管上面写着他们为此所付的费用是人民币零元”
39 有用 欢乐分裂 2019-01-22 16:25:51
真的被科长的文笔与才情惊艳到，遣词讲究，笔锋犀利，视野甚高广，敢讲敢喷，勇气与温柔并济，转行影评人也是一流的。对“第五代”的嫌弃溢于言表（屡怼国师），虽屡次谈及《黄土地》对自己的启蒙影响，但他对前辈们依附于体制与享受行政权力资源可谓深恶痛绝，力主新生代导演发声；不由边读边感慨，这些十几年前掷地有声的文字，对比今日作品，当初的果敢分明与三峡一样亦消匿于水面之下。对他谈及自身作品的「文献性」颇有感触，... 真的被科长的文笔与才情惊艳到，遣词讲究，笔锋犀利，视野甚高广，敢讲敢喷，勇气与温柔并济，转行影评人也是一流的。对“第五代”的嫌弃溢于言表（屡怼国师），虽屡次谈及《黄土地》对自己的启蒙影响，但他对前辈们依附于体制与享受行政权力资源可谓深恶痛绝，力主新生代导演发声；不由边读边感慨，这些十几年前掷地有声的文字，对比今日作品，当初的果敢分明与三峡一样亦消匿于水面之下。对他谈及自身作品的「文献性」颇有感触，从普通个体出发，重视个人的日常经验，记录时代发展刻印在芸芸众生身上的痕迹——“在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。” (展开)
94 有用 🤍 2011-07-12 18:28:17
整本书都想划标记线啊
3 有用 芥末蘸酱 2010-09-30 13:08:47
永远年轻,永远热泪盈眶.谢谢贾樟柯导演,让我记起我的梦想.