一看就懂的中国艺术史 书画卷一

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• 南北朝时期的颜延之（384一456)曾经说过：“图载之意有三：一日图理，卦象是也；二日图识，字学是也；三曰图形，绘画是也。”（张彦远《历代名画记》） 就是“图”这东西分化成三个方向：“图理”就是卦象，用来沟通天地：“图识”就是文字，用来描述天地；“图形”就是绘画，用来呈现天地。 如果把汉字的发展比作一个人的成长，那么商朝的甲骨文就是婴儿期，之后西周到战国的大篆都属于童年，毛笔在战国时代不断被改进，书写也更加普遍，所以开始出现篆书到隶书的革新一“隶变”，隶书的出现完全是毛笔书写带来的结果，这是毛笔对汉字的字形变化第一次发生影响。 这次“隶变”反映了书法在成长中特有的叛逆和抗争，放荡不羁的草书也在西汉出现，象征着青春期的躁动；东汉时代，书法的审美意识彻底觉醒，人们从此开始单独讨论书法的美学价值，所以我们今天才会见到那么多精彩的汉碑：史晨、礼器、张迁、乙英、曹全等，更别提还有划时代的熹平石经。东汉以后，美的书法变成一种必需。接下来，短暂的魏晋时期以钟繇为代表的楷书就正好是书法艺术二十岁的成年礼，从此峨冠博带，正襟危坐。之后以二王为代表的六朝则是中国书法作为青年 (查看原文)

  七阔 2022-06-05 14:07:02

• 后人也有一些……，比如宋朝宋徽宗的瘦金体，清代金农的漆书，郑板桥的乱石铺街体 (查看原文)

  七阔 2022-06-05 14:07:02

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