空间的敦煌的书评 (11)

哲夫成城 2021-12-11 09:03:37

【转】巫鸿：什么是敦煌艺术

“什么是敦煌艺术？”与其给出答案，我希望我们一起对这个问题进行初步的反思。我们现在通常不加思考地把“敦煌艺术”同等于敦煌佛教艺术。这个概念上的跳跃可以理解，因为莫高窟中的辉煌壁画与雕塑构成了当地古代美术和视觉文化的主要遗存，不断地吸引和震慑着美术史家（图1... (展开)

哲夫成城 2021-12-11 08:58:05

摘要：近年来，对敦煌艺术的研究大大扩展了观察的内容和视角，不但包括石窟中的壁画和雕塑，而且也涉及石窟建筑以至整个窟群，以及这些视觉和物质构成的礼仪功能和隐含的宗教视觉性。新的学术兴趣带来方法论层次的思考，当大量工作已经卓有成效地建构了以朝代史为框架的石窟线... (展开)

爱塔传奇 2022-02-27 22:00:23

巫鸿先生这本书并非是对莫高窟的介绍，也不是莫高窟的美术史，而是另辟蹊径，从空间角度解读莫高窟读这本书很有镜头感，仿佛跟随作者由外向内逐层穿透莫高窟，先是崖面上洞窟布局的空间理解，再到洞窟内部的布局，然后是空间内的艺术创作带给受众的感知空间，最后是画面的空间... (展开)

邱小石 2022-02-20 15:30:05

这篇书评可能有关键情节透露

（读书笔记）动机 1. 对敦煌美术的研究数不胜数，但框架总体说来是时间性的，即以中国历史朝代为纲，构造和陈述莫高窟的线性历史。其基础是“史”而非美术。 2. 时间维度不具有自身的感官触媒，空间则直接体现于视觉世界之中。 3. 从空间角度重新开发敦煌美术资料，通过眼睛和... (展开)

赵乙己 2022-07-12 14:39:40

这篇书评可能有关键情节透露

巫鸿通过这本书，再次向读者展示了他的高产和高超的叙事技巧。巫鸿建构了这样的一种叙述试验：在第一章，站在敦煌，从民族的和文化的角度去观察综合的莫高窟；第二章，开始贴近，看莫高窟不断变化的崖面；第三章，进入一个个具体的洞窟，观察它们的内部空间；第四章，把目光集... (展开)

蝉蝉蝉 2022-03-31 20:38:20

这篇书评可能有关键情节透露

书评，我的摘录敦煌艺术这座巨大的文化遗产宝库，吸引着世界的目光，也同样吸引着研究者们。对于敦煌美术的研究已有很多，本书则是以“空间”作为概念重新面对敦煌美术的材料。（作者在结语称，他的“空间”不是方法，而是概念。早在《“空间”的美术史》一书中，巫鸿称“空间... (展开)

Saison 2024-04-18 01:40:24

陈寅恪先生在《陈垣敦煌劫余录序》中写道，“一时代之学术，必有其新材料与新问题。取用此材料，以研求问题，则为此时代学术之新潮流。”巫鸿近作《空间的敦煌：走近莫高窟》（以下简称《空间的敦煌》）所取用之材料，虽然并非新材料，却以“新问题”对“旧材料”发掘与重建，... (展开)

Ivan 2023-09-02 10:24:12

这篇书评可能有关键情节透露

研究敦煌的著作浩如烟海，在阅读了相当一部分科普向书籍电影、也参观一些展，对敦煌铺垫了基础了解后，再读这本书感觉就明显有提升。除了立意新颖，作者的表述方式也相当引人入胜，哪怕随手翻开随便读，都能迅速被吸引；“空间”这个概念下由远及近、从外到内的巡视方法也让人... (展开)

玄门小羊 2022-08-03 13:15:12

目前对敦煌学的介绍“指以敦煌遗书、敦煌石窟艺术、敦煌学理论为主，兼及敦煌史地为研究对象的一门学科。涉及敦煌学理论、敦煌学史、敦煌史事、敦煌语言文字、敦煌俗文学、敦煌蒙书、敦煌石窟艺术、敦煌与中西交通、敦煌壁画与乐舞、天文历法等诸多方面”。显而易见，敦煌学从... (展开)

赵老师前室友 2022-04-07 11:16:29

[视频] 近一个世纪之前，陈寅恪先生在《陈垣敦煌劫余录序》中写道：“一时代之学术，必有其新材料与新问题。取用此材料，以研求问题，则为此时代学术之新潮流。”如果百年之前的情况是敦煌文献和敦煌艺术的新材料将引出新的研究问题，今天的情况则是经多几代学人的积累，基础性... (展开)