出版社: 人民文学出版社
出品方: 99读书人
译者: 郑诗亮
出版年: 2022-9
页数: 140
定价: 45
装帧: 平装
丛书: 经典写作课
ISBN: 9787020172931
内容简介 · · · · · ·
本书是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏•海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南,也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学评论。
如作者在序言中所说,她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的十一章涉及小说创作中的方方面面,从灵感的萌芽、视角的选择,到情节的推进、初稿的修订,等等。海史密斯以自己的几部著名作品(《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》)为研究案例,剖析这些经典作品前后的打磨过程,还以罕见的平直和谦卑的姿态,将自己遇到的障碍和疑难一一道来。
在海史密斯看来,作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下,写作并不神秘,而是一种有组织的自由。
悬疑小说的构思与写作的创作者
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帕特里西亚·海史密斯 作者
作者简介 · · · · · ·
帕特里夏•海史密斯,Patricia Highsmith ,1921—1995
美国作家,1950年发表处女作小说《火车上的陌生人》,1951年被希区柯克改编成同名电影。1955年出版“雷普利系列”的第一本《天才雷普利》,一举奠定其在文坛的地位,该系列小说也被改编成同名电影风靡世界。海史密斯的小说代表作还有《卡罗尔》(1952,作家化名克莱尔•摩根出版)、《深水》(1957)、《玻璃牢房》(1964)、《双面门神》(1964)等,其短篇小说集代表作有《动物爱好者的野蛮谋杀书》(1986)、《厌女症短故事》(1986)等。
丛书信息
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读悬疑小说的构思与写作
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大家喜欢看悬疑小说吗?喜欢的朋友可曾因为某个作家的名篇想去试着学习悬疑小说的产生过程,了解伟大作家的创作历程,然后动手去尝试写一篇呢?不妨我们一同跟着帕特丽夏·海史密斯一起了解《悬疑小说的构思与写作》。 悬疑小说这个门类在中国的发展不超过20年,最初还是2004年... (展开)> 更多书评 10篇
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麻烦翻译下次认真点,走点心。 | 来自帖拉索伊朵 | 2023-12-05 20:49:26 |
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0 有用 当不成道士女士 2023-07-22 10:23:38 河北
23.7.21,3h31m,7w。干货不多,但提供了一个作家写作的思维方式。
0 有用 帖拉索伊朵 2023-12-05 20:47:30 北京
3.5,整体还不错,作者用自己实实在在的书写过程给出了一些中肯的个人建议。但翻译实在是有点敷衍,一些英语的倒装句,就原封不动地按倒装的顺序翻译。还有一看”雇佣作家“这说法,那不就writer for hire吗?那不是应该译成 职业作家 ?感觉这些小的点稍微用点心就都能做好,对这样的作者本身有点不够尊重。
0 有用 那个巫婆 2023-11-21 01:04:00 江苏
四星不到,前面大半还是有点干货的,做了些笔记并去看完了巨长的《列车上的陌生人》(不是我喜欢的悬疑)。但太多内容还是从自己的几部小说分析,离悬疑就稍微有点远了。因为她的书也不是传统的悬疑。
0 有用 你的花生掉了 2023-12-07 13:45:13 山东
学到了一些知识,比如说情节节奏上的把控。没想到这个女作者写过卡罗尔。
5 有用 于是 2024-04-16 14:57:00 上海
美国推理作家协会奖被我挂在了卫生间里 :)
0 有用 奈弥 2024-11-07 03:56:28 浙江
1她的天才已被定论,为何她还愿意出来主要谈论自己的失败而非成功?正因她的天才被定论,她才敢于这么做。极度坦诚,极度自信。 2她谈到自己写作遇到的问题和解决思路,这种经验是无价的。 3她说格林的消遣小说优点在于写得很聪明——我才意识到确实如此。
0 有用 蒂巴萨的丧礼 2024-10-21 09:44:11 上海
并非干货教授型,是一个前辈分享自己的写作经验。不过也挺受启发
0 有用 10am茶咖爱好者 2024-10-12 17:06:34 北京
少有的读完之后能真的有点收获的谈创作的书。以往看过很多谈小说创作的书,最后发现都是SHIT或者水,或者太高深。但本书娓娓道来了很多创作的技巧。作者还很真诚地分享了自己在创作上遇到的问题,如何克服,又如何修正,如何保持热爱等等。读完我和作者的观念差不多,虽然一些犯罪小说重在悬疑色彩,但令一个故事具备长久生命力的必定是写人。可惜的是:我国悬疑剧正在偏离这个点。
0 有用 二马仕 2024-10-05 22:46:49 北京
海史密斯,爱伦坡这样的作家都在说,有方法的有方法的;艾莱娜,艾尔诺那样的作家又在说,有决心的意志坚定的~
0 有用 老舅卡特慢 2024-09-23 17:33:06 山东
经济常常会是一个问题,作家们总是受困于它,但这也是游戏的一部分。而游戏规则是这样的:大多数作家和艺术家在年轻时必须从事两份工作,一份工作用来挣钱,另一份工作用来做自己的事。实际情况还要更糟一些。美国作家协会指出,美国百分之九十五的作家必须终生从事另一份工作以维持生计。