地下迷宫：奉俊昊的电影

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• 奉俊昊知道面对真实有多么卑微和痛苦，所以在他的电影中，他总是有意避免与真实对峙。这是通过误认和能指的滑动来实现的。当他避开真实的时候，他眼中的叙事轴心是抽象的历史范畴或社会结构。在《绑架门口狗》中，元俊以一种非常软弱的方式承认自己是绑架狗的人，并得到了豁免；但对于为职业晋升而行贿，他却没有感到冲突，也没有忏悔他的行为被认为是腐败的学术界的惯常做法。在《杀人回忆》中，真实就是凶手。但由于一开始就不可能与凶手对峙，导演便放弃了这种对峙，转而关注时代的黑暗、停电和独裁政权的暴力对民众造成的冲击。在《汉江怪物》中，主要人物也避免与怪物对峙，而转向对抗袖手旁观的政府当局。避免与真实对峙，就无法接近真实所蕴含的真理或本质，无法追问原因，也无法找到解决问题的答案，而只是将一种重复行为简单地再现 （《杀人回忆》和《汉江怪物》本身也代表了一种重复的行为，因为它们终究是具有相同结构的电影）。 (查看原文)

  雅众文化 4赞 2023-08-02 14:17:35

• -《杀人回忆》的票房和口碑都很好。所以我想，在准备下一部作品的时候，你作为导演的选择范围和自主权一定大大增加了。 -事实并非如此，因为在《杀人回忆》之前，《汉江怪物》就已经准备好了。此外，《汉江怪物》也不是一部令我能够享有这份红利的电影。为了实现视觉效果，我在海外公司转了一圈，真的很辛苦。站在外国公司的角度来看，一个没有经验的亚洲导演要拍一部怪兽电影，而且没有足够的预算，他们显然不愿意接受这个任务。所以我必须承受恐惧和忧虑，我一度担心最终拍不了这部电影。当然，我拥有能够召集演员的有利条件。通常情况下，选角过程总免不了疲劳感，但这回我没有这种感觉。 (查看原文)

  雅众文化 4赞 2023-08-02 14:21:10

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