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这本稍微生动点，引入了法国手册派的批评文章，看着有收获。奉俊昊电影社团的经历，以及他的性格特点都有带到。
提起奉俊昊的电影风格，不得不说他的多元性。他总是能将不同的类型元素融合在一起，创作出具有深度和内涵的电影作品。流畅而富有感染力的电影语言、鲜明的个人风格，再加上善于运用镜头语言和音效的手段，其才华不言而喻。
搞得又想刷一遍《汉江怪物》去……
先看的是奉俊昊小传部分，再翻回来看电影评论和访谈，感觉奉是个理性多过感性的人。访谈中呈现出奉的外在，有种时刻紧绷的严肃感，他好像始终在思考韩国社会的过去和当下，对于未来很难定论他的态度。（奉说小田切让是年轻帅哥哈哈哈哈！）
上图借（汉江怪物对谈部分有点意思
这一套韩国导演系列，如果是对导演感兴趣就还能看，能及格，如果想要了解更多，就太老了，每个导演作品截止时间都是十几年前的访谈，就不及格。
比李沧东那本好些，拍摄的细节、人物的生平，奉俊昊也有靠拍婚礼录像维持生计的蜗居生活。
没有幽默感，一天也活不下去的奉俊昊，《汉江怪物》依然让我记忆犹新，展示了他早期的创作生涯，通过访谈去感受他蕞真实的样子。
近些年在中国大火的韩国导演奉俊昊，带着对韩国社会的犀利观察拍出了很多部具备黑色幽默感的电影。回顾自己的电影生涯风景好认为他自己的想法很简单，只是想拍出幽默的好电影。他电影中的杀人犯和怪物并不像外人猜测的一样，具有丰富的想象力和象征意义。
《汉江怪物》就是奉俊昊的作品哦！他的两部著名作品，都是重复韩国社会中某些真实历史事实、伤痕或创伤，使一些东西成为当下的一部分。 《汉江怪物》是从一段真实故事开始的——“麦克法兰事件”。这部电影很好地同时把握住大众性和作者性，让观众体验社会现象，因而取得成功。 奉俊昊滔滔不绝，是擅长组织和分类的导演。书中的长篇访问，能感受到轻松的氛围。奉俊昊的坦率，让采访内容更显得愉快和活泼。 在电影列表中，我看中了他的一部2008年的《震动东京》。一个10年没出过门的中年男人，靠着父亲寄来的钱生活着，需要什么就买什么，等货物送到家就行。可有一天，他留意到了一个送披萨的女生。当他得知女生也要跟他一样做“蛰居族”后，破天荒走出了家，才发现这里已经成为了蛰居族的世界……
原本对他还不是很熟悉的，可能也是因为天生不太敢看惊悚、悬疑剧的原因。不过书里的介绍很详细，作为了解还是很不错的。
标准的应付资助课题的出品。
最有趣的地方在于每当影评人妄图以哲学符码来解读奉俊昊的电影的时候，都被导演无情地回怼过去，太开心了！
几本书看下来，发现后面的故事概述真是精华。
韩国电影振兴委员会的导演系列，包括奉俊昊作品分析、法国影评、奉俊昊访谈以及人物小传，时间截止到《母亲》之前，主要篇幅都集中在《杀人回忆》和《汉江怪物》，访谈部分很有意思，没想到奉俊昊如此健谈。
年代久是一方面，这本书就像是写论文的时候搜集到的参考文献汇编。前半本是别人的评述，中间是奉俊昊本人采访，最后还有作品基本资料，如果只是原原本本端上来，重复性内容就有点多了。最好笑是前面几个人分析一大通“滑倒”的意义，结果到奉俊昊那来了个“我没有刻意去拍”。
【202323】有意思的是在前面分析了半天拉康、齐泽克、“误认”、“滑动的能指”、“无法接近的真相”…最后采访正主把书袋抖落发现压根不是那么回事（笑）。在悬疑类型作品引入社会议题及作者表达是自然而然的事情，再加上奉俊昊所处的那个时代，政局和社会如烈火烹油。他的成功源自于天赋和那个时代，以及电影人前仆后继所拼搏出来的表达空间。
值得一提的事，这本书出版于2008年，因此展现了奉俊昊导演生涯的早期阶段，我们也可以从中看到此时奉俊昊的关注与表达，这些又对他后来的电影作品产生了什么影响，又有哪些关联。
奉俊昊对地下空间的关注从一开始就体现出来了，《寄生虫》进一步发展了这种关注。“…关于地下空间的隐喻，这些隐喻将出现在奉俊昊接下来的每一部剧情片中。由此可见，地下室是这样一种空间：肮脏和丑陋的大量矛盾汇集在其中，隐藏在深处而不显露在表面。……公寓的地下室就已经成为一个隐喻性的地点，在这里，排泄和食欲（饭碗）被合成为一个客体。”
奉俊昊毕业于延世大学社会学系，他的电影十分精妙地展现了韩国的社会氛围，阶级制度、政治转型、体制腐败，都作为背景呈现其中。（《震动东京》中日本地震的“摇晃”，《玉子》体现的美国社会的消费主义，也都非常传神。）但他并不会直接粗暴地提供某种理论，而是把它们巧妙地融入故事中。当影评人指出“滑动能指”、“空间隐喻”这类概念，奉俊昊总是说“我完全没有这种学术分析的想法”、“我从来不曾有意识地使用这种概念”、“我脑袋里并没有神话或寓言之类的东西”。我很喜欢这样的回答，它代表了一种“作者已死”的挂念：当创作完成之后，创作者并不享有比其他人更多的解释权。最后，这本书的中文版出版于2023年，却只涵盖了奉的前三部电影，完全没有涉及《寄生虫》这样的集大成之作；虽然书中提到的许多观点也可以用于阐释，但多少有些遗憾。
> 地下迷宫：奉俊昊的电影
1 有用 来自东京的帅哥 2024-01-25 16:47:23 北京
这本稍微生动点，引入了法国手册派的批评文章，看着有收获。奉俊昊电影社团的经历，以及他的性格特点都有带到。
2 有用 透明的心 2023-08-17 07:42:38 江苏
提起奉俊昊的电影风格，不得不说他的多元性。他总是能将不同的类型元素融合在一起，创作出具有深度和内涵的电影作品。流畅而富有感染力的电影语言、鲜明的个人风格，再加上善于运用镜头语言和音效的手段，其才华不言而喻。
0 有用 Das Ding 2024-01-14 11:27:15 浙江
搞得又想刷一遍《汉江怪物》去……
0 有用 多記麵包批發✨ 2023-11-21 22:57:30 江苏
先看的是奉俊昊小传部分，再翻回来看电影评论和访谈，感觉奉是个理性多过感性的人。访谈中呈现出奉的外在，有种时刻紧绷的严肃感，他好像始终在思考韩国社会的过去和当下，对于未来很难定论他的态度。（奉说小田切让是年轻帅哥哈哈哈哈！）
0 有用 ▲une 2024-03-17 16:11:15 上海
上图借（汉江怪物对谈部分有点意思
0 有用 wingala 2023-08-06 02:31:23 云南
这一套韩国导演系列，如果是对导演感兴趣就还能看，能及格，如果想要了解更多，就太老了，每个导演作品截止时间都是十几年前的访谈，就不及格。
0 有用 Eureka！ 2023-08-11 23:20:15 湖南
比李沧东那本好些，拍摄的细节、人物的生平，奉俊昊也有靠拍婚礼录像维持生计的蜗居生活。
0 有用 骆驼萌哒哒 2023-09-22 09:15:23 浙江
没有幽默感，一天也活不下去的奉俊昊，《汉江怪物》依然让我记忆犹新，展示了他早期的创作生涯，通过访谈去感受他蕞真实的样子。
0 有用 静静学姐爱读书 2023-09-21 13:15:24 江苏
近些年在中国大火的韩国导演奉俊昊，带着对韩国社会的犀利观察拍出了很多部具备黑色幽默感的电影。回顾自己的电影生涯风景好认为他自己的想法很简单，只是想拍出幽默的好电影。他电影中的杀人犯和怪物并不像外人猜测的一样，具有丰富的想象力和象征意义。
0 有用 元气小岚 2023-09-21 11:20:19 广东
《汉江怪物》就是奉俊昊的作品哦！他的两部著名作品，都是重复韩国社会中某些真实历史事实、伤痕或创伤，使一些东西成为当下的一部分。 《汉江怪物》是从一段真实故事开始的——“麦克法兰事件”。这部电影很好地同时把握住大众性和作者性，让观众体验社会现象，因而取得成功。 奉俊昊滔滔不绝，是擅长组织和分类的导演。书中的长篇访问，能感受到轻松的氛围。奉俊昊的坦率，让采访内容更显得愉快和活泼。 在电影列表中，我看中了他的一部2008年的《震动东京》。一个10年没出过门的中年男人，靠着父亲寄来的钱生活着，需要什么就买什么，等货物送到家就行。可有一天，他留意到了一个送披萨的女生。当他得知女生也要跟他一样做“蛰居族”后，破天荒走出了家，才发现这里已经成为了蛰居族的世界……
0 有用 王小线 2023-09-22 01:21:59 重庆
原本对他还不是很熟悉的，可能也是因为天生不太敢看惊悚、悬疑剧的原因。不过书里的介绍很详细，作为了解还是很不错的。
1 有用 天人五衰 2023-09-27 17:23:59 重庆
标准的应付资助课题的出品。
0 有用 法国新浪潮 2023-10-02 21:18:27 辽宁
最有趣的地方在于每当影评人妄图以哲学符码来解读奉俊昊的电影的时候，都被导演无情地回怼过去，太开心了！
0 有用 文艺撚 2023-10-09 20:43:55 广东
几本书看下来，发现后面的故事概述真是精华。
0 有用 任丘 2023-10-08 14:07:57 天津
韩国电影振兴委员会的导演系列，包括奉俊昊作品分析、法国影评、奉俊昊访谈以及人物小传，时间截止到《母亲》之前，主要篇幅都集中在《杀人回忆》和《汉江怪物》，访谈部分很有意思，没想到奉俊昊如此健谈。
0 有用 泰若克塔 2023-09-15 18:42:49 北京
年代久是一方面，这本书就像是写论文的时候搜集到的参考文献汇编。前半本是别人的评述，中间是奉俊昊本人采访，最后还有作品基本资料，如果只是原原本本端上来，重复性内容就有点多了。最好笑是前面几个人分析一大通“滑倒”的意义，结果到奉俊昊那来了个“我没有刻意去拍”。
0 有用 Joeb 2023-09-14 11:08:13 上海
【202323】有意思的是在前面分析了半天拉康、齐泽克、“误认”、“滑动的能指”、“无法接近的真相”…最后采访正主把书袋抖落发现压根不是那么回事（笑）。在悬疑类型作品引入社会议题及作者表达是自然而然的事情，再加上奉俊昊所处的那个时代，政局和社会如烈火烹油。他的成功源自于天赋和那个时代，以及电影人前仆后继所拼搏出来的表达空间。
0 有用 尤里卡 2023-09-17 17:20:24 河南
值得一提的事，这本书出版于2008年，因此展现了奉俊昊导演生涯的早期阶段，我们也可以从中看到此时奉俊昊的关注与表达，这些又对他后来的电影作品产生了什么影响，又有哪些关联。
0 有用 陆地上的晕船病 2023-09-19 07:46:46 北京
奉俊昊对地下空间的关注从一开始就体现出来了，《寄生虫》进一步发展了这种关注。“…关于地下空间的隐喻，这些隐喻将出现在奉俊昊接下来的每一部剧情片中。由此可见，地下室是这样一种空间：肮脏和丑陋的大量矛盾汇集在其中，隐藏在深处而不显露在表面。……公寓的地下室就已经成为一个隐喻性的地点，在这里，排泄和食欲（饭碗）被合成为一个客体。”
0 有用 野原新之助 2023-09-19 22:00:08 河北
奉俊昊毕业于延世大学社会学系，他的电影十分精妙地展现了韩国的社会氛围，阶级制度、政治转型、体制腐败，都作为背景呈现其中。（《震动东京》中日本地震的“摇晃”，《玉子》体现的美国社会的消费主义，也都非常传神。）但他并不会直接粗暴地提供某种理论，而是把它们巧妙地融入故事中。当影评人指出“滑动能指”、“空间隐喻”这类概念，奉俊昊总是说“我完全没有这种学术分析的想法”、“我从来不曾有意识地使用这种概念”、“我脑袋里并没有神话或寓言之类的东西”。我很喜欢这样的回答，它代表了一种“作者已死”的挂念：当创作完成之后，创作者并不享有比其他人更多的解释权。最后，这本书的中文版出版于2023年，却只涵盖了奉的前三部电影，完全没有涉及《寄生虫》这样的集大成之作；虽然书中提到的许多观点也可以用于阐释，但多少有些遗憾。