荒诞派戏剧

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• 作为现代运动的发源地，巴黎与其说是法国的中心不如说是国际的中心：她像一块磁石，吸引着世界各国的艺术家，他们前来寻求创作的自由，来过非正统的生活，而不必顾忌他们的邻居是否感到震惊。这就是巴黎作为全世界个人主义者首都的秘密：在这儿，在这个充满咖啡馆和小旅店的世界里，可以随心所欲和不受打扰地生活。 这就是为什么像阿波利奈尔这样一个出身不明的世界主义者、毕加索或者朱安・格里斯这样的西班牙人、康定斯基和夏加尔这样的俄国人、査拉和布朗库西这样的罗马尼亚人、格特鲁德·斯泰因、海明威和爱德华・埃斯特林・肯明斯这样的美国人、乔伊斯这样的爱尔兰人，以及来自世界四面八方的许多其他人能够会聚巴黎、形成现代文学艺术运动的原因。荒诞派戏剧出自于同一传统，并从同一根基得到营养。爱尔兰人塞缪尔・贝克特、罗马尼亚人欧仁・尤涅斯库、亚美尼亚裔俄国人阿尔蒂尔・阿达莫夫，不仅在巴黎找到了允许他们进行自由试验的环境，也在那儿找到了使他们的剧作得以上演的机会。 (查看原文)

  天徒想 1赞 2020-02-01 03:17:17

• 曾经有过许多作家以非母语创作的作品而声名鹊起，但是通常他们都是为环境所迫而为外语写作。……但是，贝克特肯定不是这种意义上的逃亡者。他之所以选择用法语写作他的主要作品，是因为他觉得，他需要后提爱你学习来的语言加在他身上的约束。…………换句话说，当一位作家用母语写作时，很容易情不自禁地沉溺于为了对文体本身的爱好而追求风格，而使用另外一种语言，能够迫使他把可能在以自己的方言来美化文体的才智，用在最明晰和经济的表达上。 (查看原文)

  timelessclock 2011-12-17 01:03:40

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