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因为读了津岛佑子的采访找来读的，和她爸爸是谁没关系。她说“我从未写过快乐的女人。这并不是因为我喜欢不快乐，而是因为我坚信，不幸并不总是坏事…人们会因为不快乐而变得丰富起来。不快乐的人有机会发现真正的人性。”于是书里的她自己，和女儿一起相处，对前夫恐惧，与陌生人缠绵，仿佛从皮肤中透露出的寂寞与脆弱，朝不保夕一般困惑和犹豫着——但这就是真实世界啊，顿悟和神启时刻不知何时会来，人只能在没有答案的困顿中向前走。
非常適合譯成英語的語言節奏，或許因為津島佑子大學念的是英語文學的緣故。瑣碎到讓人麻痺的日常，恍若隱形卻處處掣肘的生存困境，一地雞毛的生活裡偶爾閃耀的光芒和熱量、讓人稍稍喘息的片刻親緣溫情，大概就是所謂的光之領域吧。 佑子口中在這世界彷彿“擦肩而過”的那位父親（太宰），兩人的作品幾乎沒有相似之處。佑子的文字描述的是更普世寬闊的現實，是時代群體的共感，是真實可以觸及的紅色木地板和藍色尼龍窗紗，是落在地上的紙捻花，是陸離之夢後復歸現世的模糊視野，而太宰更像是沙丘之夢裏不為人知吶喊至死的沙之子。
还没看够，搬新家后她们又过了什么样的生活呢？红色宛如燃烧火海的地板，睡在壁橱里的四平方米的卧室，女主离婚后像是勇敢的做好了独自生活的准备，可总想破镜重圆，或依靠另一个男人来开启新的生活，被拒绝后又会把怒火发在女儿身上，孩子都不愿意在家住，怎么所有人都在逃避啊。
这是一部写于上世纪70年代的作品，在当时一个女性想要独立获得抚养权，且不被歧视真的非常难。 在这样的环境中，即使父亲藤野失职（真的不觉得这个父亲形象很像太宰治？），妻子获得抚养权好像也是一种施舍、一种馈赠。 “我”在内外的一种压力下，想要寻找一个依靠，不论是杉山还是家长会会长，都是这样一个被依靠的存在。而这样的生活，使得本就神经敏感的“我”更加容易暴躁，影响了女儿。 没有人知道最后的结果会是怎样，是从教室里坠落？还是寻找一个方式和解？当母女两个人生病时，依旧可以看到隐藏在其中、深深的羁绊，矛盾冲突与温暖陪伴似乎一直存在。 不管如何，“我”还在不断前进，努力生活，“停止所有的思量……勇往直前地跑起来。”
每次读日本小说总是联想到淡淡的冬日，即使故事中并没有标明或强调背景时间。这本书给我的感觉像是经历了一场严酷沉静的冬日后，即使千疮百孔，但依旧捱到了春天。
读前半本的时候总想把书放下，是那份疲惫感和失控感袭来得太过猛烈吧。放一会又忍不住拿起来继续读，总归是抵挡不了诚实的写作的魅力呀。
补m，考虑到写于上世纪七十年代末，还挺厉害的。和父亲太宰治可以说一毛钱相似性都没有。
很平淡的生活随笔，琐碎、日常、无波无澜，读完却像淋了场早春的细雨，心情一片氤氲潮湿。日本作家津岛佑子将一位单身妈妈暴露在生活重压下的样子毫无保留的描绘了出来，有对出轨丈夫的失望，对年幼女儿的不耐，对友谊的渴望，还有对自己无处安放的欲望的无措，偶尔也有跟女儿一起屋顶踩水坑、公园放烟花的雀跃，有好朋友帮忙带女儿过夜的窝心，这些细碎的心情洒落在接送女儿路上的树梢、海中荡漾的粉色游轮、泛着红光的“光之领地”和那一个个光怪陆离的梦境中，文章结尾“我”在历经一年多与丈夫的拉扯后终于办完离婚手续与女儿奔向了新生活。日本文学依然是我的舒适区（不过她爸的我是真看不来，这作者的文我很爱）。
为细腻的心理描写、氛围环境营造与恰到好处的语言把控而吸引。故事几乎是浸淫在主角已经失却了现实检验能力与正常认知的病态情绪里，多处对“我”情绪细节的描写都让了解一些心理学知识的人想到“抑郁”与“解离”的症状——因而，如果并非是以亲身经历为出发点或有意识地动用心理学知识来对人物进行塑造呈现的话，作者对人物真实性与立体性的把握力真的是天才。此外最值得一提的点便是女主的存在对传统伦理道德里要求的神圣而完美的“母亲”形象进行了破除，展现了一个脆弱的、无助的甚至憎恶亲生孩子的母亲形象。分给的不高还是对故事里母亲的状态喜欢不起来，看完后很难不在心理学逻辑的立场对其行为逻辑进行推理，与前夫的纠缠、与其他异性的暧昧虽都能从缺陷进行解读，但喜怒无端并冲孩子无限制发泄，也不干预孩子的行为异常真的… 看的血压很高。
感觉就像是走在春天忽明忽暗忽暖忽冷的路边，生活的困顿琐碎长久地环绕在身边
允许作为母亲的不完美，母亲不是天使她也是自己。只要你还在寻找光的路上，到处都是你的领地。2024042#
放在当下去看，几乎会对本质的表达呼之欲出，但文字始终绕着打转，很虚弱，踮着脚尖走路，写一些摇摇欲坠，和一些出离生活的缝隙，女人为数不多的舒展在高密度的阴郁里。
跟有梦幻气息的书名及章节名和津岛佑子流水浮光一样的文字成对比的是刚分居的年轻母亲带着女儿搬进出租屋后试图重建“正常生活”的挣扎。挫败感kick in，然后是酒精和疏于照护——一个并非出现在纪实文学或社会派推理里的“不完美母亲”，现代日本母亲，感觉甚是稀少，尤其是她并没有淹没在负罪感里，甚至会不时呈现出一种美好的麻木和随波逐流状态。
我总觉得很多女孩子应该和我一样，也和文中的“我”一样，会有一个憧憬的作为标杆的女孩子，认为能做到她这样美丽，自如，可以轻松处理世界上一切的事情，一定很棒吧，而相对比之下的我，即使不停地自我反省，也还是那么没用。“怎么那么没用呢？”饶了我吧，我已经很努力了，我也很想变得更好一点，但是我真的已经很努力了。所以无论做什么事情都优先想到被批评的样子和可能被批评的角度，谨小慎微地往前走，即使不行动，也不希望出错，我当然知道很多作品，不论是文学创作还是影视作品还是别的什么，塑造出一种杀伐果断，尊重自我个性，往前走不回头的女性，我觉得很厉害，但如果我不是呢，我如果不是这样的人，我就应该被骂“你怎么那么没用”吗，而津岛佑子的书看完会让我觉得，啊，即使这样的我，我也还是可以往前走下去。
好会写，翻译得也好好，就是含男量过高
7分，想到是近五十年前的作品，加一星。
真实的离异带娃生活化成文学就是这样吧。
把单身青女带孩子的疲惫写出来了
【2024065】摇摇晃晃的母亲
像在光里闪闪发光到模糊一样的文字，对女性的心理描写十分细腻。其实去看女性作家的叙述，就会发现她们笔下的母亲并不是慈爱的温柔的包容的，而往往是愤怒的不耐烦的崩溃的，会让人对母爱产生质疑，但我觉得这才是最真实的女性心理。我喜欢她对四楼房子的描写，小说中充满了光，光一样的夕阳铺满地板，树林里闪烁的阳光，水的光，坡道上树木挂着的红果子的光，半夜的火光。这确实是光的领地，分不清梦与现实的边界，虽然温柔，却依然有会将人双眼灼伤的残酷之感。
> 光之领地
8 有用 ♬ CaR 2023-12-31 18:51:27 北京
因为读了津岛佑子的采访找来读的，和她爸爸是谁没关系。她说“我从未写过快乐的女人。这并不是因为我喜欢不快乐，而是因为我坚信，不幸并不总是坏事…人们会因为不快乐而变得丰富起来。不快乐的人有机会发现真正的人性。”于是书里的她自己，和女儿一起相处，对前夫恐惧，与陌生人缠绵，仿佛从皮肤中透露出的寂寞与脆弱，朝不保夕一般困惑和犹豫着——但这就是真实世界啊，顿悟和神启时刻不知何时会来，人只能在没有答案的困顿中向前走。
3 有用 榎木津禮九郎✧︎ 2024-03-29 22:28:51 澳大利亚
非常適合譯成英語的語言節奏，或許因為津島佑子大學念的是英語文學的緣故。瑣碎到讓人麻痺的日常，恍若隱形卻處處掣肘的生存困境，一地雞毛的生活裡偶爾閃耀的光芒和熱量、讓人稍稍喘息的片刻親緣溫情，大概就是所謂的光之領域吧。 佑子口中在這世界彷彿“擦肩而過”的那位父親（太宰），兩人的作品幾乎沒有相似之處。佑子的文字描述的是更普世寬闊的現實，是時代群體的共感，是真實可以觸及的紅色木地板和藍色尼龍窗紗，是落在地上的紙捻花，是陸離之夢後復歸現世的模糊視野，而太宰更像是沙丘之夢裏不為人知吶喊至死的沙之子。
3 有用 美谈MEI 2024-03-19 17:01:43 北京
还没看够，搬新家后她们又过了什么样的生活呢？红色宛如燃烧火海的地板，睡在壁橱里的四平方米的卧室，女主离婚后像是勇敢的做好了独自生活的准备，可总想破镜重圆，或依靠另一个男人来开启新的生活，被拒绝后又会把怒火发在女儿身上，孩子都不愿意在家住，怎么所有人都在逃避啊。
2 有用 翼犀稀 2024-03-07 15:14:17 浙江
这是一部写于上世纪70年代的作品，在当时一个女性想要独立获得抚养权，且不被歧视真的非常难。 在这样的环境中，即使父亲藤野失职（真的不觉得这个父亲形象很像太宰治？），妻子获得抚养权好像也是一种施舍、一种馈赠。 “我”在内外的一种压力下，想要寻找一个依靠，不论是杉山还是家长会会长，都是这样一个被依靠的存在。而这样的生活，使得本就神经敏感的“我”更加容易暴躁，影响了女儿。 没有人知道最后的结果会是怎样，是从教室里坠落？还是寻找一个方式和解？当母女两个人生病时，依旧可以看到隐藏在其中、深深的羁绊，矛盾冲突与温暖陪伴似乎一直存在。 不管如何，“我”还在不断前进，努力生活，“停止所有的思量……勇往直前地跑起来。”
2 有用 Pheado🌈 2024-03-28 14:07:01 广东
每次读日本小说总是联想到淡淡的冬日，即使故事中并没有标明或强调背景时间。这本书给我的感觉像是经历了一场严酷沉静的冬日后，即使千疮百孔，但依旧捱到了春天。
3 有用 eighterhana 2024-05-01 15:12:12 新加坡
读前半本的时候总想把书放下，是那份疲惫感和失控感袭来得太过猛烈吧。放一会又忍不住拿起来继续读，总归是抵挡不了诚实的写作的魅力呀。
1 有用 小波福娃 2024-06-05 17:54:51 上海
补m，考虑到写于上世纪七十年代末，还挺厉害的。和父亲太宰治可以说一毛钱相似性都没有。
2 有用 新一一 2024-04-05 21:30:17 北京
很平淡的生活随笔，琐碎、日常、无波无澜，读完却像淋了场早春的细雨，心情一片氤氲潮湿。日本作家津岛佑子将一位单身妈妈暴露在生活重压下的样子毫无保留的描绘了出来，有对出轨丈夫的失望，对年幼女儿的不耐，对友谊的渴望，还有对自己无处安放的欲望的无措，偶尔也有跟女儿一起屋顶踩水坑、公园放烟花的雀跃，有好朋友帮忙带女儿过夜的窝心，这些细碎的心情洒落在接送女儿路上的树梢、海中荡漾的粉色游轮、泛着红光的“光之领地”和那一个个光怪陆离的梦境中，文章结尾“我”在历经一年多与丈夫的拉扯后终于办完离婚手续与女儿奔向了新生活。日本文学依然是我的舒适区（不过她爸的我是真看不来，这作者的文我很爱）。
1 有用 焚yue 2024-03-11 21:55:29 江苏
为细腻的心理描写、氛围环境营造与恰到好处的语言把控而吸引。故事几乎是浸淫在主角已经失却了现实检验能力与正常认知的病态情绪里，多处对“我”情绪细节的描写都让了解一些心理学知识的人想到“抑郁”与“解离”的症状——因而，如果并非是以亲身经历为出发点或有意识地动用心理学知识来对人物进行塑造呈现的话，作者对人物真实性与立体性的把握力真的是天才。此外最值得一提的点便是女主的存在对传统伦理道德里要求的神圣而完美的“母亲”形象进行了破除，展现了一个脆弱的、无助的甚至憎恶亲生孩子的母亲形象。分给的不高还是对故事里母亲的状态喜欢不起来，看完后很难不在心理学逻辑的立场对其行为逻辑进行推理，与前夫的纠缠、与其他异性的暧昧虽都能从缺陷进行解读，但喜怒无端并冲孩子无限制发泄，也不干预孩子的行为异常真的… 看的血压很高。
2 有用 亓北七 2024-03-13 15:14:20 江西
感觉就像是走在春天忽明忽暗忽暖忽冷的路边，生活的困顿琐碎长久地环绕在身边
1 有用 闪闪发光的西 2024-03-12 21:23:53 福建
允许作为母亲的不完美，母亲不是天使她也是自己。只要你还在寻找光的路上，到处都是你的领地。2024042#
1 有用 靠起来很舒服 2024-03-13 09:52:31 上海
放在当下去看，几乎会对本质的表达呼之欲出，但文字始终绕着打转，很虚弱，踮着脚尖走路，写一些摇摇欲坠，和一些出离生活的缝隙，女人为数不多的舒展在高密度的阴郁里。
2 有用 阿萌 2024-03-09 00:26:39 广东
跟有梦幻气息的书名及章节名和津岛佑子流水浮光一样的文字成对比的是刚分居的年轻母亲带着女儿搬进出租屋后试图重建“正常生活”的挣扎。挫败感kick in，然后是酒精和疏于照护——一个并非出现在纪实文学或社会派推理里的“不完美母亲”，现代日本母亲，感觉甚是稀少，尤其是她并没有淹没在负罪感里，甚至会不时呈现出一种美好的麻木和随波逐流状态。
2 有用 雪拉翡苦可可 2024-03-09 09:41:57 上海
我总觉得很多女孩子应该和我一样，也和文中的“我”一样，会有一个憧憬的作为标杆的女孩子，认为能做到她这样美丽，自如，可以轻松处理世界上一切的事情，一定很棒吧，而相对比之下的我，即使不停地自我反省，也还是那么没用。“怎么那么没用呢？”饶了我吧，我已经很努力了，我也很想变得更好一点，但是我真的已经很努力了。所以无论做什么事情都优先想到被批评的样子和可能被批评的角度，谨小慎微地往前走，即使不行动，也不希望出错，我当然知道很多作品，不论是文学创作还是影视作品还是别的什么，塑造出一种杀伐果断，尊重自我个性，往前走不回头的女性，我觉得很厉害，但如果我不是呢，我如果不是这样的人，我就应该被骂“你怎么那么没用”吗，而津岛佑子的书看完会让我觉得，啊，即使这样的我，我也还是可以往前走下去。
1 有用 猫猫赛高🐈⬛ 2024-04-26 12:07:07 福建
好会写，翻译得也好好，就是含男量过高
1 有用 小s 2024-04-26 08:56:34 山东
7分，想到是近五十年前的作品，加一星。
1 有用 七彩大拉皮儿 2024-04-10 13:02:59 美国
真实的离异带娃生活化成文学就是这样吧。
1 有用 董咚咚d 2024-05-15 21:39:01 天津
把单身青女带孩子的疲惫写出来了
1 有用 凤梨 2024-05-08 19:38:35 浙江
【2024065】摇摇晃晃的母亲
1 有用 サボテン🌵 2024-05-14 10:57:45 河南
像在光里闪闪发光到模糊一样的文字，对女性的心理描写十分细腻。其实去看女性作家的叙述，就会发现她们笔下的母亲并不是慈爱的温柔的包容的，而往往是愤怒的不耐烦的崩溃的，会让人对母爱产生质疑，但我觉得这才是最真实的女性心理。我喜欢她对四楼房子的描写，小说中充满了光，光一样的夕阳铺满地板，树林里闪烁的阳光，水的光，坡道上树木挂着的红果子的光，半夜的火光。这确实是光的领地，分不清梦与现实的边界，虽然温柔，却依然有会将人双眼灼伤的残酷之感。