爆破边界的笔记(7)

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  • trèfle

    我做过的每件东西,都要求我提供某种精确性并且花费相当漫长的时间。我觉得这一点同样值得保存下来。我的工作方式很慢,因此,我给予这种缓慢以一种重要性,与人们赋予那些他们精心制作的东西的重要性不相上下。

    2025-07-08 16:49:00

  • trèfle

    通常来说,必须去抵制“观看”。选择一个物件是非常困难的,因为要到十五天之后你才会喜欢或者讨厌它。必须带着一种冷漠抵达某个物件,就仿佛没有审美情绪。现成品的选择始终基于视觉的冷漠,基于好趣味或坏趣味的彻底缺席。

    2025-07-08 12:48:29

  • trèfle

    我们生活,我们作画,我们是画家,这一切说到底根本什么也没说。当然这些东西今天依然存在。我们作画是因为想要过得自由,不想每天早上去坐办公室。

    2025-07-07 16:38:18

  • trèfle

    我也同样不理解创作中的努力到底是什么,绘画对于我而言并不是感情的宣泄口,也不是自我表达的迫切需求。早上画、晚上画、从早到晚画,还要画草图,等等,这类需求我从来没有感到过。再多就没什么可讲了。我问心无愧。

    2025-07-07 12:49:12

  • 滑步东 (你的存在已被移除)

    您是根据什么选择现成品的? 这取决于物件本身。通常来说,必须去抵制“观看”。选择一个物件是非常困难的,因为要到十五天之后你才会喜欢或者讨厌它。必须带着一种冷漠抵达某个物件,就仿佛没有审美情绪。现成品的选择始终基于视觉的冷漠,基于好趣味或坏趣味的彻底缺席。 “趣味”对您而言意味着什么? 一种习惯。对已接受事物的重复。什么事反复做上好几次,就变成了趣味。无论好坏,都是一回事,始终属于趣味问题。 为了摆...

    2024-05-11 16:12:19

  • 滑步东 (你的存在已被移除)

    《大玻璃》构思的开端是什么? 我不知道。经常是一些技术性的东西。玻璃作为支撑物让我非常感兴趣,因为它是透明的。这就已经意味着很多东西了。然后是色彩,把色彩涂在玻璃上,从另一面也可以看到,如果把它密封起来,就会让它失去一切氧化的机会。色彩留下来了,想留多久就留多久,看起来一直很纯粹。这些都是由各种技术问题组成的,它们都有各自的重要性。此外,透视也非常重要。透视在此之前完全被忽略和贬低了,《大玻璃》...

    2024-05-11 16:07:06

  • 菅田真理子😺💕

    疏狂散漫  在朱利安学院,我面前都是一些表现裸体男性或女性的绘画,手法完美,却空洞无物,完完全全、彻彻底底的空洞无物——只有一套程序而已。我觉得自己没有任何理由去画这些东西。为了做出这些东西,我看不出自己能够跨出第一步。 “象棋,就是我。”  早些年,在巴黎,只有17个人懂得“现成品”——马塞尔·杜尚非常稀有的几件现成品。如今,则有1700万人理解它们,终有一天,当所有存世之物都被视作现成品之时,...

    2024-03-16 13:10:34

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